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同月 刘半农《瓦釜集》由北新书局出版。
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5月 闻一多《诗的格律》发表于13日《晨报副镌·诗刊》第7号。
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6月 周作人《〈扬鞭集〉序》发表于《语丝》第82期。
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同月 刘半农《扬鞭集》上卷由北新书局出版。
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7月 焦菊隐《夜哭》由北新书局出版。
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10月 刘半农《扬鞭集》中卷由北新书局出版。
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同月 于赓虞《晨曦之前》由北新书局出版。
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11月 李金发《为幸福而歌》由商务印书馆出版。
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12月 刘大白《邮吻》集由开明书店出版。
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1927年
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1月 蒋光慈《哀中国》集由长江书局出版。
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3月 韦丛芜《君山》由未名社出版，为未名新集之一。
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4月 冯至《昨日之歌》集由北新书局出版，为沉钟社丛刊之二。
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同月 李金发《食客与凶年》集由北新书局出版。
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8月 朱湘《草莽集》由上海开明书店出版。
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9月 徐志摩《翡冷翠的一夜》集由上海新月书店出版。
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12月 王独清《圣母像前》由创造社出版部出版，为创造社丛书之一。
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同月 汪静之《寂寞的国》集由开明书店出版。
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中国现代文学三十年（修订本）
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第七章 散文（一）
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“五四”时期散文的革故鼎新，如同其他文学形式一样，是相当自觉和彻底的。散文自此成为一种独立的艺术形式，实现了从古代形态向现代形态的转变。关于“五四”时期散文创作的状况，鲁迅在30年代曾经这样回顾：
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到“五四”运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。这之中，自然含着挣扎和战斗，但因为常取法于英国的随笔（Essay），所以也带一点幽默和雍容；写法也有漂亮和缜密的，这是为了对于旧文学的示威，在表示旧文学之自以为特长者，白话文学也并非做不到。〔1〕
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这种评价并不只是鲁迅的观点，连晚清时期就已成名的小说家曾朴也说过，“新文学成绩第一是小品文字，含讽刺的，分析心理的，写自然的，往往着墨不多，而余韵曲包”。〔2〕可见对“五四”时期小品散文的成就是有公认的。由于散文小品是属于更加个人化的创作，后来的文学史往往对“五四”时期散文成就的评价不够。若要回顾这一段散文的创建与发展的盛况，最好借用朱自清在30年代所写的一段文字，他指出：“五四”阶段散文创作的派别林立，“有种种的样式，种种的流派，表现着，批评着，解释着人生的各面。迁流曼延，日新月异：有中国名士风，有外国绅士风，有隐士，有叛徒，在思想上是如此。或描写，或讽刺，或委曲，或缜密，或劲健，或绮丽，或洗练，或流动，或含蓄，在表现上是如此”〔3〕。总之，中国文学史上还从来未曾出现过散文创作的如此盛况。“五四”时期散文创作数量之大，文体品种之丰，风格之绚烂多彩，名家之多，都是异常触目的。这时期产生了鲁迅、周作人等散文大家以及冰心、朱自清、郁达夫、林语堂等诸多不同风致的散文名家。散文创作的个性特征与时代特征的扩张，以及由此产生的散文内容、形式风格的独创性，无疑是新文学的重要收获。
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