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7月 《棠棣之花》（五幕历史剧）由重庆作家书屋出版。
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10月 《虎符》（五幕历史剧）由重庆群益出版社出版。
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1945年
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6月 应苏联科学院之邀，前往莫斯科参加科学院220周年庆祝大会。
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1948年
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9月 郭沫若《蜩螗集》（诗集）由上海群益出版社出版。
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1949年
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7月 出席全国第一次文学艺术工作者代表大会，当选为中华全国文学艺术界联合会主席。
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1954年
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10月 出席第一届全国人民代表大会第一次会议，当选为常务委员会副委员长。
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1956年
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6月 任中国科学院院长。
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1959年
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本年 创作《蔡文姬》（五幕历史剧）。
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1978年
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6月12日 在北京病逝，终年86岁。
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中国现代文学三十年（修订本）
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第六章 新诗（一）
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一 新诗的诞生——“五四”新诗运动
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“五四”文学革命在创作实践上是以新诗的创作为突破口，而新诗运动则从诗形式上的解放入手。——这正是总结了晚清文学改良运动与诗界革命的历史经验，而做出的战略选择。
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梁启超当年在设计“诗界革命”时，曾有一个演变过程。开始，他设想，要有“新意境”、“新语句”与“古风格”。但在实际操作中，却发现了难以克服的矛盾：所谓“新语句”，即是不仅要吸收新名词，而且要引入新句式，在语法结构以至内在思维方式上进行根本的变革，还要打破传统诗词格律，这些与保留古风格的要求显然是背离的。而在梁启超看来，打破传统的诗的格律与文言语法结构，就不存在“诗人之诗”；因此，他必须后退一步：把“诗界革命”的目标改为“以旧风格含新意境”，“虽间杂一二新名词，亦不为病”，却拒绝引入“新语句”，对传统格律与语法进行任何变革〔1〕，这样，晚清的“诗界革命”就始终限制在传统诗歌的范围内；但他们也确实做出了最大的努力：如黄遵宪就做过转向古风、乐府，“用古文家伸缩离合之法以入诗”等多种实验，而向“散文化”方向的努力，则又显示了背离占主流地位的“唐诗”传统，向“宋诗”靠拢的倾向。这也构成了“诗界革命”的一个极限：晚清诗界最终止步于宋诗派的模仿风气中。
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