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[29]Atkinson, et al., introduction to Art-Language, 6-7.
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[30]Charles Harrison and Paul Wood,“Modernity and Modernism Reconsidered”in Modernism in Dispute：Art Since the Forties, eds., Paul Wood, Francis Frascina, Jonathan Harris and Charles Harrison（New Haven and London：Yale University Press, 1993）, 208.
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[31]Pamela M. Lee,“Ultramoderne：Or How George Kubler Stole the Time in Sixties Art,”in Chronophobia：On Time in the Art of the 1960s（Massachusetts and London：The MIT Press, 2004）, 218–56. 杰克·弗拉姆（Jack Flam）在史密森文集的序论中也讨论了这点：Jack Flam,“Introduction：Reading Robert Smithson,”in Robert Smithson：The Collected Writings（Berkley：University of California Press, 1996）, xv–xvii。
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[32]参见Norbert Weiner’s, The Human Use of Human Beings（1950）and George Kubler’s, The Shape of Time：Remarks on the History of Things（1962）。
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[33]艺术家赛斯•拉姆斯登在他的文章《消散》中探究了这种转向。在以下链接可以免费下载其PDF文档：www.distributedhistory.com。
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[34]Ian Burn and Mel Ramsden, Notes on Analysis。节选部分再版于Six Years：The Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972, ed., Lucy Lippard（Berkley：University of California Press, Ltd., 1973 [1970]）, 137。
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[35]Osborne, Conceptual Art,（2002）.
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[36]Richard Hollis, Graphic Design：A Concise History（London：Thames and Hudson, 2001）, 214.
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[37]J. Abbott Miller and Ellen Lupton, Design Writing Research：Writing on Graphic Design（New York：Kiosk, 1996）, vi; 有关图49，参见Katherine McCoy with David Frej,“Typography as Discourse,”in ID magazine（New York：March/April, 1988）, 34–37.
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[38]Steve Baker,“A Poetics of Graphic Design,”in Visible Language, special issue New Perspectives：Critical Histories of Graphic Design, Part 1, vol.28, no.3（1994）.
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[39]参见Robin Kinross’s, Fellow Readers：Notes on Multiplied Language（London：Hyphen Press, 1994）。随后，金罗斯（Kinross）和杰拉德•莫兹（Gérard Mermoz）、肯尼斯•菲茨杰拉德（Kenneth FitzGerald）和杰弗瑞•肯迪（Jeffery Keedy）等在《流亡者》和《看杂志》（1995—1997）上展开了热烈的讨论 ；在1995年第34期《流亡者》中，肯迪在其文章《僵尸现代主义》中对此做了概述。
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设计问题（第二辑） 日本广告字体设计中的文字图像化
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Text as Image in Japanese Advertising Typography Design
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奥利•巴特尔[1]（Ory Bartal）
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本文译自《设计问题》杂志2013年（第29卷）第1期。
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设计问题（第二辑） 1. 引言
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广告是功能性的交流系统，具有明确的目标，即吸引消费者的注意，促进广告商品销售。一般广告包含视觉图像和广告语。通过分析当代广告设计中的文字和图像处理，本研究关注这两个符号领域关系中的概念转变。从现代到后现代，这两个系统之间的相互关系和交互影响已经发生了彻底的变化。这一主题内容广博，本文主要讨论一个特定的元素：日本书法和字体设计。正如吉尼弗•维森菲尔德（Gennifer Weisenfeld）所言，书法和字体是交流的一种视觉模式，其功能是在美学元层上的。[2]与其写一部日本字体设计简史，笔者更倾向于研究当代日本广告中文字本身是如何变成视觉图像的，以及日本当代设计师使用书法和字体创造元层级别的视觉传达模型。
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设计问题（第二辑） 2. 两支广告
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作为研究的基础，我们从两例广告开始。简要回顾与这两个海报有关的分析理论，可以清晰地发现20世纪70年代以来广告概念的变化。
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