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叶锦添的创意美学:流形 美国美国
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某 次在迪拜机场候机室中,聆听当下世界的声音,奥巴马在接受CNN的访问。美国式的成功形象,健谈、风趣、有个人见解,对世界大事的掌握清晰易懂,这时巴黎的恐怖主义活动未冷,西方世界在一片恐怖主义中人人自危,持续着和平世界的一个虚拟的关系。
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细阅欧洲的历史,每个国家经过两战后都各有命运,只有美国一枝独秀地把握着世界的正义发言权。自由对人类来说,可能是全世界最珍贵的东西,也是美国在西方引以为豪的伟大成就。在一个开放的社会中,每个人都可以抒发情感,得到对等的尊重,订立法律去保障人权的自由。究竟什么代表着现在?一鼔强劲的气流从核心而来,它形成了全球性的冲击,那力量集中在以美国为首的西方大国中,强大的宣传力与物化娱乐统制了世界,但世界平静吗?
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到了21世纪,世界文化已渐渐趋于一体化,因为电子化的世界已渐形成,与生存相关的不再是既有的文化,而是全球化底下的生存意识,经济在无形中成为世界价值观的实体,在利益为主体的价值观中,各国以自身的条件争取世界的资源,以美国为首的西方大国,更是全面性地以这种思维作为国策的方向,以全球的结构进一步渗入任何领域,在媒体主导的年代,开启了个体与群体的公众关系,与媒体建立了紧密的相互默契,使一切相异连成一体。
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美国拥有最强大的磁场,对全世界带来持续的影响,创造了一百多年的电影时代,风靡全球,早已成为大众文化记忆最重要的部分。电影贩卖的是时间与空间,使你可以离开自己的时间,去进入一个更理想、更可爱,与更有条件的人生活在一起的美妙经验,有移情的作用。慢慢从现实的平淡,进入一个超凡的世界。在美国大电影的渲染下,美国成为全世界娱乐最丰富的电影文化输出国。以奇观与幻觉主义把电影娱乐化推向高峰,美国制造的大兵英雄,完美主义,富裕、先进的生活品质,强劲的动韵,混合多重文化又成为今天的主流。
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美国是一个国际的文化村,投射着一个通行现在世界无形的文化。那个“我”包容了一切,成了地球村个体的模型。美国精神在各种渠道建造了第一身的视觉,而那视觉产生了一个公有的泛美国世界公民的形象,以美国人的价值,通过政治与商业的运作,渐取代了世界各地原生的视觉,形成一个不断共享、先进又娱乐化的时代,失神的文化底蕴回流到原国家文化中,大形无见,影响至巨。
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20世纪60年代,美国开始远离欧洲文化,建立了属于自己的文化王国,新的公众体系重生,个体与群体产生了新的关系,安迪·沃霍尔(Andy Warhol)一直在被嘲笑中形成了他做事说话的风格,他要检视自己的行为、言谈、衣着、喜好,而成为一个被当时社会所认定的艺术家,他质问既成的观念,像在讽刺又在深刻地建立着大众文化,成为那个时代的一种代表。他的成功是由于美国当代艺术并未能立刻脱离传统欧洲的基础,这也与美国当代艺术难以定义的背景有关,产生了价值隐晦的灰色地带,里面有一个庞大资源在找寻自身的出路,艺术界就是围着这条动线走,这种隐晦形成当代艺术的价值往往通过诡辩来完成,就源于那无基础性。艺术创作与艺术家的存我意识断裂,当代艺术成为一个群体大戏剧的边缘,却流动着巨大的时代暗流。但金钱挂帅的趋势使这样灵光失色,制度保障了权力获得者,民众与艺术脱离基本的关系,先进国家与第三世界国家的阶层断裂,形成毫不相干的层级变化。贫者愈贫,富者愈富,活在截然不同的空间里。人心疲惫歪离,一般民众无法应付日益庞大的开支,也远离了自身价值的开发,正义也要有金钱做后盾,而隐晦在社会价值之下。
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然而可能所谓现在的时间已无声地告一段落,一切无从逆转,已进入未来时态,踏入真正的未来。那里没有先后次序,只有若明若暗的各自核心在运作着,一个又一个存在的网络,活在人间意识的海洋,如宇宙的星空。人终归背离自然,直达虚无的未来,长久累积的记忆模式将会渐次消解,我记忆内的一些浮动的意识、时间、尘垢,它无形无式,无处不在,这关系着未来时间轴的角度。从陌路中不断搜索那核心的转换,人与空间、时间新的关系,物质性进一步介入生活,产生了新的维度。一切向着已知进发,未来潜藏着更庞大的意识共流,在神秘的空间中继续飘移。
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叶锦添的创意美学:流形 摄影作品
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林嘉欣在台北喜酒馆
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张钧甯
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西藏女孩
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孟加拉少女
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追赶汽车的小孩
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