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我终于发现了一直吸引着我的无定力量,那力量发自事物的底层。它无力涵盖一切,但却忠实地记录了一切或大或小的片断,不完整的论述却避免了虚伪的堆砌。悬吊,一种中间灰色地带,是那不明确关系使它成为悬念而无法落实。正因为如此,它更能容纳一种不可定义的多层次世界。
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空性的至高至美来自爱,爱是神秘无量之泉,空出自我,无任去留,不动空性,任行于此。迎阔自空,定空灵,若空性理解为积极心,明心见圣曰定,归形实,空无形,容道不传,无法则可传。等待一切成熟,集大之盛,使其宗向横流,纵行七海,多大的阻隔,也只属抽象,自在然而浮出结果,在伸手所及之地,乃圣也,空而无着,随性奔流。
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有种不可解的结自古存在,人类为抗衡它动用了大量的行动与精力,人害怕另一个自己,曰神。神是联结人与自然无间世界的行者,他要求我们仿效他的步伐创造自我的世界,如一个人存在的倒映,守护着世界在无常中的自处,在无法掌握他的同时,活在一个没有基础的深渊,一切建在其上的实质将会继续漂浮,难度渐现。仍然是那恒久深暗的黑雾,一个充满暗黑底色的世界。真正的平等是全然时间均衡,在巴别塔的前奏曲,在不同生活细节中找寻创造之风向。人只能完成自己的生命,真正完成事情的是自己,不会是别人。
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在西方世界里,没有东西方之分,只有东方人希望以此来平衡自我。那没法触及的力量与气场,东方存在之阴影真正意义上成为世界的存在者,却徘徊在一种被赋予的他者附属物状态。进入整个西方历史系统的绝门,自在观流,无分界源于现实之战,乃实现自我延续之战。
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我归结我所创造的语境,在于关注着人类存在于世界上所发生的某些事,那些全都使我感到无限触动,这样说有点冷眼看人间之感,但这个神秘之门还是我不断出入的场境,那痕迹就是创造的根本。我从何而来,因何有我,这些都并非文字能够解释,只有在艺术那无间的场中尝试体验。人类的行为在其间有着千万种表情,作为自我的解释那并不全面,究竟人了解自己存在于现实的处境为何?灵魂的知觉还有多深远?这时代过渡入电子世界,历史有如一片沉重的墙,在悬浮的空中,足下无实在的东西,没有任何联结。
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在新东方主义的启示下,我们要不断发现新的形式去丰富一个创造性的未来世界,一切都从零出发,在每一分每一秒间创发着无限。当新一代人活在一个虚拟的世界,时间模式彻底改变,我很快就投入了新的感官领域,息神聚形,在未来世界寻找新的语言,在创造的同时,洗涤往日的尘垢,翻动原初的奥义,更新传统的力量,汰旧换新,达到更深的未来世界。
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在下一阶段的《神物我如》中所讲就是深井一样的东西,一层一层地从最底层开始,在井口看到天光的所在,全白的天色。历史的定义往往都是人不在现场的情况下发生的,我们记忆中的都是经过描述的,在一个不全面、不在场的情况下重新记录的,我们记忆到的真实情况都是一个假象、一个假设。究竟什么是真正的现场,历史上真正的价值应该怎么去保留,一个无限的东西就是在有限中呈现,有限就是此时此地所在的情况。它没有预设,也没有不足之处,全都在此时此刻那个点上。如果重新去深挖时间的神秘,这个动作就是重新去了解真正记录真实的方法,就是现场,未来世界传播将会由这个现场去做决定。现场有如一个未见未知未感的真实流形世界。
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叶锦添的创意美学:流形
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少年时代在欧洲
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2013年 北京三影堂《梦·渡·间》个人艺术展,与策展人马克·霍本
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2013年 话剧《如梦之梦》,与导演赖声川
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1999年 电视剧《大明宫词》 替归亚蕾整理造型
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叶锦添的创意美学:流形 附录
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叶锦添简介
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凭借电影《卧虎藏龙》荣获73届奥斯卡金像奖最佳艺术指导并提名最佳服装设计,荣获第54届英国电影和电视艺术学院奖最佳服装设计并提名最佳艺术指导,荣获第20届香港金像奖最佳美术指导及最佳服装造型设计及第37届台湾金马奖最佳艺术指导及造型设计。
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