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茅盾也是一位散文家。他在流亡日本期间所写的散文都是抒情性的，很能在从事客观叙事的小说家之外，表露他敏感、细腻的内心世界和运用情感型文字的才能。《卖豆腐的哨子》、《雾》、《虹》等的哨音、浓雾、泥雨、彩虹为象征性投诉感情的对象，表达他于大革命失败之后一个时期的苦闷、孤寂和不甘沉溺的个人心态，风格是沉潜、惆怅的。“左联”时期的散文，以《雷雨前》为代表，这是一篇类似高尔基《海燕》式的文字，通过寓意表达出迎接革命风暴到来的昂扬情绪。茅盾最为成熟的散文作品产生于抗战时期，著名的《白杨礼赞》、《风景谈》都是精心结构而成，象征体式依然，心境却大大开阔，风格变为明朗、雄壮、激越。茅盾散文的精致蕴藉，“理”与“情”、“议论”与“具象”互相融和的特色到这个时候基本形成。这类散文大都属于叙事类的社会生活速写，如《故乡杂记》、《交易所速写》、《兰州杂碎》、《苏联见闻录》等，实际上这些记述留下许多三四十年代国内外社会图景，有些散文近乎他的小说素材原型，可以与小说参照阅读。《苏联见闻录》里《梯俾利斯的“地下印刷所”》、《“耐克拉索夫博物馆”》各篇显示出他作为小说家的观察精细，记述的时空感，明晰的笔力，也同他的总体文学特征相一致。茅盾的散文语言与小说语言是在“五四”后偏于欧化的白话基础上形成的，三四十年代后更趋精致而摇曳多姿，是文人书面语的典范。茅盾描写环境、服饰、体态的语言，本来就留有中国古典白话小说的优秀成分，到了《霜叶红似二月花》发表，人们更感受到他文字的民族特色：典丽，细密，活用成语和诗词，显得从容委婉。
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茅盾在他漫长的文学生活中，曾数次形成创作的高峰。他的艺术气质精细沉稳，是具有开放的中国民族心理的现代作家，一个不知疲倦地创造时代典型与宏伟叙事体式的左翼文学大师。以他为首，构成30年代之后的“革命文学传统”，与从“五四”发源的“鲁迅传统”既有联系，又有区别。而此区别，正是茅盾的独创性和他更能代表正宗的左翼文学之所在。
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〔1〕〔10〕叶圣陶：《略谈雁冰兄的文学工作》，《叶圣陶散文》，成都：四川人民出版社1983年版，第496页、495页。
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〔2〕转引自庄钟庆：《永不消失的怀念》，《新文学史料》总12期，1981年8月。
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〔3〕茅盾：《激烈的抗议者，愤怒的揭发者，伟大的批判者》，《人民日报》1960年11月26日。
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〔4〕茅盾：《旧形式、民间形式与民族形式》，《茅盾全集》第22卷，北京：人民文学出版社1993年版，第149页。
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〔5〕茅盾：《我的回顾》，《茅盾全集》第19卷，北京：人民文学出版社1991年版，第407页、408页。
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〔6〕茅盾：《子夜·后记》，《茅盾全集》第3卷，北京：人民文学出版社1984年版，第553页。
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〔7〕茅盾：《再来补充几句》，《茅盾全集》第3卷，第561页。
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〔8〕茅盾：《霜叶红似二月花·新版后记》，《茅盾全集》第6卷，北京：人民文学出版社1984年版，第250页。
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〔9〕茅盾：《霜叶红似二月花》（续稿），《收获》总119期，1996年5月。
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〔11〕瞿秋白：《〈子夜〉和国货年》，《瞿秋白文集》文学编第2卷，北京：人民文学出版社1986年版，第71页。
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〔12〕〔15〕〔16〕茅盾：《从牯岭到东京》，《茅盾全集》第19卷，北京：人民文学出版社1991年版，第179页。
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〔13〕〔14〕茅盾：《写在〈野蔷薇〉的前面》，《茅盾全集》第9卷，北京：人民文学出版社1985年版，第522页、第524页。
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〔17〕茅盾：《〈子夜〉是怎样写成的》，《茅盾全集》第22卷，第56页。
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〔18〕茅盾：《我走过的道路》（中），北京：人民文学出版社1984年版，第355页。
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〔19〕茅盾：《〈小说月报〉改革宣言》，《茅盾全集》第18卷，北京：人民文学出版社1989年版，第57页。
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附录 本章年表
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1896年
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7月4日 生于浙江省桐乡县乌镇。原名沈德鸿，字雁冰。
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1913年
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夏 中学毕业后考入北京大学预科第一类。
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1916年
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