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1700292700 清宫廷的另一个特色是其异域色彩。
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1700292702 这自然是指乾隆时代对非中国的建筑与园林的爱好而言。清代的异域色彩分两部分。一部分是边疆民族的色彩,包括清帝所陆续兴建的各式藏、蒙喇嘛庙。这个喇嘛教东移的传统,自金、元就开始了,但真正生根是在乾隆朝。喇嘛教是边疆民族的信仰,清帝原是喇嘛教的信徒,又可用其笼络各族,所以处处流露北疆民族的特色,宁是异族统治下必然的现象。
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1700292704 其次就是闻名世界的圆明园中的西洋庭园。
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1700292706 乾隆皇帝是一个高明的艺术鉴赏家,以皇帝之尊,掌握世上最大的财源,如果不建造一座西洋式园林,才是不可思议的。因为当时耶稣会的教士在宫廷中非常活跃,西洋的科学自16世纪以后,已迅速赶上我国,尤其在机械方面,突飞猛进,建立了工业革命及其后发展的基础。而我国自明末以来与西洋教士接触的结果,已逐渐受到西洋科学的影响,尤其是天文学。即使在艺术上,西洋绘画挟其逼真的写实技术,虽无法感动在野的文人画家,对于宫廷画家,却造成相当的冲击。甚至在我国特有的艺术——瓷器方面,对欧输出大量增加,已渐能掌握西洋贵族社会的口味。而西方的洛可可装饰性釉料亦进入我国,形成雍正以后粉彩瓷器的产生。康雍乾三代在艺术上追求完美精确的作风,与西洋的影响不无相关。
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1700292708 这种早期的接触,未能引发中国科学的进步与艺术的转变,乃中国传统知识分子反洋的力量造成的结果。即使是康熙、乾隆二帝,非常醉心于西洋文化,亦认为这不过是些奇技淫巧,不足重视的。
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1700292710 乾隆皇帝大概自西洋画上,看到喷水池的景致,叹为奇景,命令西洋教士如法炮制。乾隆十二年正式命令教士蒋友仁督造。蒋友仁是法国人,精通中文,又懂科技,乃集合当时外国教士、画家的力量,包括一位巴黎科学院来华采集标本的植物学家,分别办理建筑设计与庭园树木的部分。这些教士非常能干,到乾隆二十五年(1760),花了十三年的工夫,把这样一座媲美欧洲巴洛克宫殿,在风格上有过之无不及的园林,建设完成。这座园林如非为英法联军所焚,则与现存的欧洲皇室的宫殿园林比较,历史还比较悠久些。
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1700292715 ·圆明园西洋楼遗迹 为巴洛克建筑的细节
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1700292717 圆明园的西洋园林,位于长春园北,呈T字形,一条宽约55米,长约900米的狭长地带,东端有370米之短边,园内有四组建筑,都是左右对称展开,前有装饰性梯阶,梯阶之前为喷水池的设计,其规模、饰法各有千秋,但基本原则无异。自东而西分别为“谐奇趣”、“方外观”、“海晏堂”、“远瀛观”。除海晏堂面西外,余均坐北朝南,环抱喷水池。其中“方外观”规模较小,传为香妃礼拜之所。为了喷水,园中有蓄水楼两座,有龙尾车把水汲到屋顶。这套机器,据说蒋友仁死后,就没有人会开动了。
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1700292719 除了这四组建筑外,还具备了欧洲庭园中为贵族仕女嬉戏游玩的迷宫花园、养雀笼等。园中东区占全部三分之一的空间,是“线法山”、“线法墙”的所在。“线法”乃指透视法,当时流行把透视的幻觉使用在庭园里,造成游园的趣味。但圆明园中的这些建筑如何利用幻觉,因为资料有限,除了知道墙上悬挂油画以外,其余就不太清楚了。
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1700292721 三 清皇家园林的缺点
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1700292723 对于我不能亲历的皇家园林提出批评,说起来是不应该的。但是在过去若干年来看到不少的图文报道,赞誉者多,指出其缺失者少,而我自始至终,不能十分接受皇家园林之美,因就思考所及,就教于方家。日后如有机会亲历其境,看法有所改变,当再予订正。
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1700292725 我觉得皇家园林最严重的缺失,是缺乏民间园林所有的灵秀之气。而清廷放弃先代在园林中表达神仙境界的传统,因之亦失去金碧辉煌的建筑胜景。整个看起来,清代皇家园林是相当呆板、严整而缺乏想象力的。这一点与清代宫廷的建筑、绘画与官窑瓷器是相同的。兹分两点叙述于下:
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1700292727 (一)既不质朴,又不华丽
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1700292729 园林之美首重自然。除自然风光外,建筑物宜求质朴。此为民间园林之原则。一般说来,民间园林中之建筑虽不一定为竹篱茅舍,却必然为充满地方风味之民间建筑,《园冶》所论,重创意,喜变化,无非为求一灵秀之气,飘逸之感。
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1700292731 如不走此路线,则以阿房、未央为师,仿仙山楼阁之想,则建筑呈其淫巧,装饰多求雕琢,虽不免荒淫奢侈之讥,亦不失新奇之创意,是另一条达到灵秀之气、飘逸之感的途径。宋元以来画家笔下之汉宫、仙山等境,虽为文人之遐想,亦可见古代园林之一斑。
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1700292733 清帝之园林正陷于进退维谷之境:既不愿蹈先代暴君之覆辙,又无法完全为隐逸之环境而缔造。虽有“蓬莱瑶台”而无仙境之构想,虽有“濠濮之间”而少原野之情趣。完全是“拿不起、放不下”的局面。其结果则是一切景物均一化,制式化,而灵气尽失。
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1700292735 失败的原因,首先就是建筑的制度。皇家园林中的建筑,因需表现皇家的气派与体制,无论多简朴,仍然要依规矩办事。无论是造型,或是色彩,与宫内的制度无异,而明清以来的宫殿建筑已经失去在园林中创造特殊趣味的适应性,无法灵活运用。
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1700292737 很有趣的是,在真实的宫廷园林中无法表现的,在宫廷绘画中尚可看到一二。如《十二月令图》中的园林景观,建筑与环境仍有相当程度的配合,但所用语言,已结合了江南民间的风味。
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1700292739 即使在画中,敦厚有余的建筑仍无法表达活泼的趣味。皇家的建筑屋顶厚重,予人以浓厚的纪念性。明代以后,曲线愈微,出檐愈短,木构造之意味降低,砖瓦之意味升高,甚至宋代歇山搏风惹草,最易表现轻快的木构造的部分,亦为坚实之砖面所取代。庭园建筑中使用最多的两面坡,到明清以来,硬山顶完全取代悬山顶,以墙面代替搏风版。这些分别,只要比较宋代的《清明上河图》与清院画的《清明上河图》,就可知其大概了。
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1700292741 (二)既不工整,亦不活泼
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1700292743 在建筑上保持工整的原则,尚可勉强接受,到园林的配置上,陷于既不工整,又活泼不起来的困境,就很难令人赞赏了。这种情形尤其可在宫内的园林上看出来。
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1700292748 ·御花园一景 山石堆积,人工意味甚浓。
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