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1-9 一个城市的生存策略
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2011年6月，《 W》去了威尼斯。
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去参加“第54届威尼斯双年展”中的一个平行展览。之后，它又被邀请参加9月电影节期间的“第14届威尼斯电影节开放艺术展”。由于开放展是在户外，《W》被损坏了，灯箱有机片出现了裂缝。为此，策展人给我写了一封很长的邮件，向我道歉。我不会用英语回信，更不知道该说些什么，我想，那并不完全是她的错。我在威尼斯展出的另一件作品也出了问题。在威尼斯艺术学校展出的《被分解的整体》，是由10个瓷质的身体器官构成的，被分散安置在学校整栋教学楼里，其中一个摆放在门厅中间的金色的瓷质骷髅头骨被学生偷走了。警察也介入了调查，但我并不希望这个人真的被抓到。我知道，那是这位意大利学生太喜欢我的作品了。我其实很愿意那件东西就留在他或者是她那里，在没人的时候拿出来独自观赏，那种隐秘的快感无论在多么遥远的地方泛起，我都能确切地感觉到。我仿佛能够看见三十年前的自己。
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威尼斯双年展（La Biennale di Venezia）是一个拥有上百年历史的艺术节，是欧洲最重要的艺术活动之一，与德国卡塞尔文献展（Kassel Documenta）、巴西圣保罗双年展（The Bienal Internacional de Sao Paulo）并称为世界三大艺术展，其中威尼斯双年展的历史最长，被称为艺术界的嘉年华盛会。威尼斯双年展分为主题展、平行展和国家馆展三个部分，主要展览当代艺术。另外，威尼斯电影节是威尼斯双年展的一部分。
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我从维基百科看到这样一条信息：1893年4月19日，威尼斯市议会通过一项决议，决定策划一个意大利的艺术双年展，发起人正是当时的市长里卡多·塞瓦提克。就这样，在1894年4月30日，首届威尼斯双年展开幕，吸引了20多万名参观者，反响十分强烈。自此，威尼斯双年展一直延续至今，并在日后陆续建立了威尼斯电影节和威尼斯建筑双年展的完整机制。
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2011年，是威尼斯第54届双年展。除了中间由于历史的原因停办了几年，至今已历时117年。
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我在5月26日来到威尼斯，参加由批评家王林和威尼斯艺术大学美术史教授格洛丽亚共同策划的一个平行展：“碎裂的文化＝今天的人？”。平行展的筛选制度非常严格，据报道，共有5000多个展览申报，最后由双年展组委会挑选了三十几个展览形成双年展中平行展的版块。加上主题展和各国家馆展，整个威尼斯双年展共有接近60个展览。在此期间，同时举办的外围展不计其数，整个城市到处布满了大大小小的各种展览，有几百个。相信没有人能够把所有的展览全部看完。
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在威尼斯的十几天里，除了布置展览，几乎其他的时间都是在看展览。展览期间，好像世界各地的人都聚集到这儿了，人流量不亚于上海世博会。有开着豪华游艇来的，也有背着行李的背包客。停在岸边的游艇，每一艘都不一样。从一艘叫做“lady na na”的游艇里走出一位端着咖啡的老太太，转头就看到一艘巨轮开来了。那艘大船比岸上的建筑还大，就像是横倒在海里的一栋大楼在前行。站在甲板上的人密密麻麻，差不多要有五六千人，几乎每天都有这样的大船驶入，把人们送进威尼斯。
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双年展这样的活动在威尼斯是常态。每隔一年的艺术双年展和建筑双年展刚好即相隔又相连，然后，就是8月份的威尼斯电影节。
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在我看来，威尼斯双年展已经成为了这个城市的生存策略。人们用艺术展览和类似的活动经营着这座古老又充满活力的城市。隔一年一次艺术双年展，整个展览接近半年的时间。第二年，同样的场地和场馆就会有一次建筑双年展，刚好是交叉的。所以，每一年都有一个大型的展览。除此之外，到了8月份，就是威尼斯电影节，9月份是开放展，由此构成了一个艺术节的链条，相互转动，几乎从未停止。
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威尼斯这个城市其实有其自身的缺陷，中心城市不大。它曾经是个重要的港口，外围有很多仓库，港口衰败了之后，这些仓库都弃置了；它还时不时被水淹，一旦水淹，很多建筑的一楼都会进水，几乎家家都要用水泵抽水。但就是这样一个地方，却吸引了成千上万的游客前来。如果没有盛大的艺术活动，没有这么多人的关注，威尼斯很容易就会被荒废。正是通过各式各样的艺术活动所串联成的艺术节，这个城市变成一个热闹和充满活力的地方。
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威尼斯通过举办这样的文化活动，变得越来越具吸引力。2003年冬天的时候我和妻子去过一次，又湿又冷还大雾，但是2月份有狂欢节，世界各地的人再次聚集在威尼斯。通过这样的活动，这个城市一直很热闹，中间就没有沉寂过。天气好的那几个月，则全给了双年展。
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这个城市有经商的历史，在这里你会想起莎士比亚撰写的《威尼斯商人》，只不过今天的经营变成了文化艺术与商业的密切结合。这些场馆都是早年间的仓库，原来的码头周围有很多巨大的仓库，后来码头衰落，仓库都空了，很多国家和机构租了这些仓库开始装修，举办国家馆展。我们去看这些国家馆的时候，只是其中一部分，还有很大一片空着等待进驻。这种经营的方式使整个威尼斯各个阶层的人都受益，从开酒店到在街边摆摊的。威尼斯的工人即便只做每年展馆的装修，也不会失业，而且工价很贵。
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整个意大利的经济在下滑，只有威尼斯一枝独秀，无疑这归功于整个城市的经营策略。
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威尼斯的一些小巷像极了广州的城中村，也是一线天，两个人迎面走过来，有人侧身相让才能通过。另一个和广州相像之处是威尼斯人会做生意，和广东人有一拼。
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当地的房地产行业没有新建的建筑，只有维修与翻新，很多旧的建筑重新启用，建筑的用途和功能变得很灵活。
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双年展的时候人流量很大，就像上海的世博会，但整个运转却很有序。每一个地方都有空间在展览，散布各处，要看展览，就要走很多地方。8月的电影节是在另外一个岛上，即丽都岛，是整个双年展艺术节的一个部分，同时进行。双年展的展馆基本上只做展览之用，到了第二年就换成建筑双年展。综合来看，整个城市每年都在做展览，都在开办庆典，通过这些活动来吸引众多游客。
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这个城市的市民也都习惯了这种生活。如果换成其他城市，开展这种国际性重大活动的时候，会跟平常很不一样，很多措施都是非常规的。但在威尼斯，却是常态。这些活动有悠久的历史，市民已经见惯了如织的游客，如果在街上想跟当地的小孩拍照，他们会很自然，而且会摆很好的姿势。威尼斯就像是一个随时都在办party的大家庭，一直在热情地接待客人。当它变成了威尼斯市民的一种生活方式、生活的一部分、一种常态的时候，也就成为了整个城市经营和运转的节奏。
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展览期间，整个城市也都是一盘生意，只是整个经营和运转是跟艺术和文化连在一起而已，久了以后也就变成了这个城市的特点和性格，几乎没有另外一个城市是像威尼斯这样运转的。
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一个城市有很多种方式去运转和经营，威尼斯是一个很独特的例子。
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威尼斯的展览层次多种多样，构成了一种很复杂的生态。既有顶级的、很重要的艺术家的展览，也有一些商业色彩很浓的画廊展览，还有一些作品价钱卖得不贵的一般的展览。双年展期间，我们有时在小巷子里会碰到一些在美术史上很重要的艺术家的展览，作品在一些并不大的空间里展示。一些当地的艺术家也会开放自己的工作室参与到这一盛事之中。很多画廊自己组织展览，其中一些是非常高端的展览。这样，就构成了一种层次丰富、绚丽多彩的艺术生态。
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我想，每一个展览都是这个生态的一部分。我的作品只是这片丛林中的一颗草而已，但能够参与其中去感受它，让我体会良多，受益匪浅。
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我送展的作品有两件：一件是《W》，一件喷水装置；另一件是《被分解的整体》，用陶瓷制作的人体各个局部的器官。
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《W》喷泉安装在户外。
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《被分解的整体》在室内展出。由于此次展览的场所是威尼斯艺术学院，因此，我和策展人沟通后，把这件由10个单件构成的作品分散地安装在整个展览场地的几个位置。这是一座有着三百年历史的古老建筑，许多空间保存着完好的天顶壁画和圆形拱门，站在这样的建筑面前你不得不心存敬畏。我希望我的作品能和这座古老建筑形成一种对话，我想和它轻声地打个招呼。
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