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在《故事新编》许多篇什中，都可以发现或显或隐，或浓或淡地存在着“庄严”与“荒诞”两种色彩与语调（旋律），互相补充、渗透与消解。例如《补天》开篇那“造人、补天”的宏大与瑰丽是那样令人神往；以后女娲的无聊感，特别是胯间“古衣冠的小丈夫”的出现，就逐渐显现出荒诞的色调；到小说结尾，后人打着“女娲的嫡派”的旗帜，在死尸的肚皮上扎寨，就达到了荒诞的极致，而将前文的伟大感消释殆尽，并转化为一种历史的悲凉。《理水》的前半部，作者以“光怪陆离”的色调，写出了一个由考察大员、官场学者与小民奴才组成的荒诞上层世界，又用“黑色”的笔触，描绘了一个由夏禹和他的同事组成的坚毅卓苦的平民世界：这两者是尖锐对立的，前者甚至根本不承认后者的存在。小说的后半部出现了百姓倾城出动“看”夏禹凯旋归来的场面：这显然是“看/被看”的鲁迅小说模式的再现。夏禹一切真实的奋斗被故事化，神话化，成为无稽的谈资，而失去意义。到最后“终于太平到连百兽都会跳舞，凤凰也来凑热闹”时，前面两个对立的世界已合一为同一个荒诞的世界：这样的结局是善良的人们所不曾想到、也不愿看到的，但却是从古至今一直重现的真实，鲁迅唯有如实地写出。《铸剑》的前半部也是一个悲壮、崇高的复仇的故事，小说结尾复仇完成“以后”，也出现了“万民观瞻”的“狂欢节”场面：复仇者与暴君的头骨混在一起，同被展览，复仇的神圣也被消解为无。尽管鲁迅在感情上始终倾心于复仇，但他仍以怀疑的眼光，将在看客面前，复仇必然的无效、无意义揭示给人们看。这里似乎存在着一个小说结构的模式：小说前、后部（或尾端）的对立（对比），以及后部对前部的翻转与颠覆。《非攻》也是这样一篇小说，全篇的要紧处也在最后的“一转”：墨子在完成了止楚伐宋的历史业绩“以后”，并没有成为英雄，却遇到了一系列的倒霉事：被搜检了两回，募去了破包袱不说，“又遭着大雨，到城门下想避避雨，被两个执戈的巡兵赶开了，淋得一身湿，从此鼻子塞了十多天”。这最后一笔苦涩的幽默才是真正令人难忘的。
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《故事新编》8篇有5篇写于鲁迅生命的最后时期。面临死亡的威胁，处于内外交困、身心交瘁之中，《故事新编》的总体风格却显示出从未有过的从容、充裕、幽默与洒脱。尽管骨子里仍藏着鲁迅固有的悲凉，却出之以诙谐的“游戏笔墨”。这表明鲁迅的思想与艺术都达到了一个新的境界，具有某种超前性。同时，《故事新编》的试验性也决定了其在艺术上的某种不成熟性，鲁迅在《序言》中就曾说到《补天》“后半”的“草率”。这本是留下了发展的余地；鲁迅的早逝，终于造成了艺术上的永远的遗憾。
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〔1〕〔2〕〔20〕鲁迅：《〈准风月谈〉后记》，《鲁迅全集》5卷，北京：人民文学出版社，1981年版，382页、403页、382—383页。
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〔3〕鲁迅：《晨凉漫记》，《鲁迅全集》5卷，235页。
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〔4〕〔21〕鲁迅：《徐懋庸作〈打杂集〉序》，《鲁迅全集》6卷，291页。
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〔5〕鲁迅：《〈且介亭杂文〉序言》，《鲁迅全集》6卷，3页。
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〔6〕鲁迅：《我还不能带往》，《鲁迅全集》3卷，244页。
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〔7〕鲁迅：《关于知识阶级》，《鲁迅全集》8卷，191、190页。
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〔8〕鲁迅：《随感录·六十一·不满》，《鲁迅全集》1卷，359页。
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〔9〕鲁迅：《文化偏至论》，《鲁迅全集》1卷，56页、57页。
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〔10〕鲁迅：《〈两地书〉之十》，《鲁迅全集》11卷，39页。
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〔11〕鲁迅：《论照相之类》，《鲁迅全集》1卷，187页。
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〔12〕鲁迅：《推背图》，《鲁迅全集》5卷，91—92页。
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〔13〕鲁迅：《〈杀错了人〉异议》，《鲁迅全集》5卷，94—95页。
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〔14〕〔16〕鲁迅：《忽然想到》之四，《鲁迅全集》3卷，17页。
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〔15〕鲁迅：《这个与那个》，《鲁迅全集》3卷，139页。
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〔17〕鲁迅：《看了魏建功的〈不敢盲从〉以后的几句申明》，《鲁迅全集》8卷，116页。
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〔18〕鲁迅：《〈伪自由书〉前记》，《鲁迅全集》5卷，4页。
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〔19〕鲁迅：《五论“文人相轻”——明术》，《鲁迅全集》6卷，382页。
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〔22〕鲁迅：《〈华盖集续编〉小引》，《鲁迅全集》3卷，183页。
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〔23〕鲁迅：《〈朝花夕拾〉小引》，《鲁迅全集》2卷，229页。
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附录 本章年表
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1908年
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2月始 《摩罗诗力说》连载于《河南》月刊第2、3号，收入《坟》。
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