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这是一个不断生长中的建筑。在这里，建筑只是一个时有时无的形象。时间性在此发挥了巨大的表现力——四季、色彩、生长、阳光、新芽、密枝、落叶、枯枝、鸟巢、积雪……成为了建筑的材料和基本元素。
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紫宸殿建筑框架结构轴测图（上图）
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宣政殿方案中，为保护遗址所做的架空结构以及树池安装示意图（下图）
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在深化方案中，我们把原宫殿的建筑框架在电脑中复原，然后再拆散，去掉大部分的主体，只留下飞檐、斗拱和支撑它们的几根立柱。就像是一组抽象雕塑。
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2009年底，我和妻子的《用不用：冯峰和卢麃麃作品展》在广州的扉艺廊展出。展览期间，我的朋友——建筑师邵菱介绍澳大利亚IAPA建筑设计公司广州分部的负责人彭勃给我们认识，并问我们是否有兴趣加入他们正在进行的一个项目。因为他们遇到了难题，在大明宫国家遗址公园这个项目中最核心的中轴线上的两座标识性建筑——宣政殿、紫宸殿的复原设计方案几度被推翻，最终他们希望通过艺术家的介入去寻找观念和方法上的突破。我回答他们说，只要是我没做过的又具有挑战性的事情，我都有兴趣试一试。
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大约两周后，我有了一个完整的想法，并和我的学生仰民、杨小满、杨义飞一起制作了一个概念性的方案。
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几天后，IAPA的负责人打电话邀我和他一同去西安提交方案。接到电话时，我和麃麃正在香港的赛马会艺术中心布展。那是一个粤港两地二十几位艺术家的联展，展览的名字叫《CANTON CANTON：一种地方性的博物志》。我向艺术中心的工作人员详细描述了作品的展示方式，然后匆匆赶往西安。那天下午，西安方面说：“我们想找的正是这样的作品。”最后，我的方案《时间中的宫殿》在最终的三个方案中胜出。
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晚上，我发短信给麃麃，告诉她，我们胜出了。她回短信说：“恭喜，但你错过了一个很好的晚餐。”
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我的方案大致是这样的：首先，我们放弃了建筑的手法，不搭建，而是在指定的地点（原宣正殿、紫宸殿的遗址上）种植树木。在七十米长、三十多米宽、两千多平方米的宫殿遗址的地表上面种植树林，然后将茂密的树冠修剪成考古复原的宫殿形状，待枝叶茂盛时，宫殿的形象渐渐模糊、消失，之后再通过修剪的方式使建筑的形象重现。以一年为单位，周而复始，时隐时现。
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在这里，建筑是一个时有时无的形象，是一个不断生长的建筑。“时间性”在此发挥了巨大的表现力——四季、色彩、生长、阳光、新芽、密枝、落叶、枯枝、鸟巢、积雪……将以与自然最贴近的方式诠释关于大明宫的一切：
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一、将树林修剪成大明宫建筑的外形。
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二、时间、季节的变化，大自然的更替和树木的生长，是这座建筑的基本材料。
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深化方案中，我们增加了建筑框架这一元素，把考古复原的宫殿建筑框架在电脑中拆散，去掉主体，只留下飞檐、斗拱和支撑它们的几根立柱。就像是一组抽象雕塑。雕塑和树林互相映照，同时框架也为剪枝提供了依据。
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《时间中的宫殿》效果图—秋
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三、建筑在存在与消失之间给了人们贯穿古今的想象。
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大明宫消亡了一千多年，没有人知道它准确的形象，可以说，任何一种百分之百的复原都必定是错误的。何为过去？过去只存在于人们的想象和模糊的历史记忆之中。它是不确定的。这个方案正是把人们的这种想象和不确定很好地保护了起来。任何一种虚假的复制都是对人们的想象和历史记忆的粗暴破坏。
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历史是不可回逆的。
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我们把修剪树枝看成是一个怀念历史的仪式。可以想象，也许二十几位剪枝技工在升降机上持续工作半个月，或者是二十几天，远远望去就像是虫子在蚕食一片树林，宫殿的形象在这个过程中渐渐地显形。我想，那应该是发生在西北四季分明的秋末冬初。接下来的落雪，会使整个宫殿看上去肃穆而壮观。
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春天来临时，树枝的嫩芽会融化整座宫殿的轮廓，就像是一层刚刚长起的茸毛。到了夏天，茂盛的枝叶把宫殿的轮廓冲淡，建筑的形象淹没在阳光和树林中，就像是隐去的历史。秋天，在西北是色彩的季节，混杂的树种开始呈现出丰富的层次，然后是令人迷醉的落叶，满林枯枝，鸟巢显现……当枯叶落尽，冬天再次来临前，是修剪树枝的节日。建筑形象再次凸显，从有变无，又从无到有，每年的变化周而复始……
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其实它不是建筑，因为它没有一刻停止过变化和生长，它本身就是一个巨大的生命体。它更像是一部电影，一部播放一年的电影，但当下一场播放开始时，它却已经变成了上一场的续集……年复一年，周而复始，讲述着大自然的生长和历史的变迁。
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