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清宫廷的另一个特色是其异域色彩。
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这自然是指乾隆时代对非中国的建筑与园林的爱好而言。清代的异域色彩分两部分。一部分是边疆民族的色彩，包括清帝所陆续兴建的各式藏、蒙喇嘛庙。这个喇嘛教东移的传统，自金、元就开始了，但真正生根是在乾隆朝。喇嘛教是边疆民族的信仰，清帝原是喇嘛教的信徒，又可用其笼络各族，所以处处流露北疆民族的特色，宁是异族统治下必然的现象。
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其次就是闻名世界的圆明园中的西洋庭园。
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乾隆皇帝是一个高明的艺术鉴赏家，以皇帝之尊，掌握世上最大的财源，如果不建造一座西洋式园林，才是不可思议的。因为当时耶稣会的教士在宫廷中非常活跃，西洋的科学自16世纪以后，已迅速赶上我国，尤其在机械方面，突飞猛进，建立了工业革命及其后发展的基础。而我国自明末以来与西洋教士接触的结果，已逐渐受到西洋科学的影响，尤其是天文学。即使在艺术上，西洋绘画挟其逼真的写实技术，虽无法感动在野的文人画家，对于宫廷画家，却造成相当的冲击。甚至在我国特有的艺术——瓷器方面，对欧输出大量增加，已渐能掌握西洋贵族社会的口味。而西方的洛可可装饰性釉料亦进入我国，形成雍正以后粉彩瓷器的产生。康雍乾三代在艺术上追求完美精确的作风，与西洋的影响不无相关。
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这种早期的接触，未能引发中国科学的进步与艺术的转变，乃中国传统知识分子反洋的力量造成的结果。即使是康熙、乾隆二帝，非常醉心于西洋文化，亦认为这不过是些奇技淫巧，不足重视的。
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乾隆皇帝大概自西洋画上，看到喷水池的景致，叹为奇景，命令西洋教士如法炮制。乾隆十二年正式命令教士蒋友仁督造。蒋友仁是法国人，精通中文，又懂科技，乃集合当时外国教士、画家的力量，包括一位巴黎科学院来华采集标本的植物学家，分别办理建筑设计与庭园树木的部分。这些教士非常能干，到乾隆二十五年（1760），花了十三年的工夫，把这样一座媲美欧洲巴洛克宫殿，在风格上有过之无不及的园林，建设完成。这座园林如非为英法联军所焚，则与现存的欧洲皇室的宫殿园林比较，历史还比较悠久些。
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·圆明园西洋楼遗迹 为巴洛克建筑的细节
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圆明园的西洋园林，位于长春园北，呈T字形，一条宽约55米，长约900米的狭长地带，东端有370米之短边，园内有四组建筑，都是左右对称展开，前有装饰性梯阶，梯阶之前为喷水池的设计，其规模、饰法各有千秋，但基本原则无异。自东而西分别为“谐奇趣”、“方外观”、“海晏堂”、“远瀛观”。除海晏堂面西外，余均坐北朝南，环抱喷水池。其中“方外观”规模较小，传为香妃礼拜之所。为了喷水，园中有蓄水楼两座，有龙尾车把水汲到屋顶。这套机器，据说蒋友仁死后，就没有人会开动了。
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除了这四组建筑外，还具备了欧洲庭园中为贵族仕女嬉戏游玩的迷宫花园、养雀笼等。园中东区占全部三分之一的空间，是“线法山”、“线法墙”的所在。“线法”乃指透视法，当时流行把透视的幻觉使用在庭园里，造成游园的趣味。但圆明园中的这些建筑如何利用幻觉，因为资料有限，除了知道墙上悬挂油画以外，其余就不太清楚了。
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三 清皇家园林的缺点
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对于我不能亲历的皇家园林提出批评，说起来是不应该的。但是在过去若干年来看到不少的图文报道，赞誉者多，指出其缺失者少，而我自始至终，不能十分接受皇家园林之美，因就思考所及，就教于方家。日后如有机会亲历其境，看法有所改变，当再予订正。
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我觉得皇家园林最严重的缺失，是缺乏民间园林所有的灵秀之气。而清廷放弃先代在园林中表达神仙境界的传统，因之亦失去金碧辉煌的建筑胜景。整个看起来，清代皇家园林是相当呆板、严整而缺乏想象力的。这一点与清代宫廷的建筑、绘画与官窑瓷器是相同的。兹分两点叙述于下：
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（一）既不质朴，又不华丽
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园林之美首重自然。除自然风光外，建筑物宜求质朴。此为民间园林之原则。一般说来，民间园林中之建筑虽不一定为竹篱茅舍，却必然为充满地方风味之民间建筑，《园冶》所论，重创意，喜变化，无非为求一灵秀之气，飘逸之感。
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如不走此路线，则以阿房、未央为师，仿仙山楼阁之想，则建筑呈其淫巧，装饰多求雕琢，虽不免荒淫奢侈之讥，亦不失新奇之创意，是另一条达到灵秀之气、飘逸之感的途径。宋元以来画家笔下之汉宫、仙山等境，虽为文人之遐想，亦可见古代园林之一斑。
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清帝之园林正陷于进退维谷之境：既不愿蹈先代暴君之覆辙，又无法完全为隐逸之环境而缔造。虽有“蓬莱瑶台”而无仙境之构想，虽有“濠濮之间”而少原野之情趣。完全是“拿不起、放不下”的局面。其结果则是一切景物均一化，制式化，而灵气尽失。
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失败的原因，首先就是建筑的制度。皇家园林中的建筑，因需表现皇家的气派与体制，无论多简朴，仍然要依规矩办事。无论是造型，或是色彩，与宫内的制度无异，而明清以来的宫殿建筑已经失去在园林中创造特殊趣味的适应性，无法灵活运用。
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很有趣的是，在真实的宫廷园林中无法表现的，在宫廷绘画中尚可看到一二。如《十二月令图》中的园林景观，建筑与环境仍有相当程度的配合，但所用语言，已结合了江南民间的风味。
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即使在画中，敦厚有余的建筑仍无法表达活泼的趣味。皇家的建筑屋顶厚重，予人以浓厚的纪念性。明代以后，曲线愈微，出檐愈短，木构造之意味降低，砖瓦之意味升高，甚至宋代歇山搏风惹草，最易表现轻快的木构造的部分，亦为坚实之砖面所取代。庭园建筑中使用最多的两面坡，到明清以来，硬山顶完全取代悬山顶，以墙面代替搏风版。这些分别，只要比较宋代的《清明上河图》与清院画的《清明上河图》，就可知其大概了。
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（二）既不工整，亦不活泼
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在建筑上保持工整的原则，尚可勉强接受，到园林的配置上，陷于既不工整，又活泼不起来的困境，就很难令人赞赏了。这种情形尤其可在宫内的园林上看出来。
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·御花园一景 山石堆积，人工意味甚浓。
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