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探究的核心问题在于，纤维艺术与设计是否可以达到提升室内空间音质的实用目标，同时又能实现增强环境美观性的美学目的。对于吸音问题，不同专业有不同的解决方式。专业人员倾向于选用附着在墙壁或悬挂在天花板的嵌板，这种毫无吸引力的材料来解决。这种解决方案具有典型的视觉隐藏性，其一旦显露，基本没有审美愉悦感。同样，一旦其为了实现美观性并暴露在外，基本就失去了良好的吸音功效。材料的选择相当随意，而不是依赖对其声学属性的系统分析。简言之，对于材料声学属性的理解非常有限，而且这方面的研究十分欠缺。尽管进行了声学属性测试，但绝大多数材料仍不足以有效解决问题。纤维艺术能同时满足审美性和实用性吗？这一问题的答案是：在某些合适条件下是可以的。发现这些条件的本质，不只是艺术直觉和敏感性问题。艺术家的直觉和工程师的常识告诉我们，相对于环境空间的整个外表面，纤维艺术品必须满足一定的比例。除此之外，我们知道的很少，除非我们具备具体的专业知识。获取这些知识并理解其如何影响艺术创作和实践，是要探究的问题之一，需要笔者前文所谓的功能要素的精确研究。在此案例中，具体表现为材料属性、操作技术或方式的研究。
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这里的探究围绕两个紧密关联的主线展开。第一个问题，材料性质和生产方式或技术。因此，有必要研究多种纤维材料的声学和美学属性。通常情况下，这些材料需要经过细致的声学检测（基于声音吸收和语音传递的公认测试方法）。然而，只是测试纤维材料是不够的。材料还需要以一种能够被测试的方式呈现，于是测试就成为了对材料本身和材料处理技术的研究。该研究中所使用的技术是“手工裁绒”。手工裁绒技术是现代编织技术，依靠该技术，借助气体压缩驱动的手控机器，可以将织线投射到垂直悬挂的支撑物上。有关手工裁绒这项新技术的特征和发展，文献中还没有详细描述。但只要使用得当并具有想象力，手工裁绒是现代编织很给力的技术（见图4）。
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图4 （左上）手工裁绒技术
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（右上）框架中的手工裁绒小样
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（左下）卡娅•托明1999年作品《庆典》（61×61cm）
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（右下）1999年作品《庆典》的反面
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其实，手工裁绒技术已经为第二个问题埋下了伏笔，那就是以创造性的形式（美观且吸引人）对技术进行艺术和设计应用。在正式的理论和设计方法论中，这被称为“合成”。但是对于那些力图整合工艺、艺术或学科的所有功能要素的艺术家和设计师的艰苦努力来说，这是一个枯燥无味的学术术语。我们如何研究艺术家和设计师明达的直觉和创造力呢？这个问题十分关键，因为只是理解材料的声学和美学属性是不够的。这些材料必须成型，并且通过艺术和设计工作中逐步形成的理念来使材料成型。
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为了解决这些问题，必须选定探究的具体策略。在此，笔者的作品转向生产性科学这一策略。这就意味着，需要慎重决定抛弃所谓的设计科学。按照一些研究人员的理解，设计科学通过把设计实践问题归纳为世界的基础材料以及艺术设计决策中的心理机制，寻求对设计实践问题的解释。笔者没有进行材料的物理研究，或纤维艺术家的心理研究，或纤维艺术的消费者研究和受众的接受度研究，笔者转向艺术和设计中的功能要素—作品存在的必要因素。在此策略的传统及现代应用中，笔者研究了四个要素：
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生产的方式； 艺术家和设计师所使用的材料； 所创造作品的形态品质； 作品需要实现的功能和目的。 按照该策略的假设，笔者假定艺术和设计创作就是借助适合单个设计师或艺术家的任何手段或方法，实现所有功能要素的整合。
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探究始于对生产方式（手工裁绒）和纤维材料（各种类型的纤维和织线）的分析，通过对功能和形态的研究得以延续，并通过艺术创造，对适合最终产品的材料和生产方式的组合加以测试。在此过程中，笔者首先开发了一些小的样品，然后在市政厅画廊举办的名为“背后”（Backside）的个人展览上进行测试。[17]该展览是纤维元素走向以表现形式正式合成的第一步（见图5）。
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图5 （左上）2003年库雷萨雷市政厅画廊举办的卡娅•托明“背后”展
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（右上）卡娅•托明“背后”展
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（左中）2003年卡娅•托明“背后”展
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（右中）卡娅•托明“背后”展间的后视图和浮雕
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（左下）卡娅•托明：地板铺设——具有手工裁绒块毯元素和沙子的“日式花园”细节图
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（右下）卡娅•托明：铺设——具有手工裁绒块毯元素和沙子的“日式花园”细节图
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依据测试的结果，初步研究阶段进入第二个阶段：具体建筑环境中的全套纤维艺术作品的创作，其中美学和声学问题是关键。笔者将纤维艺术作为乔瑟特庄园（Jonsered Manor）这一复杂而又充满文化气息的重要建筑的设计元素（见图6）[18]。
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