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1700295854 清风明月不须一钱买”漏窗(退思园)
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1700295856 园墙上的洞门,仅有门框而没有门扇,常见的是圆洞门,又称月亮门、月洞门、片月门等,还可作成六角、八角、长方、葫芦、蕉叶、海棠、蓍草、贝叶、圭门等等不同形状,图案美妙,且涵蕴着丰富的文化意义。贝叶,又叫贝多罗叶,可以用来书写的树叶,古印度时,常以针在贝叶上刺书佛教经文,因此,贝叶也可以视为佛经经文的象征,藉以表达情志。沧浪亭、狮子林都曾经为寺庙,现在还可见到贝叶门。
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1700295858 江南私家园林的墙是清一色的白粉墙,配合着漏窗洞门的水磨砖边框和黛瓦,色调雅洁素净,在色彩学中均属无彩色或本色。《周易·贲卦》说:“上九,白贲,无咎。”刘熙载认为:“白贲占于贲之上,乃知品居极上之文,只是本色。”(《艺概·文概》)品居极上之文的正是本色之美。“彩色是一切崇高艺术的敌人。它是一切准确和完整形象的敌人,因为通过颜色所见的形,只好象诸色并列罢了。”(钱锺书《管锥篇》第三册引意大利涅罗尼之语)中国古典美学崇尚的正是这种无色之美、本色之美。
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1700295863 贝叶洞门(沧浪亭)
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1700295865 “粉墙花影自重重”(《玉簪记·琴挑》),“云破月来花弄影”(宋张先《天仙子》),园林花影与粉墙的美妙结合,产生虚实之景。在墙下离墙尺许,植以竹木花卉,配以玲珑湖石或数株参差石笋,“被日光或月光映在粉墙之上,就是一幅绝妙的构图,这种粉墙为纸,竹石为绘的‘水墨画’,是颇多审美意味的”(金学智《中国园林美学》)。网师园山水园与住宅的界墙上,一棵木香爬在粉墙上,成为一幅立体的植物画。拙政园的“海棠春坞”,留园的“古木交柯”、花步小筑,都是利用粉墙的佳例。艺圃浴鸥小院一壁粉墙,前有湖石、迎春花、山茶花,阳光斜照,花影班驳。江南园林厅堂书斋后都辟有窄院,植有花木,衬以白墙,尽可“坐对当窗木,看移三面阴”。
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1700295867 紧贴墙壁的峭壁山,配以花木,是一幅幅别有风致的浮雕画。如网师园琴室南墙上的峭壁山,配植紫竹、书带草和枣树,竹影摇曳,书带披离,煞是好看。陈从周在《书带集》中说:“江南园林叠山,每以粉墙衬托,益觉山石紧凑峥嵘,以粉墙画本也。若墙不存,则如一丘乱石,故今日以大园叠山,未见佳构者正在此。”
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1700295872 峭壁山(网师园)
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1700295874 中国园林特别是江南文人园的墙壁上,镌刻着形式多样、内容丰富的书法作品和图画,其中有园主收藏的历代法帖、文人生活画面、园史和诗文,不仅美化了墙壁,增添了翰墨书香,而且具有历史、人文和文物价值(参拙著《中国园林艺术概论》第三编)。
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1700295876 浙江沈园的诗墙为人所乐道。沈园遗迹区以气势雄浑、形制古朴的孤鹤轩为中心,正南用出土断砖砌成的断垣上,刻有当代词学家夏承焘书写的陆游《钗头凤》词:
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1700295878 红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错,错,错!春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!
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1700295880 此词颇为哀婉动人,一反宋爱情诗的淡薄、笨拙、刻板,因而不免令人想起《齐东野语》等记叙的陆游和唐琬的爱情悲剧,虽明知其中颇有小说意味,词学家们也有诸多质疑,但人们还是乐于据之立说,其事成为文人咏歌、戏曲演播的对象,当代不仅搬上舞台,且昭之屏幕。加上《钗头凤》还被各选家垂爱而选入各选本,遂使陆游的爱情生活轶事家喻户晓,沈园亦因此而久负盛名。
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1700295885 《钗头凤》(沈园)
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1700295887 粉墙上也常常镌刻历史人物,成为人物画廊。沧浪亭五百名贤内墙上,刻着594位与苏州有关的名宦乡贤。醉白池南长廊的墙壁上,嵌有《云间邦彦画像》石刻共30块,镌刻着松江府从元到清初乡贤91人的画像和赞词,刻画甚工。其中不少是人们所熟悉的,如董其昌、徐阶、夏允彝、夏完淳、陈子龙等著名历史人物。
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1700295892 二王像(留园)
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1700295897 静读园林(第二版) [:1700293699]
1700295898 静读园林(第二版) 三、人在青莲句里行
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1700295900 中国园林中的桥,除了具有水陆交通的使用功能外,更重在艺术审美价值。千姿百态的园桥造型,给人以审美愉悦;园桥又是园林构景的重要艺术构件,其富有诗意的题名与优美的景象构成的诗性氛围,令人逸兴遄飞。
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1700295902 园桥造型多样,皆因地制宜,各有千秋。
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