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同月始 曹禺《日出》（四幕剧）连载于《文季月刊》第1卷第1至4期。
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7月 洪深等集体创作、尤兢执笔《汉奸的子孙》（独幕剧）发表于《光明》第1卷第3号。
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12月 夏衍《自由魂》（《秋瑾传》）发表于《光明》第2卷第1号。
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1937年
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1月 尤兢等集体创作、洪深执笔《咸鱼主义》（独幕剧）发表于《光明》第2卷第3号。
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2月 阿英《春风秋雨》（四幕话剧）由一般书店出版。
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3月始 陈白尘《金田村》（七幕历史剧）连载于《文学》第8卷第3、4号。
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4月 熊佛西《戏剧大众化之实验》由正中书局出版。
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5月 李健吾《一个没有登记的同志》（即《十三年》）发表于《文学杂志》创刊号。
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同月 欧阳予倩、马彦祥主编的《戏剧时代》在上海创刊。
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同月 曹禺《日出》获得《大公报》文艺奖金。
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6月 上海《大晚报》学生部举行《罗米欧与朱丽叶》座谈会。
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同月 章泯、葛一虹编《新演剧》半月刊在汉口创刊。
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11月 夏衍《上海屋檐下》由戏剧时代出版社出版。
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中国现代文学三十年（修订本）
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第三编 第三个十年（1937年7月—1949年9月）
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第二十一章 文学思潮与运动（三）
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一 战争制约下不同政治地域的文学分割并存
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1937年7月7日，卢沟桥事变爆发，伟大的全民族抗日战争由此展开。经过八年浴血奋战，终于取得了胜利，但随后三年又发生了全国内战，战火一直燃烧到1949年中华人民共和国成立。十二年连绵的战争使中国处于一个非常动荡的时期，又是我们民族从血火中走向新生的历史大转折时期。特殊的历史环境，要求文学担负起民族救亡的使命。从“五四”以来发展着的新文学运动不能不调整步履，适应战时的形势，形成了不同于二三十年代的另一种文学史景观。这十二年的文学（通常又称40年代文学）最显著的特征就是和战争与救亡发生紧密的联系。战时特殊的政治文化氛围，包括思维方式与审美心态，促成了许多唯战时所特有的文学现象；战争直接影响到作家的写作心理、姿态、方式以及题材、风格。即使是某些远离战争现实的创作，也会不自觉地打上战时的烙印。而且由于战争局势的变化发展，不同阶段有不同的时代审美倾向，这又决定着不同的创作潮流与趋势，文学发展的时段性显得很明晰。和其他历史时期不同之处在于，战时形成的地缘政治文化，对文学的发展、风貌形成了强有力的制约。这一时期全国划分为几个不同的政治区域，即：国统区（国民党统治的地区）、解放区（共产党领导的抗日敌后根据地）、沦陷区（日本侵略军占领的地区）及上海“孤岛”（指1937年11月日军占据上海后，租界处于被包围之中的特殊地区，直到1941年12月珍珠港事件发生，日军进入租界为止）。文学史家通常便以不同的政治区域为文学分割命名，如国统区文学、解放区文学、上海“孤岛”文学和沦陷区文学等等。几个区域的文学都受战争环境（乱世）的影响，又都共同承接着“五四”以来新文学的传统，有着同属于“40年代文学”的共性的方面；但如果要比较具体地考察这一时期的文学发展历史，就必须注意到：不同区域社会制度与政治文化背景直接影响和制约着文坛的状态，各个区域的文学面貌也有所不同。由于国统区在全国所占面积最大，拥有作家最多，而且有不同的流派倾向，文学思潮与创作都比较活跃，所以比起其他区域文学来，也更能代表“40年代文学”的主潮。然而在不同的战争阶段，文坛的变化巨大，呈现不同的基调与风貌。
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从1937年7月7日卢沟桥事变到1938年10月武汉失守，是抗战初期，整个国统区文学的基调表现为昂扬激奋的英雄主义。“救亡”压倒了一切，文学活动也就转向以“救亡”的宣传动员为轴心。“五四”以来新文学作家始终关注的启蒙的主题，包括“个性解放”或“社会革命”的主题，在国难当头的时刻，也都暂时退出了中心位置。“救亡”焕发了巨大的民族凝聚力，昔日因政治或文学观点的不同而彼此对立的各家各派作家，此时也都捐弃前嫌，在民族解放的旗帜下实现了统一。1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会（简称文协）在武汉成立，发起人包括各方面的代表97人，选出周恩来、孙科、陈立夫为名誉理事。理事45人，其中有：郭沫若、茅盾、冯乃超、夏衍、胡风、田汉、丁玲、老舍、巴金、郑振铎、朱自清、郁达夫、朱光潜、张道藩、姚蓬子、陈西滢、王平陵等等。由老舍主持“文协”的日常工作。“文协”在全国各地组设了数十个分会，出版了会刊《抗战文艺》，自1938年5月4日创刊，至1946年5月终刊，先后出版了71期，是贯通抗战时期的惟一刊物。“文协”的成立标志着30年代无产阶级革命文学、自由主义文学，以及国民党民族主义文学等几种文学运动的汇流，组成了文学界的抗日民族统一战线，是现代文学史上第一次，也是惟一的一次包括国共两党作家在内的大联合。
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