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这一时期在剧坛上产生过较大影响而创作倾向、风格不同于曹禺、夏衍的剧作家是李健吾（1906—1982年）。李健吾的戏剧也是从现实生活取材的，但他创作的重心不在于描绘是什么客观条件、社会环境促使人物行动，而是从人物内心的矛盾来分析人物行动的原因，作者不追求对现实生活的深刻反映，而醉心于对人性的剖析，同时，作者更着重于戏剧艺术的探索。
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这一时期所创作的多幕剧《这不过是春天》可以说是他的代表作。从剧本表面情节看来，这是一出追捕革命者的革命题材的戏剧。但是实际上戏剧中的主人公不是革命者，而是警察厅长夫人。作者并不关注情节中包含的革命与反革命的冲突，而倾心于厅长夫人及剧中其他人物内心的矛盾冲突。正像柯灵在《〈李健吾剧作选〉序言》中所分析的，在厅长夫人身上充满着“理想和现实的矛盾，纯情挚爱和世俗利益的矛盾，物质享受和精神空虚的矛盾，青春不再和似水流年的矛盾，强烈的虚荣心和隐蔽的自卑感的矛盾”。其他人也同样如此：秘书为保住自己的职业而斗争，侦探利用夫人与旧情人的矛盾来为自己谋利等等，这些，都构成了戏剧的矛盾冲突，但并不像曹禺剧作那样引起观众心灵的震撼，而是让观众在得到愉悦的同时感受剧本的魅力和进行认真的思考。另一个颇有影响的多幕剧《梁允达》，是一个以农村生活为题材的剧本，也是作者创作中少有的悲剧。作者的兴趣仍然集中在对于主要人物梁允达内心矛盾的探讨，并渲染“处处是陷阱与罪恶”的时代感受，全剧给人一种沉闷甚至神秘的感觉。李健吾在1936年还写了反映农村生活的喜剧《以身作则》，讽刺封建礼教，有点类似旧戏中的故事，尤其是最后的巧合。李健吾的剧作时代性都不太强，但有较高的艺术价值，对话俏皮利落，结构严密紧凑，构思奇巧而追求趣味性，形成了独特的风格。
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同一时期袁牧之的戏剧与李健吾的风格有些近似。他的剧作并不完全脱离现实，但作者作剧的目的似乎在“为戏而戏”，很难说有什么社会意义，艺术上他的剧则有可取之处。例如1933年发表的独幕剧《一个女人和一条狗》，全剧只有两个角色，但很有戏剧性，作者利用人们的心理制作悬念，对话玲珑机智，并没有长篇大论，又穿插着小动作，风格幽默，比较能够吸引观众。
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宋之的与陈白尘都是这一时期初显锋芒的年轻剧作家，在40年代还有更大的发展。宋之的的《武则天》是一部着重心理分析的历史剧，作者说他所要集中描写的是“在传统的封建社会下，也就是男性中心的社会下，一个女性的反抗和挣扎”〔21〕。作者在刻画女主人公的变态心理与行为时，所流露出的同情，在批评家茅盾看来，就是“迎和了小市民的趣味”〔22〕。——那时人们因为戏剧演出的营业化，对所谓“小市民趣味”都有一种特别的警惕与敏感。陈白尘的《太平天国》第一部《金田村》的写作与演出有极强的现实感，作者说“演员们隔着一道历史的幕子和台下的观众们心心相印地爆发出要求抗战的呼声”〔23〕，是开了40年代太平天国题材历史剧的先河的。
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〔1〕周钢鸣：《民族危机与国防戏剧》，载《生活知识》“国防戏剧特刊”，1936年2月出版。
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〔2〕阿英《白薇论》，《中国当代女作家论》，上海：上海书店1985年重印版，74页。
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〔3〕〔5〕洪深：《〈洪深选集〉自序》，北京：开明书店，1952年版，12页。
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〔4〕张庚：《洪深与〈农村三部曲〉》，载《光明》1卷5期，1936年8月10日出版。
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〔6〕欧阳予倩：《〈近代戏剧选〉序》，上海：第一流书店1924年6月出版。
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〔7〕熊佛西：《平民戏剧与平民教育》，载《戏剧与文艺》1卷2期，1929年6月1日出版。
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〔8〕〔9〕〔10〕〔11〕 熊佛西：《戏剧大众化之实验》，南京：正中书局，1937年版，8页、14页、17页、20页、105—106页、90页。
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〔12〕欧阳予倩：《戏剧运动之今后》，载《戏剧》1卷4期，1929年11月15日出版。
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〔13〕白梅：《〈雷雨〉批判》，载1935年8月20日—23日《大公报》。
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〔14〕据1937年1月24日《大公报》报道。
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〔15〕曹聚仁：《文坛50年续编》，香港：新文化出版社，1973年版，288页。
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〔16〕夏衍：《人·演员·剧团》，载《天下文章》2卷1期，1944年1月出版。
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〔17〕茅盾：《剧运评议》，载《文学》9卷2号，1937年8月1日出版。
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〔18〕于伶：《战斗的一生》，载《人民戏剧》8期，1982年8月出版。
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〔19〕张庚：《1936年的戏剧》，载《光明》2卷2期，1936年12月25日出版。
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〔20〕见夏衍：《〈上海屋檐下〉后记》、《谈〈上海屋檐下〉的创作》，《夏衍剧作集》（一），北京：中国戏剧出版社，1984年版，257页、360—361页。
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〔21〕宋之的：《写作〈武则天〉的自白》，载《光明》3卷1期，1937年6月10日出版。
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〔22〕茅盾：《关于〈武则天〉》，载《中流》2卷9期，1937年7月20日出版。
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〔23〕陈白尘：《〈岁寒图〉后记》，《陈白尘专集》，南京：江苏人民出版社，1983年版，159页。
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