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1700289706 梓翁说园 四
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1700289708 江南园林占地不广,然千岩万壑,清流碧潭,皆宛然如画,正如钱泳所说:“造园如作诗文,必使曲折有法。”因此对于山水、亭台、厅堂、楼阁、曲池、方沼、花墙、游廊等之安排划分,必使风花雪月,光景常新,不落窠臼,始为上品。对于总体布局及空间处理,务使有扩大之感,观之不尽,而风景多变,极尽规划的能事。总体布局可分以下几种:
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1700289710 中部以水为主题,贯以小桥,绕以游廊,间列亭台楼阁,大者中列岛屿。此类如网师园、人民路怡园中部等。庙堂巷畅园,地颇狭小,一水居中,绕以廊屋,宛如盆景。留园虽以水为主,然刘师敦桢认为该园以整体而论,当以东部建筑群为主,这话亦有其理。
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1700289712 以山石为全园之主题。因是区无水源可得,且无洼地可利用,故不能不以山石为主题使其突出,固设计中一法。西百花巷程氏园无水可托,不得不如此。环秀山庄范围小,不能凿大池,亦以山石为主,略引水泉,俾山有生机,岩现活态,苔痕鲜润,草木华滋,宛然若真山水了。
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1700289714 基地积水弥漫,而占地尤广,布置遂较自由,不能为定法所囿。如拙政园、五亩园等较大的,更能发挥开朗变化的能事。尤其拙政园中部的一些小山,大有张涟所云“平冈小坡,曲岸回沙”,都是运用人工方法来符合自然的境界。计成《园冶》云:“虽由人作,宛自天开。”刘师敦桢主张:“池水以聚为主,以分为辅,小园聚胜于分,大园虽可分,但须宾主分明。”我说网师园与拙政园是两个佳例,皆苏州园林上品。
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1700289716 前水后山,复构堂于水前,坐堂中穿水遥对山石,而堂则若水榭,横卧波面,文衙弄艺园布局即如是。北寺塔东芳草园亦仿佛似之。
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1700289718 中列山水,四周环以楼及廊屋,高低错落,迤逦相续,与中部山石相呼应,如小新桥巷耦园东部,在苏州尚不多见。东北街韩氏小园,亦略取是法,不过楼屋仅有两面。中由吉巷半园、修仙巷宋氏园皆有一面用楼。
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1700289720 明代园林,接近自然,犹是计成、张涟父子辈所总结的方法,利用原有地形,略加整理。其所用石,在苏州大体以黄石为主,如拙政园中部二小山及绣绮亭下者。黄石虽无湖石玲珑剔透,然掇石有法,反觉浑成,既无矫揉做作之态,且无累石不固的危险。我们能从这种方法中细细探讨,在今日造园中还有不少优良传统可以吸收学习的。到清代造园,率皆以湖石叠砌,贪多好奇,每以湖石之多少与一峰之优劣,与他园计较短长。试以怡园而论,购洞庭山三处废园之石累积而成,一峰一石,自有上选,即其一例。可见“小山用石”,非全无寸土,不然树木将无所依托了。环秀山庄虽改建于乾隆间,数弓之地,深谿幽壑,势若天成,其竖石运用宋人山水的所谓“斧劈法”,再以镶嵌出之,简洁遒劲,其水则迂回曲折,山石处处滋润,苍岩欣欣欲活了,诚为江南园林的杰构。于此方知设计者若非胸有丘壑、挥洒自如者,焉能至斯?学养之功可见重要了。
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1700289722 掇山既须以原有地形为据,自然之态又变化多端,无一定成法,可是自然的形成与发展,亦有一定的规律可循,“师古人不如师造化”,实有其理在。我们今日能通乎此理,从自然景物加以分析,证以古人作品,评其妍媸,撷其菁华,构成最美丽的典型。奈何苏州所见晚期园林,什九已成“程式化”,从不在整体考虑,每以亭台池馆,妄加拼凑。尤以掇山选石,皆举一峰片石,视之为古董,对花树的衬托,建筑物的调和等,则有所忽略。这是今日园林设计者要引以为鉴的。如怡园欲集诸园之长,但全局涣散,似未见成功。
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1700289724 园林之水,首在寻源,无源之水必成死水。如拙政园利用原来池沼,环秀山庄掘地得泉,水虽涓涓,亦必清洌可爱。但园林面积既小,欲使有汪洋之概,则在于设计的得法。其法有二:①池面利用不规则的平面,间列岛屿,上贯以小桥,在空间上使人望去,不觉一览无余。②留心曲岸水口的设计,故意做成许多湾头,望之仿佛有许多源流,如是则水来去无尽头,有深壑藏函之感。至于曲岸水口之利用芦苇,杂以菰蒲,则更显得隐约迷离,这是在较大的园林应用才妙。留园活泼泼的,水榭临流,溪至榭下已尽,但必流入一部分,则俯视之下,榭若跨溪上,水不觉终止。南显子巷惠荫园水假山,系层叠巧石如洞曲,引水灌之,点以步石,人行其间,如入涧壑,洞上则构屋。此种形式为吴中别具一格者,殆系南宋杭州“赵翼王园”中之遗制。沧浪亭以山为主,但西部的步碕廊突然逐渐加高,高瞰水潭,自然临渊莫测。艺园的桥与水几平,反之两岸山石愈显高峻了。怡园之桥虽低于山,似嫌与水尚有一些距离。至于小溪作桥,在对比之下,其情况何如,不难想象。古人改用“点其步石”的方法,则更为自然有致。瀑布除环秀山庄檐瀑外,他则罕有。
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1700289726 中国园林除水石池沼外,建筑物如厅、堂、斋、台、亭、榭、轩、卷、廊等,都是构成园林的主要部分。然江南园林以幽静雅淡为主,故建筑物务求轻巧,方始相称,所以在建筑物的地点、平面,以及外观上不能不注意。《园冶》云:“凡园圃立基,定厅堂为主,先取乎景,妙在朝南,倘有乔木数株,仅就中庭一二。”苏南园林尚守是法,如拙政园远香堂、留园涵碧山房等皆是。至于楼台亭阁的地位,虽无成法,但“按基形成”,“格式随宜”,“随方制象,各有所宜”,“一榱一角,必令出自己裁”,“花间隐榭,水际安亭”,还是要设计人从整体出发,加以灵活应用。古代如《园冶》、《长物志》、《工段营造录》等,虽有述及,最后亦指出其不能守为成法的。试以拙政园而论,我们自高处俯视,建筑物虽然是随宜安排的,但是它们方向还是直横有序。其外观给人的感觉是轻快为主,平面正方形、长方形、多边形、圆形等皆有,屋顶形式则有歇山、硬山、悬山、攒尖等,而无庑殿式,即歇山、硬山、悬山,亦多数采用卷棚式。其翼角起翘类,多用“水戗发戗”的办法,因此翼角起翘低而外观轻快。檐下玲珑的挂落,柱间微弯的吴王靠,得能取得一致。建筑物在立面的处理,以留园中部而论,我们自闻木樨香轩东望,对景主要建筑物是曲溪楼,用歇山顶,其外观在第一层做成仿佛台基的形状,与水相平行的线脚与上层分界,虽系二层,看去不觉其高耸。尤其曲溪楼、西楼、清风池馆三者的位置各有前后,屋顶立面皆同中寓不同,与下部的立峰水石都很相称。古木一树斜横波上,益增苍古,而墙上的砖框漏窗,上层的窗棂与墙面虚实的对比,疏淡的花影,都是苏州园林特有的手法;倒影水中,其景更美。明瑟楼与涵碧山房相邻,前者为卷棚歇山,后者为卷棚硬山,然两者相连,不能不用变通的办法。明瑟楼歇山山面仅作一面,另一面用垂脊,不但不觉得其难看,反觉生动有变化。他如畅园因基地较狭长,中又系水池,水榭无法安排,卒用单面歇山,实系同出一法。反之东园一角亭,为求轻巧起见,六角攒尖顶翼角用“水戗发戗”,其上部又太重,柱身瘦而高,在整个比例上顿觉不稳。东部舒啸亭至乐亭,前者小而不见玲珑,后者屋顶虽多变化,亦觉过重,都是比例上的缺陷。苏南筑亭,晚近香山匠师每将屋顶提得过高,但柱身又细,整个外观未必真美。反视明代遗构艺圃,屋顶略低,较平稳得多。总之单体建筑,必然要考虑到与全园的整个关系才是。至于平面变化,虽洞房曲户,亦必做到曲处有通,实处有疏。小型轩馆,一间,二间,或二间半均可,皆视基地,位置得当。如拙政园海棠春坞,面阔二间,一大一小,宾主分明。留园揖峰轩,面阔二间半,而尤妙于半间,方信《园冶》所云有其独见之处。建筑物的高下得势,左右呼应,虚实对比,在在都须留意。王洗马巷万氏园(原为任氏),园虽小,书房部分自成一区,极为幽静。其装修与铁瓶巷住宅东西花厅、顾宅花厅、网师园、西百花巷程氏园、大石巷吴宅花厅等(详见拙著《装修集录》),都是苏州园林中之上选。至于他园尚多商量处,如留园太繁琐伧俗,佳者甚少;拙政园精者固有,但多数又觉简单无变化,力求一律,皆修理中东拼西凑或因陋就简所造成。怡园旧装修几不存,而旱船为吴中之尤者,所遗装修极精。
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1700289728 园林游廊为园林的脉络,在园林建筑中处极重要地位,故特地说明一下。今日苏州园林廊之常见者为复廊,廊系两面游廊中隔以粉墙,间以漏窗(详见拙编《漏窗》),使墙内外皆可行走。此种廊大都用于不封闭性的园林,如沧浪亭的沿河。或一园中须加以间隔,欲使空间扩大,并使入门有所过渡,如“怡园”的复廊,便是一例,此廊显然是仿前者。它除此作用外,因岁寒草堂与拜石轩之间不为西向阳光与朔风所直射,用以阻之,而阳光通过漏窗,其图案更觉玲珑剔透。游廊有陆上、水上之分,又有曲廊、直廊之别,但忌平直生硬。今日苏州诸园所见,过分求曲,则反觉生硬勉强,如留园中部北墙下的。至其下施以砖砌阑干,一无空虚之感,与上部挂落不称,柱夹砖中,僵直滞重。铁瓶巷住宅及拙政园西部水廊小榭,易以镂空之砖,似此较胜。拙政园旧时柳荫路曲,临水一面阑干用木制,另一面上安吴王靠,是有道理的。水廊佳者,如拙政园西部的,不但有极佳的曲折,并有适当的坡度,诚如《园冶》所云的“浮廊可渡”,允称佳构。尤其可取的,就是曲处湖石芭蕉,配以小榭,更觉有变化。爬山游廊,在苏州园林中的狮子林、留园、拙政园,仅点缀一二,大都是用于园林边墙部分。设计此种廊时,应注意到坡度与山的高度问题,运用不当,顿成头重脚轻,上下不协调。在地形狭宽不同的情况下,可运用一面坡,或一面坡与二面坡并用,如留园西部的。曲廊的曲处是留虚的好办法,随便点缀一些竹石、芭蕉,都是极妙的小景。李斗云:“板上甃砖谓之向廊,随势曲折谓之游廊,入竹为竹廊,近水为水廊。花间偶出数尖,池北时来一角,或依悬崖,故作危槛,或跨红板,下可通舟,递迨于楼台亭榭之间,而轻好过之。廊贵有阑。廊之有阑,如美人服半臂,腰为之细。其上置板为飞来椅,亦名美人靠,其中广者为轩。”言之尤详,可资参考。今日复有廊外植芭蕉,呼为蕉廊,植柳呼为柳廊,夏日人行其间,更觉翠色侵衣,溽暑全消。冬日则阳光射入,温和可喜,用意至善。而古时以廊悬画称画廊,今日壁间嵌诗条石,都是极好的应用。
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1700289730 园林中水面之有桥,正陆路之有廊,重要可知。苏州园林习见之桥,一种为梁式石桥,可分直桥、九曲桥、五曲桥、三曲桥、弧形桥等,其位置有高于水面与岸相平的,有低于两岸浮于水面的。以时代而论,后者似较旧,今日在艺园及无锡寄畅园、常熟诸园所见的,都是如此。怡园及已毁木渎严家花园,亦仿佛似之,不过略高于水面一点。旧时为什么如此设计呢?它所表现的效果有二:第一,桥与水平,则游者凌波而过,水益显汪洋,桥更觉其危了。第二,桥低则山石建筑愈形高峻,与丘壑楼自然成强烈对比。无锡寄畅园假山用平冈,其后以惠山为借景,冈下幽谷间施以是式桥,诚能发挥明代园林设计之高度技术。今日梁式桥往往不照顾地形,不考虑本身大小,随便安置,实属非当。尤其阑干之高度、形式,都从不与全桥及环境作一番研究,甚至于连半封建半殖民地的阑干都加了上去,如拙政园西部是。上选者,如艺圃小桥、拙政园倚虹桥都是。拙政园中部的三曲五曲之桥,阑干比例还好,可惜桥本身略高一些。待霜亭与雪香云蔚亭二小山之间石桥,仅搁一石板,不施阑干,极尽自然质朴之意,亦佳构。另一种为小型环洞桥,狮子林、网师园都有。以此二桥而论,前者不及后者为佳,因环洞桥不适宜建于水中部,水面既小,用此中阻,遂显庞大质实,略无空灵之感。后者建于东部水尽头,桥本身又小,从西东望,辽阔的水面中倒影玲珑,反之自桥西望,亭台映水,用意相同。中由吉巷半园,因地狭小,将环洞变形,亦系出权宜之计。至于小溪,《园冶》所云“点其步石”的办法,尤能与自然相契合,实远胜架桥其上。可是此法,今日差不多已成绝响了。
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1700289732 园林的路,《清闲供》云:“门内有径,径欲曲。”“室旁有路,路欲分。”今日我们在苏州园林所见,还能如此。拙政园中部道路,犹守明时旧规,从原来地形出发,加以变化,主次分明,曲折有度。环秀山庄面积小,不能不略作纡盘,但亦能恰到好处,行者有引人入胜之概。然狮子林、怡园的故作曲折,使人莫之所从,既悖自然之理,又多不近人情。因此矫揉造作,与自然相距太远的安排,实在是不艺术的事。
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1700289734 铺地,在园林亦是一件重要的工作,不论庭前、曲径、主路,皆须极慎重考虑。今日苏州园林所见,有仄砖铺于主路,施工简单,并凑图案自由。碎石地,用碎石仄铺,可用于主路小径庭前,上面间有用缸爿点缀一些图案。或缸爿仄铺,间以瓷爿,用法同前。鹅子地或鹅子间加瓷爿并凑成各种图案,称“花界”,视上述的要细致雅洁多,留园自有佳构。但其缺点是石隙间的泥土,每为雨水及人力所冲扫而逐渐减少,又复较易长小草,保养费事,是需要改进的。冰裂地则用于庭前,苏南的结构有二:其一即冰纹石块平置地面,如拙政园远香堂前的,颇饶自然之趣,然亦有不平稳的流弊。其一则冰纹石交接处皆对卯拼成,施工难而坚固,如留园涵碧山房前、铁瓶巷顾宅花厅的,都是极工整。至于庭前踏跺用天然石叠,如拙政园远香堂及留园五峰仙馆前的,皆饶野趣。
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1700289736 园林的墙,有乱石墙、磨砖墙、漏砖墙、白粉墙等数种。苏州今日所见,以白粉墙为最多,外墙有上开瓦花窗(漏窗开在墙顶部)的,内墙间开漏窗及砖框的,所谓粉墙花影,为人乐道。磨砖墙,园内仅建筑物上酌用之,园门十之八九贴以水磨砖砌成图案,如拙政园大门。乱石墙只见于裙肩处。在上海南市薛家浜路旧宅中,我曾见到冰裂纹上缀以梅花的,极精,似系明代旧物。西园以水花墙区分水面,亦别具一格。
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1700289738 联对、匾额,在中国园林中,正如人之有须眉,为不能少的一件重要点缀品。苏州又为人文荟萃之区,当时园林建造复有文人画家的参与,用人工构成诗情画意,将平时所见真山水,古人名迹、诗文歌诗所表达的美妙意境,撷其精华而总合之,加以突出。因此山林岩壑,一亭一榭,莫不用文学上极典雅美丽而适当的辞句来形容它,使游者入其地,览景而生情文,这些文字亦就是这个环境中最恰当的文字代表。例如拙政园的远香堂与留听阁,同样是一个赏荷花的地方,前者出“香远益清”句,后者出“留得残荷听雨声”句。留园的闻木樨香轩、拙政园的海棠春坞,又都是根据这里所种的树木来命名的。游者至此,不期而然地能够出现许多文学艺术的好作品,这不能不说是中国园林的一个特色了。我希望今后在许多旧园林中,如果无封建意识的文字,仅就描写风景的,应该好好保存下来。苏州诸园皆有好的题辞,而怡园诸联集宋词,更能曲尽其意,可惜皆不存了。至于用材料,因园林风大,故十之八九用银杏木阴刻,填以石绿;或用木阴刻后髹漆敷色者亦有,不过色彩都是冷色。亦有用砖刻的,雅洁可爱。字体以篆隶行书为多,罕用正楷,取其古朴与自然。中国书画同源,本身是个艺术品,当然是会增加美观的。
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1700289740 树木之在园林,其重要不待细述,已所洞悉。江南园林面积小,且都属封闭性,四周绕以高垣,故对于培花植木,必须深究地位之阴阳,土地之高卑,树木发育之迟速,耐寒抗旱之性能,姿态之古拙与华滋,更重要的为布置的地位与树石的安排了。园林之假山与池沼,皆真山水的缩影,因此树木的配置,不能任其自由发展。所栽植者,必须体积不能过大,而姿态务求入画,虬枝傍水,盘根依阿,景物遂形苍老。在选树之时,尤须留意此端,宜乎李格非所云“人力胜者少苍古”了。今日苏州树木常见的,如拙政园,大树用榆、枫杨等。留园中部多银杏,西部则漫山枫树。怡园面积小,故易以桂、松及白皮松,尤以白皮松树虽小而姿态古拙,在小园中最是珍贵。他则杂以松、梅、棕树、黄杨,在发育上均较迟缓。其次园小垣高,阴地多而阳地少,于是墙阴必植耐寒植物,如女贞、棕树、竹之类。岩壑必植高山植物,如松、柏之类。阶下石隙之中,植长绿阴性草类。全园中长绿者多于落叶者,则四季咸青,不致秋冬髠秃无物了。至于乔木若榆、槐、枫杨、朴、榉、枫等,每年修枝,使其姿态古拙入画。此种树的根部甚美,尤以榆树及枫、杨,年龄大后,身空皮留,老干抽条,葱翠如画境。今日苏州园林中之山巅栽树,大别有两种情况:第一类,山巅山麓只植大树,而虚其根部,俾可欣赏其根部与山石之美,如留园的与拙政园的一部分。第二类,山巅山麓树木皆出丛竹或灌木之上,山石并攀以藤萝,使望去有深郁之感,如沧浪亭及拙政园的一部分。然二者设计者的依据有所不同。以我们分析,这些全在设计者所用树木的各异,如前者师元代画家倪瓒(云林)的清逸作风,后者则效明代画家沈周(石田)的沉郁了。至于滨河低卑之地,种柳、栽竹、植芦,而墙阴栽爬山虎、修竹、天竹、秋海棠等,叶翠,花冷,实鲜,高洁耐赏。但此等亦必须每年修剪,不能任其发育。
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1700289742 园林栽花与树木同一原则,背阴且能略受阳光之地,栽植桂花、山茶之类。此二者除终年常青外,开花一在秋,一在春初,都是群花未放之时,而姿态亦佳,掩映于奇石之间,冷隽异常。紫藤则入春后,一架绿荫,满树繁花,望之若珠光宝露。牡丹之作台,衬以文石阑干,实牡丹宜高地向阳,兼以其花华丽,故不得不使然。他若玉兰、海棠、牡丹、桂花等同栽庭前,谐音为“玉堂富贵”,当然命意已不适于今日,但在开花的季节与色彩的安排上,前人未始无理由的。桃李则宜植林,适于远眺,此在苏州,仅范围大的如留园、拙政园可以酌用之。
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1700289744 树木的布置,在苏州园林有两个原则:第一,用同一种树植之成林,如怡园听涛处植松,留园西部植枫,闻木樨香轩前植桂。但又必须考虑到高低疏密间及与环境的关系。第二,用多种树同植,其配置如作画构图一样,更要注意树的方向及地的高卑是否适宜于多种树性,树叶色彩的调和对比,长绿树与落叶树的多少,开花季节的先后,树叶形态,树的姿势,树与石的关系,必须要做到片山多致,寸石生情,二者间是一个有机的联系才是。更须注意它与建筑物的式样、颜色的衬托,是否已做到“好花须映好楼台”的效果。水中植荷,似不宜多。荷多必减少水的面积,楼台缺少倒影,宜略点缀一二,亭亭玉立,摇曳生姿,隔秋水宛在水中央。据云,昆山顾氏园藕植于池中石板底,石板仅凿数洞,俾不使其自由繁植。刘师敦桢云:“南京明徐氏东园池底置缸,植荷其内。”用意相同。
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1700289746 苏南园林以整体而论,其色彩以雅淡幽静为主,它与北方皇家园林的金碧辉煌,适成对比。以我个人见解:第一,苏南居住建筑所施色彩,在梁枋柱头皆用栗色,挂落用墨绿,有时柱头用黑色退光,都是一些冷色调,与白色墙面起了强烈的对比,而花影扶疏,又适当地冲淡了墙面强白,形成良好的过渡,自多佳境了。且苏州园林皆与住宅相连,为养性读书之所,更应以清静为主,宜乎有此色调。它与北方皇家花园的那样宣扬自己威风与炫耀富贵的,在作风上有所不同。苏州园林,士大夫未始不欲炫耀富贵,然在装修、选石、陈列上用工夫,在色彩上仍然保持以雅淡为主的原则。再以南宗山水而论,水墨浅绛,略施淡彩,秀逸天成,早已印在士大夫及文人画家的脑海中。在这种思想影响下设计出来的园林,当然不会用重彩贴金了。加以江南炎热,朱红等热颜料亦在所非宜,封建社会的民居,尤不能与皇家同一享受,因此色彩只好以雅静为归,用清幽胜浓丽,设计上用以少胜多的办法了。此种色彩,其佳处是与整个园林的轻巧外观,灰白的江南天色,秀茂的花木,玲珑的山石,柔媚的流水,都能相配合调和,予人的感觉是淡雅幽静。这又是江南园林的特征了。
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1700289748 中国园林还有一个特色,就是设计者考虑到不论风雨明晦,景色咸宜,在各种自然条件下,都能予人们以最大最舒适的美感。除山水外,楼横堂列,廊庑回缭,阑楯周接,木映花承,是起了最大的作用的,使人们在各种自然条件下来欣赏园林。诗人画家在各种不同的境界中,产生了各种不同的体会,如夏日的蕉廊,冬日的梅影、雪月,春日的繁花、丽日,秋日的红蓼、芦塘,虽四时之景不同,而景物无不适人。至于松风听涛,菰蒲闻雨,月移花影,雾失楼台,斯景又宜其览者自得之。这种效果的产生,主要在于设计者对文学艺术的高度修养,以及与实际的建筑相结合,使理想中的境界付之于实现,并撷其最佳者而予以渲染扩大。如叠石构屋,凿水穿泉,栽花种竹,都是向这个目标前进的。文学艺术家对自然美的欣赏,不仅在一个春日的艳阳天气,而是要在任何一个季节,都要使它变成美的境地。因此,对花影要考虑到粉墙,听风要考虑到松,听雨要考虑到荷叶,月色要考虑到柳梢,斜阳要考虑到梅竹等,都希望使理想中的幻景能付诸实现,安排一石一木,都寄托了丰富的情感,宜乎处处有情,面面生意,含蓄有曲折,余味不尽。此又为中国园林的特征。
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