打字猴:1.70002787e+09
1700027870
1700027871
1700027872 林风眠谈艺录 [:1700026231]
1700027873 林风眠谈艺录 抗战四年来之美术工作[1]
1700027874
1700027875 抗战四年来之美术工作,有两种不同的表现:前一种是制作抗战有关之美术宣传品,用宣传的方法,对敌方消灭他作战的情绪,对自己去激励民众,动员全民族的物质与精神。后一种是制作纯美术品,去义卖筹款,把所得的钱,去救济被难的同胞,或慰劳前方战士,还有少数的美术家,到海外去宣传,提高我们的国际地位。四年来中国美术界,都各尽他们所有的能力而工作着,其表现虽不同,目的总是为着抗战建国而奋斗着。
1700027876
1700027877 也许有人说,抗战四年来,美术家表现得很少,不要说伟大的创作,就是普通的美术宣传品,数量上也不多,但是我们也要明了,现在美术界多数的作家,在美术的创作上,还是保持着战前的态度,中国固有的美术,很不容易应用到宣传方面去,也是事实,现在从事美术宣传品之制作者,多是美术学校出来的青年作家,中国美术学校的设立,不过二十多年的历史,而学校的数量又很少,在这种情形之下,美术宣传工作之人的缺乏,作品的幼稚,是无可避免的。
1700027878
1700027879 抗战四年来之美术宣传品,在数量上很难得到一个统计,它的范围,多是易以传递流广的画报,或一切图画,木刻,印刷品,壁画诸类。当然普遍地说,它的内容和技术,都还很幼稚,但是这种工作,是中国美术新倾向的开始,它将从它的幼稚中,一步一步走向现实的社会,接近广大的民众,它将在抗建大时代中生长起来。
1700027880
1700027881 美术宣传品普遍的缺点,可以分为内容与技术两方面,内容多是不能在大时代复杂,变化的现象中,把握住它的中心。当然每一个问题的发生,都有复杂的原因与背景,作家应当了解问题的全部,把中心提炼出来,这和文学家描写短篇小说一样,要由许多事物中,拿它的结晶出来,同时也应当注意到它是否适合环境,是否和对象的本身,发生作用,总之要注意到情绪上的感染,口号与记号的公式,只是事物的外层,没有深度,没有感动人的力量,取得人类共鸣的同情,简单地说,它没有引诱人煽动人的内在的力量。
1700027882
1700027883 技术方面的缺点,多是缺少美术上基本的训练,尤其是人体素描的幼稚,应用到构图上,不能表现作家所欲表现的意思,黄显之先生在《战时艺术的内容与技巧》[2]一文中说得很清楚:“所谓宣传画者,是战争上帮助作战的力量,是一种新的武器,它的意义,在能影响他人的情感与思想,使利己不利敌,所以创作这种宣传画,必须内容与技巧缜密的协调为必要的条件,否则常生相反的结果。譬如许多宣传画,一直到现在,还是尽量发表敌人的暴行,本来敌人的暴行,某一个时候,是有宣传的效果的,但是多量的永恒的用它做宣传的题材,是容易起反作用,令人恐惧,而至于厌战。还有许多作品,表现力不太充分,以至结果相反,使观众坠入云里雾中,如画着一萎靡不振的‘英勇将士’残废病弱的‘热烈群众’,在献金的时候,那不情愿的表现,画领袖那不庄严的角度,(当然不是故意的),在冲锋肉搏的场合,那跳舞的姿态,这些都大书着伟大抗战的标题,不独使人发笑,实在有取缔的必要,本来宣传艺术是帮助文字的一种力量,但照这种情形,反不如一篇宣传文字来得简爽得多……”
1700027884
1700027885 还有人指出在宣传画中,忽略了旧形式的利用,譬如连环画,(专用以表现抗战中的故事)柳子画,在北方能引起一般广大民众的爱好与兴趣,现在这一类的形式,变成为敌伪进攻我们主要的宣传品。
1700027886
1700027887 我们很坦白的自认,抗战四年来,不特美术宣传的内容与技术,有许多的缺陷,就是整个中国美术工作的前途,也应当有重要的觉悟与改进。
1700027888
1700027889 第一很希望全国的美术家组织一个抗战美术宣传工作的集团,集中我们的力量,发展我们的愿望,扫除美术家孤立神秘,乖僻,自私的个性,发挥我们的热情,不要再保持着那可怕的沉默,我们应当抓住伟大的时代,我们应当做大时代中的战士,我们应当从事于抗战美术宣传制作与研究之工作,从事于建设中国美术复兴之基础工作,我们应有具体的组织与设备,用集团工作的力量,有系统的宣传,把它的功效,表现出来。
1700027890
1700027891 第二很希望美术家在他的创作上,也应当有重要的觉悟。中国美术,在世界文化史上,有伟大光荣的地位,这是谁都不会否认的,但是抗战巨流中,中国美术,和现实的民族生活,时代的需要,不发生多大的关系,永远保持着很远的距离,这也是不可否认的事实啊。
1700027892
1700027893 有人说中国美术,因为历史上,清淡出世的思想,美术也随着这种观念,发达在理想的(作)家画,写意画里。描写日常生活的人物画,不为社会所爱好,就是有时画人物,也只画些古老的宗教的出世的人物,如“老子骑青牛”或“八仙过海”之类。中国美术家,对人物画先天不足,而后天又缺乏修养,作品始终在狭隘的范围里,苦闷着,恐慌着,远离着战时的生活,因此美术上的创作,和抗战大时代不发生关系。
1700027894
1700027895 赵望云先生也说,目前一切的艺术要和抗战配合,脱了节的艺术,便是,艺术失了战斗性,失了它伟大的使命,失了它时代的生命。其实中国美术并不是不伟大,也并不是时代上没有丰富的遗产,而问题是在时代上脱了节,脱节的原因是美术家毁灭了自己,看不见时代和现实,只崇拜着前人,洼息而死在前人的创造中,所以在美术史上也留了一段空白。
1700027896
1700027897 其实中国美术伟大的特点,正是能反映出每一个时代全民族生活,思想的特点形式与内容,都充满着独特的色彩,周秦铜器的发达,和当时生活用器有很大的关系,佛教的输入,反映着美术上的创作,都是佛画佛像。就说山水画写意的文人画,也是当时生活,思想的结晶,他们的创作和他们现实的生活密切的联系着,有强烈的时代性,有独特的典型。但是他们的伟大,都已变成过去的历史,我们现代的美术家崇拜它,研究它,而且应当承继着他们富以创造性的传统,在我们的时代里发展我们的前途,继续前人伟大的创造。
1700027898
1700027899 然而现在中国的美术界,多数的美术家,还是远离现实,临摹着前人的制作,这真是中国美术前途的一条死路。宋宓先生在《艺术之交流中之病态》[3]一文中说得很清楚:“……因此在我国画坛上,有些极大的病态,我国的西洋画家,到现在大体上还在爬行地摹仿着,西洋人有印象派,我们也有,人家有点彩派,我们也有,人家有表现派,立体派,构成派,我们也有……少数人发现东方艺术之髓华,反而注意东方绘画了,结果是临摹王、黄、苏、四之类以自豪。更坏的是西洋画家画中国画,完全不发生任何关系,同一作家,拿起毛笔来,是王维,八大,拿起刷子来,竟是达·芬奇,无以名之“双重人格’”。
1700027900
1700027901 多数的美术家是这样对抗战中奋斗的英雄,生活中流离的惨象,总不像郑侠一样,画一张流亡图,难道这时代的巨变,还不会激动美术家的心情流露在他们的笔下吗,还是那青绿的山水,鲜艳的花鸟,代表战时的创作吗?不是,美术家也有美术家的痛苦,我记得某次美术会里,有一位画家说,他想尽办法,把自己的美术应用在抗战中发生功效,而自己是在画花鸟,后来只想出间接的义卖,或向国际宣传的方法来实现他的目的。这种例子很多很多,这种行为是可钦敬,这种事实,在美术本身上说来那真是可悲。我并不是说画花鸟山水不好,是山水花鸟不能应用它来激励民众对抗战的情绪加强,而变成美术不能适应时代的需要。
1700027902
1700027903 研究西洋美术的美术家,虽然拿起刷子来,是达·芬奇,但对事物的描写,还有相当的基础与训练,他们只要抓住这时代,不忘记自己,还有办法。中国画家,只有临摹古人的技术,没有描写自然的习练,只有历史,没有现实,他们只有临摹的方法,宋代的梅花也许和现在的一样,可是唐人与今人的生活,那就大不同了。他们不特不敢正视自然,简直看不见自然,即使看得见,也没有方法去表现它,这种现象,我们应当改进。中国的绘画,也就是中国的美术,应当由临摹的方法中,重返到自然与生活的描写里,才有办法。
1700027904
1700027905 历史会告诉我们,抗战的巨流,对一切不适时代所需求的,与民族建设无关系的美术,都会淘汰,中国新美术的前途,也必随着抗战的巨流而产生,这新美术的倾向它的条件是现实的,综合的,写实的,光明的,而且是战斗的,这倾向,也是中国美术复兴的基础,有了这种基础,新的伟大的创作,才能在大时代中生长出来。
1700027906
1700027907 [1] 原载《抗战四年来的文化运动》(陈立夫主编,1941年版),原标题为“抗战美术的倾向”。
1700027908
1700027909 [2] 原载《中华全国美术会刊》1941第7期。
1700027910
1700027911 [3] 原载《教育与文化》1940年12月6日。
1700027912
1700027913
1700027914
1700027915
1700027916 林风眠谈艺录 [:1700026232]
1700027917 林风眠谈艺录 关于美术之研究[1]
1700027918
1700027919 一 美术之定义与内容
[ 上一页 ]  [ :1.70002787e+09 ]  [ 下一页 ]