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据考古数据，宣政殿纵六进，阔十一间，大致70米长，30多米深，高24米左右。紫宸殿纵六进，阔九间，大致60多米长，30多米深，高21米左右。
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唐高宗龙朔三年（663）六月五日，大唐的第三位皇帝——唐高宗李治和他的皇后武媚娘——也就是之后成为中国历史上唯一女皇帝的武则天迁入大明宫。公元664年农历正月初一，是大唐的新皇宫——大明宫落成后的第一个元日。元日的大朝会是帝国最为隆重的庆典，许多唐代著名的诗人杜甫、岑参、贾至、白居易都曾经对这一盛大的早朝做过描写。随着大唐帝国的消亡，大明宫渐渐变成了废墟，并永远地消失在历史的长河中，但我们依然可以从那些美丽的诗文中窥探到她模糊、远去的背影。
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大明宫见证了大唐帝国前所未有的荣耀，也目睹了她的衰落。历史跨度达两百多年。
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1957年，在大明宫毁灭之后1050年，考古人员发现了这座沉睡千年的宫殿。自发掘以来，大明宫的考古已经持续了半个世纪。2008年，在大唐帝国消亡之后1101年，大明宫国家遗址公园保护与改造工程启动。
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《时间中的宫殿》效果图—冬
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这是一个不断生长中的建筑。在这里，建筑只是一个时有时无的形象。时间性在此发挥了巨大的表现力——四季、色彩、生长、阳光、新芽、密枝、落叶、枯枝、鸟巢、积雪……成为了建筑的材料和基本元素。
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紫宸殿建筑框架结构轴测图（上图）
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宣政殿方案中，为保护遗址所做的架空结构以及树池安装示意图（下图）
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在深化方案中，我们把原宫殿的建筑框架在电脑中复原，然后再拆散，去掉大部分的主体，只留下飞檐、斗拱和支撑它们的几根立柱。就像是一组抽象雕塑。
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2009年底，我和妻子的《用不用：冯峰和卢麃麃作品展》在广州的扉艺廊展出。展览期间，我的朋友——建筑师邵菱介绍澳大利亚IAPA建筑设计公司广州分部的负责人彭勃给我们认识，并问我们是否有兴趣加入他们正在进行的一个项目。因为他们遇到了难题，在大明宫国家遗址公园这个项目中最核心的中轴线上的两座标识性建筑——宣政殿、紫宸殿的复原设计方案几度被推翻，最终他们希望通过艺术家的介入去寻找观念和方法上的突破。我回答他们说，只要是我没做过的又具有挑战性的事情，我都有兴趣试一试。
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大约两周后，我有了一个完整的想法，并和我的学生仰民、杨小满、杨义飞一起制作了一个概念性的方案。
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几天后，IAPA的负责人打电话邀我和他一同去西安提交方案。接到电话时，我和麃麃正在香港的赛马会艺术中心布展。那是一个粤港两地二十几位艺术家的联展，展览的名字叫《CANTON CANTON：一种地方性的博物志》。我向艺术中心的工作人员详细描述了作品的展示方式，然后匆匆赶往西安。那天下午，西安方面说：“我们想找的正是这样的作品。”最后，我的方案《时间中的宫殿》在最终的三个方案中胜出。
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晚上，我发短信给麃麃，告诉她，我们胜出了。她回短信说：“恭喜，但你错过了一个很好的晚餐。”
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我的方案大致是这样的：首先，我们放弃了建筑的手法，不搭建，而是在指定的地点（原宣正殿、紫宸殿的遗址上）种植树木。在七十米长、三十多米宽、两千多平方米的宫殿遗址的地表上面种植树林，然后将茂密的树冠修剪成考古复原的宫殿形状，待枝叶茂盛时，宫殿的形象渐渐模糊、消失，之后再通过修剪的方式使建筑的形象重现。以一年为单位，周而复始，时隐时现。
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在这里，建筑是一个时有时无的形象，是一个不断生长的建筑。“时间性”在此发挥了巨大的表现力——四季、色彩、生长、阳光、新芽、密枝、落叶、枯枝、鸟巢、积雪……将以与自然最贴近的方式诠释关于大明宫的一切：
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一、将树林修剪成大明宫建筑的外形。
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二、时间、季节的变化，大自然的更替和树木的生长，是这座建筑的基本材料。
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深化方案中，我们增加了建筑框架这一元素，把考古复原的宫殿建筑框架在电脑中拆散，去掉主体，只留下飞檐、斗拱和支撑它们的几根立柱。就像是一组抽象雕塑。雕塑和树林互相映照，同时框架也为剪枝提供了依据。
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《时间中的宫殿》效果图—秋
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