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这样一开始就一分为二,元朝的中国蒙古帝国,与少部分的威尼斯天主教港口,排山倒海的中世纪威尼斯风格使我不断吸收来自四方的讯息。在宗教封锁下,那时代的衣服有一定的限制,通常以布宽来定剪裁的样式,以平面裁剪为主,这与全世界早期的经济文化状态相符。后来渐渐发展到文艺复兴时代的立体裁剪。当时的男人女人都头戴白布盖头,再外加帽,女性有各种护头的头巾,还有一布盖在头顶,衣服宽大。妓女的鞋是木屐。一般男鞋有很特别的鞋楦,鞋头尖尖长长。古代的世界,衣服的量是十分少的,大多数人家是手工制作,贫民衣服破旧,富人一生也没有多少件华丽的衣服。当时布料十分珍贵,名贵布料更不常有,我们一组人四处寻找材料解决这个问题,一关又一关地严守下去。我一直徘徊在历史与修正的迷阵里。
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《马可·波罗》使我可以重新认识中世纪欧洲服装情况,尤其是蒙古统一了中亚之后,所有出现的混种文化的代表,还有波斯,等于形成了一个多民族的全球文化的样貌,这个跟我们一直以来所看到的中国范围内的戏剧有非常大的不一样。在地球圈不断渗入的同时,我们需要一个新的看待历史的方法,把全世界的机缘都统一起来,去找寻未来的视觉。用新的角度重新看待历史才能从历史里面找出新的脉络,《马可·波罗》可能开启了一个世界,把中国原来的界限模糊掉了,变成了一个跟全世界连接在一起的一部分。这样使我感觉学到的东西比原来更强大、更丰富、更有想象力、更世界化,对北方西方民族进一步产生了兴趣,让我感觉到整个中国的整体性的模样,在全面地迎向未来。
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叶锦添的创意美学:流形 策略
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《马 可·波罗》令我认识到美国制作的强势,以美国为首的大制作制度是主力,没法进入美国的系统操作,使我陷入了国内后大片时代的混战中。与此同时,美国大片亦在过度商业化下,出现内容空洞的特质。电视剧本成熟,一季一季的,《马可·波罗》就是这种过渡期的产物,然而电影产业进入21世纪,公信力仍占最重要位置。
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美国的制作,牵涉到一个庞大机械组织的运作,那是金钱的来源,毫无异议,它已十分成熟地进入工作的每个细节,成为专业的共识。每个人都有相应的保障、工作时间权限,渐渐在每个部门形成分工精细的团体,上下结构紧密。因此每个人的投入都会在计划中分成零件,随时组织与分离,中间花费大量资源在管理层,没有个人全力囤积,全都在行业内的漫长累积中定格。每个人都得遵守游戏规则,一旦这规则受到挑战,保持运作的完整性有时会超过创作的重要。树立个人的重要性为美国制度所忌,美国制作需要花时间与人保持关系,轻松自然的沟通是基本条件。因为整个中心都在现场,一旦开始,全部人都集中在此,随着权力结构而变化。
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《马可·波罗》尝试把所谓的东方魅力用在西方的现代普及观里面,利用了整个美国电视文化的系统,试图构成一个不断上演制作的长期节目。它十分注重流行文化的影响,也十分尊重蒙古的历史。《马可·波罗》落在美国的系统里面,却变成一种市场与戏剧的较量,基本上还是偏重于形式,就是基于市场调查下的流行美。我们也可以在舞台世界、美国的艺术界看到这一点,观众总是代表了最重要的考虑,这证明了美国总是以实际商业作为考虑的重点。这些在美国的市场体系下,已经变成约定俗成的关系,每个制作人都要考虑到市场调查下公众的反应。
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要进入世界一流艺术家之列,在全世界的范围来回穿梭,早上在巴黎,隔日在纽约,享受各先进文化的浸淫,与世界顶尖的业内一流高手过招,不管来自哪里,都能会聚着五湖四海的人众,各显奇才,工作团队也包含了各国精英,这些梦想都在这些年的工作进程里实现了,至于《马可·波罗》,更是具有雄厚实力去支撑着这种实现的力度,它成了一次向国际发招的试金石。第一季开拍为威尼斯,我的组内动用了五位经验丰富的欧洲电影助理,两位来自意大利,两位来自西班牙,一位来自伦敦,他们都是身经百战、熟门熟路的人才。第二季开拍在布达佩斯,《马可·波罗》(Marco Polo)之所以令我重新喜欢电影工作,主要来自这组人的感觉,我们为了《马克·波罗2》在布达佩斯建立了一个百人工场,各路手工艺高手云集,皮革制作出多种样式,令我更了解美国电影的能力与要求。每个工作人员都极投入自己的工作,并提供着极专业的技术。庞大的阵容也意味着资金雄厚,要顾及商业与技术的运作,《马可·波罗》的制作模式来自美国好莱坞大制作(Studio Film)的模型,以制片为最重要的角色,已有一种惯性的规模。演员在拍摄期间长时间留在现场,可以不断尝试造型,工作现场有数目庞大的工作队伍,各方面技术人员齐备,等于建造了一个五脏俱全的工场,跟随着拍摄的变化。但对于个人的挑战在于,不断要快速判断所有创作的细节,判断创作导向,与最高的创作部门紧密联系,没有时间考虑,每个工序都与其他部门紧密相连,每天信件文书如排山倒海般袭来,节奏急速,而且常用术语、沟通能力是首要的关键,是群体的作业,而且有严谨的技术监督,每个独立工作人员都会受工会的保护与监控,使其进入正常的轨道。
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由于制片主创人员对我们的尊重与信任,我们在创作上仍然拥有极大的自由度,但同时却要满足他们的期望,在这体制里,演员意即拥有强大表演力的特殊人物,他们极重视专业,使我的工作能够十分愉快与有效率地进行。
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回溯中国电影制作,每次都会碰到剪裁的困难,经常面对日渐混杂与粗糙的作业,使工作只为订单,没有工艺的概念;服装也经常缺乏对于现场操作的重视,没有从一而终的工作习惯。往日中国电影难以精致化,因为传统没有传承,未来又没有基础,近年来在从业人员的努力下虽有一些进步,但就算在全世界的范围内,懂剪裁的裁缝师已凤毛麟角。消失文化的速度比我们预想的要快太多了,电影剪裁师试图要重新回到那年代,要熟悉全世界历史的文化剪影。我在剪裁上常常参考西式剪裁,与中国的剪裁形成有趣的关系。西方专业人士在制度下的工作方法事事亲力亲为,付出全心全力是专业要求,新的创作能有效地实现;中国虽然产量不断增加,但专业与工作能力仍有极大差距,工场采取拖延政策,破坏技术监管,创作管理失效。在中国的设计师好像在统御一切,实则要做完每个人的工作;西方世界好像人人平等,却是每个人默契地完成设计师的想法。一旦那基础开始,设计师就会进行不断的交流、询问,这需要全面解决问题的能力,但那些问题都在点上。中国正面临一个本末倒罝的大混乱,专业素养仍需不断提升,才可望成为真正的电影大国。
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每天匆忙地走在同一条路上,迎着来自世界的人潮,络绎不绝。在纽约首映的晚上,我重新看到每个演员恢复到他们平常的模样,他们共同演了一出戏。当大家离开这个空间,戏的拍摄结束了,戏的生命却开始了。马可·波罗给了我一个到达世界的方法,一切都准备为你开展,看清那个方向,不论任何国籍、任何地方,那方圆已开展。中国归零,零归所有。
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叶锦添的创意美学:流形 重生
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如 果身体是一个载体,灵魂当其元神,要进入任何领域,有时候并不需要经过身体。但在实践的路上身体自然成为能量的秘密,要回归古典并不等同于回归从前,而是回归单纯,找寻原初的视觉,使时间并列成塔形的结构,远近推移反复辩证,理出时间的历史,重新溶化成形式的曼陀罗。文化在每段时间都有他的成就,形成不同精致的版块,缘生起灭各有不同的命运,有些埋于青史,有些历史长青,壮大成河流,影响一个民族,构成了他的形。
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形式由漫长的组织与变化、内在与外在的张力不断磨擦成形,但最终的是魂的孕育。形之确定是魂的幻灭,真正的形无静止不变,他依附在魂上,随着魂的变幻而漂移,但是往细处走却发现无限的细析组成了它的形,细析有时候会出现离散状,而重新组合成它者又形成了另一个版块。此起彼落的细节慢慢形成了一种自在的规律,形式随着它的不同聚合而变化,细节慢慢汇流成不断变化的整体,产生了一个民族的节奏。节奏的高雅处产生了韵律,因韵律而出神彩,它蕴含于各种生活与艺术细节中,无所不在又如此脆弱,能瞬间形成漫天的芬芳,又因某个细节的失误而落入俗套。如流水一样完美地流动,这是人的灵魂深处可体验的美,我所追踪的传统就是基于这种美的发现。
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叶锦添的创意美学:流形 神息奇艳
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历 史不是唯一的,历史很难复原。
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什么叫新东方主义?它与传统的关系如何?中国元素和西方现代在我的作品中是没有冲突的,借用西方文化表现东方文化绝对可行,没有必要把东方文化孤立起来。其实已经没有所谓的在复古中创新的事了,寻回真实的历史,有如寻找海床深邃的暗流,景象一片迷蒙。现今全球文化都能通过互联网流通,循这线索下来,将来的美学可能没有国籍上的定义。东方美学是需要沉淀的,新人应该努力寻找东方美学千年文化的源头,这无关手法或材质,或是语汇表现,又或是符号再造等,多琢磨这些符号的底蕴,运用才更具深度。唯有努力去追寻这些源头,才能找到新东方美学文化的实质。要了解未来中国的痕迹,在世界各地搜索一切相关的能量体,使其得以聚散奔流。我全面地展开了数个截面的进发,在混乱的中国现状中突围,保持清晰的视野。电影、舞台、建筑室内设计、时装、当代艺术、哲学文学,只是幻世之镜。
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沉淀无关再造,与灵魂联结的艺术才能成就新东方美学。现在并没有多少人了解,但却足够持续深入探索。少了一层虚伪,世间就多了一层屏障。只要不住于术,一切就有解脱。我心中蓝图,渐渐产生了各自的纹样,在国际上建立无杂质新东方主义,发现潜藏时间与空间外的世界如何影响着人间。这时代价值模糊,艺术真伪的互辩纠缠不清,认识纯能量的暗流,是认识古代时空的道路。在中国各地不断开发的出土文物,重新自发地活化了历史印象。古物在博物馆中再现,新的讯息又不断被增加,这个古远的世界归结在何方?在印第安巫士世界所说的第二道注意力里(在印第安特尔提克传统的巫士世界中,有关于第一注意力(Tonal)和第二注意力(Nagual)的区分。第一注意力是身体本身的注意力,第二注意力所关注的非当时当下的世界,而是我们现在说的“平行宇宙”。)学习宇宙纹理,重新观历史世间源流,从无中采集无状物,自在观流。
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