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1700289691 留园 在阊门外留园路,明中叶为徐时泰“东园”,清嘉庆间(约公元1800年左右)刘恕重建,以园中多白皮松,故名“寒碧山庄”,又称“刘园”。园中旧有十二峰,为太湖石之上选。光绪二年(公元1876年)间归盛康,易名留园。园占地五十市亩,面积为苏州诸园之冠。
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1700289693 是园可划分为东西中北四部。中部以水为主,环绕山石楼阁,贯以长廊小桥。东部以建筑为主,列大型厅堂,参置轩齐,间列立峰斧劈,在平面上曲折多变。西部以大假山为主,漫山枫林,亭榭一二,南面环以曲水,仿晋人武陵桃源。是区与中部以云墙相隔,红叶出粉墙之上,望之若云霞,为中部最好的借景。北部旧构已毁,今又重辟,平淡无足观,从略。
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1700289695 中部:入园门经二小院至绿荫,自漏窗北望,隐约见山池楼阁片断。向西达涵碧山房三间,硬山造,为中部的主要建筑。前为小院,中置牡丹台,后临荷池。其左明瑟楼倚涵碧山房而筑,高二层,屋顶用单面歇山,外观玲珑,由云梯可导至二层。复从涵碧山房西折上爬山游廊,登“闻木樨香轩”,坐此可周视中部,尤其东部之曲溪楼、清风池馆、汲古得绠处及远翠阁等参差前后、高下相呼的诸楼阁,掩映于古木奇石之间。南面则廊屋花墙,水阁联续,而明瑟楼微突水面,涵碧山房之凉台再突水面,层层布局,略作环抱之势。楼前清水一池,倒影历历在目。自闻木樨香轩向北东折,经游廊,达远翠阁。是阁位置于中部东北角,其用意与拙政园见山楼相同,不过一在水一在陆,又紧依东部,隔花墙为东部最好的借景。小蓬莱宛在水中央,濠濮亭列其旁,皆几与水平。如此对比,容易显山之峻与楼之高。曲溪楼底层西墙皆列砖框、漏窗,游者至此,感觉处处邻虚,移步换影,眼底如画。而尤其举首西望,秋时枫林如醉,衬托于云墙之后,其下高低起伏若波然,最令人依恋不已。北面为假山,可亭六角出假山之上,其后则为长廊了。
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1700289697 东部主要建筑物有二:其一五峰仙馆(楠木厅),面阔五间,系硬山造。内部装修陈设,精致雅洁,为江南旧式厅堂布置之上选。其前后左右,皆有大小不等的院子。前后二院皆列假山,人坐厅中,仿佛面对岩壑。然此法为明计成所不取,《园冶》云:“人皆厅前掇山,环堵中耸起高高三峰,排列于前,殊为可笑。”此厅列五峰于前,似觉太挤,了无生趣。而计成认为,在这种情况下,应该是“以予见或有嘉树稍点玲珑石块,不然墙中嵌埋壁岩,或顶植卉木垂萝,似有深境也”。我觉得这办法是比较妥善多了。后部小山前,有清泉一泓,境界至静,惜源头久没,泉呈时涸时有之态。山后沿墙绕以回廊,可通左右前后。游者至此,偶一不慎,方向莫辨。在此小院中左眺远翠阁,则隔院楼台又炯然在目,使人益觉该园之宽大。其旁汲古得绠处,小屋一间,紧依五峰仙馆,入内则四壁皆虚,中部景物又复现眼前。其与五峰仙馆相连接处的小院,中植梧桐一树,望之亭亭如盖,此小空间的处理是极好的手法。还我读书处与揖峰轩都是两个小院,在五峰仙馆的左邻,是介于与林泉耆硕之馆中间,为二大建筑物中之过渡。小院绕以回廊,间以砖框。院中安排佳木修竹,萱草片石,都是方寸得宜,楚楚有致,使人有静中生趣之感,充分发挥了小院落的设计手法,而游者至此往往相失。由揖峰轩向东为林泉耆硕之馆,俗呼鸳鸯厅,装修陈设极尽富丽。屋面阔五间,单檐歇山造,前后二厅,内部各施卷棚,主要一面向北,大木梁架用“扁作”,有雕刻,南面用“圆作”,无雕刻。厅北对冠云沼,冠云、岫云、朵云三峰以及冠云亭、冠云楼。三峰为明代旧物,苏州最大的湖石。冠云峰后侧为冠云亭,亭六角,倚玉兰花下。向北登云梯上冠云楼,虎丘塔影,阡陌平畴,移置窗前了。伫云庵与冠云台位于沼之东西。从冠云台入月门,乃佳晴喜雨快雪之亭。亭内楠木槅扇六扇,雕刻甚精。惜是亭面西,难免受阳光风露之损伤。东园一角为新辟,山石平淡无奇,不足与旧构相颉颃了。
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1700289699 西部园林以时代而论,似为明“东园”旧规,山用积土,间列黄石,犹是李渔所云“小山用石,大山用土”的老办法,因此漫山枫树得以滋根。林中配二亭:一为舒啸亭,系圆攒尖;一为至乐亭,六边形,系仿天平山范祠御碑亭而略变形的,在苏南还是创见。前者隐于枫林间,后者据西北山腰,可以上下眺望。南环清溪,植桃柳成荫,原期使人至此有世外之感,但有意为之,顿成做作。以人工胜天然,在园林中实是不易的事。溪流终点,则为活泼泼的,一阁临水,水自阁下流入,人在阁中,仿佛跨溪之上,不觉有尽头了。唯该区假山,经数度增修,殊失原态。
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1700289701 北部旧构已毁,今新建,无亭台花木之胜。
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1700289706 梓翁说园 四
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1700289708 江南园林占地不广,然千岩万壑,清流碧潭,皆宛然如画,正如钱泳所说:“造园如作诗文,必使曲折有法。”因此对于山水、亭台、厅堂、楼阁、曲池、方沼、花墙、游廊等之安排划分,必使风花雪月,光景常新,不落窠臼,始为上品。对于总体布局及空间处理,务使有扩大之感,观之不尽,而风景多变,极尽规划的能事。总体布局可分以下几种:
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1700289710 中部以水为主题,贯以小桥,绕以游廊,间列亭台楼阁,大者中列岛屿。此类如网师园、人民路怡园中部等。庙堂巷畅园,地颇狭小,一水居中,绕以廊屋,宛如盆景。留园虽以水为主,然刘师敦桢认为该园以整体而论,当以东部建筑群为主,这话亦有其理。
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1700289712 以山石为全园之主题。因是区无水源可得,且无洼地可利用,故不能不以山石为主题使其突出,固设计中一法。西百花巷程氏园无水可托,不得不如此。环秀山庄范围小,不能凿大池,亦以山石为主,略引水泉,俾山有生机,岩现活态,苔痕鲜润,草木华滋,宛然若真山水了。
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1700289714 基地积水弥漫,而占地尤广,布置遂较自由,不能为定法所囿。如拙政园、五亩园等较大的,更能发挥开朗变化的能事。尤其拙政园中部的一些小山,大有张涟所云“平冈小坡,曲岸回沙”,都是运用人工方法来符合自然的境界。计成《园冶》云:“虽由人作,宛自天开。”刘师敦桢主张:“池水以聚为主,以分为辅,小园聚胜于分,大园虽可分,但须宾主分明。”我说网师园与拙政园是两个佳例,皆苏州园林上品。
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1700289716 前水后山,复构堂于水前,坐堂中穿水遥对山石,而堂则若水榭,横卧波面,文衙弄艺园布局即如是。北寺塔东芳草园亦仿佛似之。
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1700289718 中列山水,四周环以楼及廊屋,高低错落,迤逦相续,与中部山石相呼应,如小新桥巷耦园东部,在苏州尚不多见。东北街韩氏小园,亦略取是法,不过楼屋仅有两面。中由吉巷半园、修仙巷宋氏园皆有一面用楼。
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1700289720 明代园林,接近自然,犹是计成、张涟父子辈所总结的方法,利用原有地形,略加整理。其所用石,在苏州大体以黄石为主,如拙政园中部二小山及绣绮亭下者。黄石虽无湖石玲珑剔透,然掇石有法,反觉浑成,既无矫揉做作之态,且无累石不固的危险。我们能从这种方法中细细探讨,在今日造园中还有不少优良传统可以吸收学习的。到清代造园,率皆以湖石叠砌,贪多好奇,每以湖石之多少与一峰之优劣,与他园计较短长。试以怡园而论,购洞庭山三处废园之石累积而成,一峰一石,自有上选,即其一例。可见“小山用石”,非全无寸土,不然树木将无所依托了。环秀山庄虽改建于乾隆间,数弓之地,深谿幽壑,势若天成,其竖石运用宋人山水的所谓“斧劈法”,再以镶嵌出之,简洁遒劲,其水则迂回曲折,山石处处滋润,苍岩欣欣欲活了,诚为江南园林的杰构。于此方知设计者若非胸有丘壑、挥洒自如者,焉能至斯?学养之功可见重要了。
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1700289722 掇山既须以原有地形为据,自然之态又变化多端,无一定成法,可是自然的形成与发展,亦有一定的规律可循,“师古人不如师造化”,实有其理在。我们今日能通乎此理,从自然景物加以分析,证以古人作品,评其妍媸,撷其菁华,构成最美丽的典型。奈何苏州所见晚期园林,什九已成“程式化”,从不在整体考虑,每以亭台池馆,妄加拼凑。尤以掇山选石,皆举一峰片石,视之为古董,对花树的衬托,建筑物的调和等,则有所忽略。这是今日园林设计者要引以为鉴的。如怡园欲集诸园之长,但全局涣散,似未见成功。
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1700289724 园林之水,首在寻源,无源之水必成死水。如拙政园利用原来池沼,环秀山庄掘地得泉,水虽涓涓,亦必清洌可爱。但园林面积既小,欲使有汪洋之概,则在于设计的得法。其法有二:①池面利用不规则的平面,间列岛屿,上贯以小桥,在空间上使人望去,不觉一览无余。②留心曲岸水口的设计,故意做成许多湾头,望之仿佛有许多源流,如是则水来去无尽头,有深壑藏函之感。至于曲岸水口之利用芦苇,杂以菰蒲,则更显得隐约迷离,这是在较大的园林应用才妙。留园活泼泼的,水榭临流,溪至榭下已尽,但必流入一部分,则俯视之下,榭若跨溪上,水不觉终止。南显子巷惠荫园水假山,系层叠巧石如洞曲,引水灌之,点以步石,人行其间,如入涧壑,洞上则构屋。此种形式为吴中别具一格者,殆系南宋杭州“赵翼王园”中之遗制。沧浪亭以山为主,但西部的步碕廊突然逐渐加高,高瞰水潭,自然临渊莫测。艺园的桥与水几平,反之两岸山石愈显高峻了。怡园之桥虽低于山,似嫌与水尚有一些距离。至于小溪作桥,在对比之下,其情况何如,不难想象。古人改用“点其步石”的方法,则更为自然有致。瀑布除环秀山庄檐瀑外,他则罕有。
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1700289726 中国园林除水石池沼外,建筑物如厅、堂、斋、台、亭、榭、轩、卷、廊等,都是构成园林的主要部分。然江南园林以幽静雅淡为主,故建筑物务求轻巧,方始相称,所以在建筑物的地点、平面,以及外观上不能不注意。《园冶》云:“凡园圃立基,定厅堂为主,先取乎景,妙在朝南,倘有乔木数株,仅就中庭一二。”苏南园林尚守是法,如拙政园远香堂、留园涵碧山房等皆是。至于楼台亭阁的地位,虽无成法,但“按基形成”,“格式随宜”,“随方制象,各有所宜”,“一榱一角,必令出自己裁”,“花间隐榭,水际安亭”,还是要设计人从整体出发,加以灵活应用。古代如《园冶》、《长物志》、《工段营造录》等,虽有述及,最后亦指出其不能守为成法的。试以拙政园而论,我们自高处俯视,建筑物虽然是随宜安排的,但是它们方向还是直横有序。其外观给人的感觉是轻快为主,平面正方形、长方形、多边形、圆形等皆有,屋顶形式则有歇山、硬山、悬山、攒尖等,而无庑殿式,即歇山、硬山、悬山,亦多数采用卷棚式。其翼角起翘类,多用“水戗发戗”的办法,因此翼角起翘低而外观轻快。檐下玲珑的挂落,柱间微弯的吴王靠,得能取得一致。建筑物在立面的处理,以留园中部而论,我们自闻木樨香轩东望,对景主要建筑物是曲溪楼,用歇山顶,其外观在第一层做成仿佛台基的形状,与水相平行的线脚与上层分界,虽系二层,看去不觉其高耸。尤其曲溪楼、西楼、清风池馆三者的位置各有前后,屋顶立面皆同中寓不同,与下部的立峰水石都很相称。古木一树斜横波上,益增苍古,而墙上的砖框漏窗,上层的窗棂与墙面虚实的对比,疏淡的花影,都是苏州园林特有的手法;倒影水中,其景更美。明瑟楼与涵碧山房相邻,前者为卷棚歇山,后者为卷棚硬山,然两者相连,不能不用变通的办法。明瑟楼歇山山面仅作一面,另一面用垂脊,不但不觉得其难看,反觉生动有变化。他如畅园因基地较狭长,中又系水池,水榭无法安排,卒用单面歇山,实系同出一法。反之东园一角亭,为求轻巧起见,六角攒尖顶翼角用“水戗发戗”,其上部又太重,柱身瘦而高,在整个比例上顿觉不稳。东部舒啸亭至乐亭,前者小而不见玲珑,后者屋顶虽多变化,亦觉过重,都是比例上的缺陷。苏南筑亭,晚近香山匠师每将屋顶提得过高,但柱身又细,整个外观未必真美。反视明代遗构艺圃,屋顶略低,较平稳得多。总之单体建筑,必然要考虑到与全园的整个关系才是。至于平面变化,虽洞房曲户,亦必做到曲处有通,实处有疏。小型轩馆,一间,二间,或二间半均可,皆视基地,位置得当。如拙政园海棠春坞,面阔二间,一大一小,宾主分明。留园揖峰轩,面阔二间半,而尤妙于半间,方信《园冶》所云有其独见之处。建筑物的高下得势,左右呼应,虚实对比,在在都须留意。王洗马巷万氏园(原为任氏),园虽小,书房部分自成一区,极为幽静。其装修与铁瓶巷住宅东西花厅、顾宅花厅、网师园、西百花巷程氏园、大石巷吴宅花厅等(详见拙著《装修集录》),都是苏州园林中之上选。至于他园尚多商量处,如留园太繁琐伧俗,佳者甚少;拙政园精者固有,但多数又觉简单无变化,力求一律,皆修理中东拼西凑或因陋就简所造成。怡园旧装修几不存,而旱船为吴中之尤者,所遗装修极精。
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1700289728 园林游廊为园林的脉络,在园林建筑中处极重要地位,故特地说明一下。今日苏州园林廊之常见者为复廊,廊系两面游廊中隔以粉墙,间以漏窗(详见拙编《漏窗》),使墙内外皆可行走。此种廊大都用于不封闭性的园林,如沧浪亭的沿河。或一园中须加以间隔,欲使空间扩大,并使入门有所过渡,如“怡园”的复廊,便是一例,此廊显然是仿前者。它除此作用外,因岁寒草堂与拜石轩之间不为西向阳光与朔风所直射,用以阻之,而阳光通过漏窗,其图案更觉玲珑剔透。游廊有陆上、水上之分,又有曲廊、直廊之别,但忌平直生硬。今日苏州诸园所见,过分求曲,则反觉生硬勉强,如留园中部北墙下的。至其下施以砖砌阑干,一无空虚之感,与上部挂落不称,柱夹砖中,僵直滞重。铁瓶巷住宅及拙政园西部水廊小榭,易以镂空之砖,似此较胜。拙政园旧时柳荫路曲,临水一面阑干用木制,另一面上安吴王靠,是有道理的。水廊佳者,如拙政园西部的,不但有极佳的曲折,并有适当的坡度,诚如《园冶》所云的“浮廊可渡”,允称佳构。尤其可取的,就是曲处湖石芭蕉,配以小榭,更觉有变化。爬山游廊,在苏州园林中的狮子林、留园、拙政园,仅点缀一二,大都是用于园林边墙部分。设计此种廊时,应注意到坡度与山的高度问题,运用不当,顿成头重脚轻,上下不协调。在地形狭宽不同的情况下,可运用一面坡,或一面坡与二面坡并用,如留园西部的。曲廊的曲处是留虚的好办法,随便点缀一些竹石、芭蕉,都是极妙的小景。李斗云:“板上甃砖谓之向廊,随势曲折谓之游廊,入竹为竹廊,近水为水廊。花间偶出数尖,池北时来一角,或依悬崖,故作危槛,或跨红板,下可通舟,递迨于楼台亭榭之间,而轻好过之。廊贵有阑。廊之有阑,如美人服半臂,腰为之细。其上置板为飞来椅,亦名美人靠,其中广者为轩。”言之尤详,可资参考。今日复有廊外植芭蕉,呼为蕉廊,植柳呼为柳廊,夏日人行其间,更觉翠色侵衣,溽暑全消。冬日则阳光射入,温和可喜,用意至善。而古时以廊悬画称画廊,今日壁间嵌诗条石,都是极好的应用。
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1700289730 园林中水面之有桥,正陆路之有廊,重要可知。苏州园林习见之桥,一种为梁式石桥,可分直桥、九曲桥、五曲桥、三曲桥、弧形桥等,其位置有高于水面与岸相平的,有低于两岸浮于水面的。以时代而论,后者似较旧,今日在艺园及无锡寄畅园、常熟诸园所见的,都是如此。怡园及已毁木渎严家花园,亦仿佛似之,不过略高于水面一点。旧时为什么如此设计呢?它所表现的效果有二:第一,桥与水平,则游者凌波而过,水益显汪洋,桥更觉其危了。第二,桥低则山石建筑愈形高峻,与丘壑楼自然成强烈对比。无锡寄畅园假山用平冈,其后以惠山为借景,冈下幽谷间施以是式桥,诚能发挥明代园林设计之高度技术。今日梁式桥往往不照顾地形,不考虑本身大小,随便安置,实属非当。尤其阑干之高度、形式,都从不与全桥及环境作一番研究,甚至于连半封建半殖民地的阑干都加了上去,如拙政园西部是。上选者,如艺圃小桥、拙政园倚虹桥都是。拙政园中部的三曲五曲之桥,阑干比例还好,可惜桥本身略高一些。待霜亭与雪香云蔚亭二小山之间石桥,仅搁一石板,不施阑干,极尽自然质朴之意,亦佳构。另一种为小型环洞桥,狮子林、网师园都有。以此二桥而论,前者不及后者为佳,因环洞桥不适宜建于水中部,水面既小,用此中阻,遂显庞大质实,略无空灵之感。后者建于东部水尽头,桥本身又小,从西东望,辽阔的水面中倒影玲珑,反之自桥西望,亭台映水,用意相同。中由吉巷半园,因地狭小,将环洞变形,亦系出权宜之计。至于小溪,《园冶》所云“点其步石”的办法,尤能与自然相契合,实远胜架桥其上。可是此法,今日差不多已成绝响了。
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1700289732 园林的路,《清闲供》云:“门内有径,径欲曲。”“室旁有路,路欲分。”今日我们在苏州园林所见,还能如此。拙政园中部道路,犹守明时旧规,从原来地形出发,加以变化,主次分明,曲折有度。环秀山庄面积小,不能不略作纡盘,但亦能恰到好处,行者有引人入胜之概。然狮子林、怡园的故作曲折,使人莫之所从,既悖自然之理,又多不近人情。因此矫揉造作,与自然相距太远的安排,实在是不艺术的事。
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1700289734 铺地,在园林亦是一件重要的工作,不论庭前、曲径、主路,皆须极慎重考虑。今日苏州园林所见,有仄砖铺于主路,施工简单,并凑图案自由。碎石地,用碎石仄铺,可用于主路小径庭前,上面间有用缸爿点缀一些图案。或缸爿仄铺,间以瓷爿,用法同前。鹅子地或鹅子间加瓷爿并凑成各种图案,称“花界”,视上述的要细致雅洁多,留园自有佳构。但其缺点是石隙间的泥土,每为雨水及人力所冲扫而逐渐减少,又复较易长小草,保养费事,是需要改进的。冰裂地则用于庭前,苏南的结构有二:其一即冰纹石块平置地面,如拙政园远香堂前的,颇饶自然之趣,然亦有不平稳的流弊。其一则冰纹石交接处皆对卯拼成,施工难而坚固,如留园涵碧山房前、铁瓶巷顾宅花厅的,都是极工整。至于庭前踏跺用天然石叠,如拙政园远香堂及留园五峰仙馆前的,皆饶野趣。
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1700289736 园林的墙,有乱石墙、磨砖墙、漏砖墙、白粉墙等数种。苏州今日所见,以白粉墙为最多,外墙有上开瓦花窗(漏窗开在墙顶部)的,内墙间开漏窗及砖框的,所谓粉墙花影,为人乐道。磨砖墙,园内仅建筑物上酌用之,园门十之八九贴以水磨砖砌成图案,如拙政园大门。乱石墙只见于裙肩处。在上海南市薛家浜路旧宅中,我曾见到冰裂纹上缀以梅花的,极精,似系明代旧物。西园以水花墙区分水面,亦别具一格。
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1700289738 联对、匾额,在中国园林中,正如人之有须眉,为不能少的一件重要点缀品。苏州又为人文荟萃之区,当时园林建造复有文人画家的参与,用人工构成诗情画意,将平时所见真山水,古人名迹、诗文歌诗所表达的美妙意境,撷其精华而总合之,加以突出。因此山林岩壑,一亭一榭,莫不用文学上极典雅美丽而适当的辞句来形容它,使游者入其地,览景而生情文,这些文字亦就是这个环境中最恰当的文字代表。例如拙政园的远香堂与留听阁,同样是一个赏荷花的地方,前者出“香远益清”句,后者出“留得残荷听雨声”句。留园的闻木樨香轩、拙政园的海棠春坞,又都是根据这里所种的树木来命名的。游者至此,不期而然地能够出现许多文学艺术的好作品,这不能不说是中国园林的一个特色了。我希望今后在许多旧园林中,如果无封建意识的文字,仅就描写风景的,应该好好保存下来。苏州诸园皆有好的题辞,而怡园诸联集宋词,更能曲尽其意,可惜皆不存了。至于用材料,因园林风大,故十之八九用银杏木阴刻,填以石绿;或用木阴刻后髹漆敷色者亦有,不过色彩都是冷色。亦有用砖刻的,雅洁可爱。字体以篆隶行书为多,罕用正楷,取其古朴与自然。中国书画同源,本身是个艺术品,当然是会增加美观的。
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