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林：我什么颜料都用，中国颜料如花青、洋红或水彩颜料都用，使用的颜色不只是紫的、绿的、别的也很多。至于所使用的纸张，全部是宣纸，都是生宣，要发散开来的，我不喜欢用熟宣，我利用宣纸的发散画画。
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问：请问您画水边鹭鸶是否代表您孤寂的心境？抑或含有别的意思？
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林：个人对画面看法不同，我有孤寂这种感觉，假使我画出来，另外的人看了有这种感觉，那是可能的。其实画这东西，是由于住在西湖，利用湖的那种景色，回家就画出来了，假使当时有那种孤独感，也许是觉得江山易换，这种东西就直接流露出来了。
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问：您自法国学成回国，在中国大陆画改良而具有西方风味的仕女画，此与您离开大陆后至香港画的仕女画有什么不同？
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林：没什么不同。我的仕女画最主要是接受来自中国的陶瓷艺术，我喜欢唐宋的陶瓷，尤其是宋瓷，受官窑、龙泉窑那种透明、颜色影响，我用这种东西的一种灵感、技术放在画里。要是不成功，请你们年轻的再继续哦！
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问：请问在西方画家当中，哪几位是您所最欣赏的？
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林：我欣赏的画家各时代都不同，例如文艺复兴时期，我喜欢米开朗琪罗，拉斐尔的东西，印象派的凡·高、高更我也很喜欢，还有莫利里安尼等。现代的，我喜欢马蒂斯、毕加索、达利、康定斯基等。
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问：您提到喜欢马蒂斯作品，不知马蒂斯作品中流畅之线条是否给您一些启示？说到线条，在传统绘画里，书法占极重要地位，是否在现代绘画里，书法有相同影响？
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林：我是比较画中国的线条，后来我总是想法子把毛笔画得像铅笔一样的线条，用铅笔画线条画得很细，用毛笔来画就不一样了，所以这东西要练很久，这种线条有点像唐代的铁线描、游丝描，一条线下来，比较流利地，有点像西洋画稿子、速写，而我是用毛笔来画的。平剧和漆器，我也很喜欢，所以我觉得一个从事艺术工作的人，应当各方面吸收，应当研究古代的东西，如汉代，唐宋的东西、民间艺术等，要去研究它、吸收它，这些都是用之不尽的。而书法的技巧从篆、隶一路下来，至行书、草书，我觉得草书很有意思，草书的动感，不就是一种现代艺术吗？
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问：请问您，画坛上许多不同流派均有不同的发展方向，这种现象有否与个人创作有所矛盾？
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林：我觉得在艺文界一定要有流派的，你可以一个人一个流派去发展，绘画是很个人的东西，个人里面创造出来就是流派，我主张还是个人发展，如印象派是个很大流派，它主要在发现光这一点，而所谓印象派画家所画出来的东西却不是千篇一律的，如凡·高、高更等人都不同，因此它还是个人的，但它主要目的，就是把阳光画出来，这虽是一个流派的目的，但各人不同，故艺术创造东西的关键是个人的。
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问：请您谈谈如何打好基础？要有坚实基础，学画应自拿毛笔白描起，还是从西画拿炭笔画素描开始？
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林：打好基础，我主张对自然的研究开始，训练自己的观察力、画自然的东西，比方画鹭鸶，你要研究它的嘴巴、脚，画人体，要研究它的脸孔等，由这些来训练基础，要很严格的，等基础好了，要画什么就会出来。而画画，我看还是由素描开始再用毛笔啰！毛笔比较难，但有的时候各人不同，也可由毛笔先开始，但要画什么、毛笔要如何、怎么开始，均非主要问题，这种技术上问题，可以自己寻求表现，只要能表现出来，那么，技术、表现都可以不要计较了。
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问：请问您的生活和绘画之关系如何？绘画题材来自生活中的灵感与思考吗？
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林：我的绘画题材主要来自生活，要画画总要有材料，材料很重要，画一个东西，要把轮廓搞清楚，想办法研究它，清楚以后，熟悉了某一类东西，再把自己的感情放到那轮廓里，那么画出来的东西，很自然流露了你个人的感情。
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问：徐悲鸿以及您以前都画西画的，后来都用宣纸作画，这是为什么呢？
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林：我是中国人，有中国的底子、血统，自然喜欢表达自己的东西，以前我画油画，在抗战期间显得很不方便，于是用宣纸作画，宣纸一画又有味道了，油画就搁置了，现在我又想画油画了。
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问：最近的作品中，似乎有一转变，如《噩梦》一画，您自己有何看法？
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林：事实上没什么不一样。那是一种感想、回忆，那段时间我常常做一些噩梦，所以画出来就是《噩梦》了，并非画风的转变。
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问：您画的男性人物脸型和戏曲脸谱十分相似，可否谈谈您的创作和戏曲的关系？
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林：我以前常去看戏，多从戏里面、脸谱等得到一种灵感来画人物。又如我画霸王别姬、张飞等历史人物都是来自平剧的印象，我看平剧是把它作为一种中国舞蹈的味道，我用现代画的形式表现了它。
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问：您对一个初踏入艺术的学生有何建言？
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林；要多看书，任何书都可以，那是一种学习、一种知识。我现在想尽办法看书，由于眼睛不好，所以常常没时间看书，不看书，知识就没有了。
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