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气仙沼的僻远程度和当时的大理有得一拼。每次去日本沟通方案,先是经昆明飞到北京或上海,第二天中午才能辗转到东京,下午或者晚上赶去SANAA[1]先跟妹岛先生开会,第三天再起个大早搭乘新干线到一之关市,然后再租车兼程两小时,到气仙沼已是中午了,就直接开到渔港附近的拉面馆跟高桥会合,吃一碗用当地海鲜调制汤汁的气仙沼拉面,算是接风。一杯咖啡后打起精神就赶去临时准备的会议室,参加方案讨论会的社区居民已经等在那里了。每次会议大约两三个小时,会议一结束,就得往回赶,回到东京早已入夜,还要再去SANAA开会讨论下一步的安排。
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第一次带着三个方案模型回气仙沼是 2 月中旬,当时到会的居民代表是高桥邀来的几位渔夫。渔夫不懂英语,我也不懂日语,就靠渡濑君磕磕绊绊地来回翻译,我才逐渐参与到他们的交谈中,解答具体问题。设计的意图在他们的想象中逐渐明朗,拘谨的氛围才有所缓和,到后来就谈笑风生了。这些日本人比我想象的还要客气,当他们理解到设计中的处处用心,也慷慨地回馈以感激和赞许。
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讨论围绕具体的使用进行。比如针对方案一和方案三中比较多的室内空间,他们解释,在日本的东北地区,人们其实不太怕冷,在天气好的时候更喜欢室内外的通透;尤其是渔民,恶劣的天气条件是家常便饭;主妇们也都整天干活,没有娇气的。因此希望我们在预算不变的条件下减小室内空间面积,扩大屋顶覆盖的室外空间,也就是“掾侧”(日语读音 engawa)。“掾侧”是日本传统木结构建筑朝向室外庭园的檐廊,在日本文化中的分量就好比四合院在中国文化里的分量,都是和文化基因长在一起的空间类型,“掾侧”区别于荫翳的室内,面对着庭园里四季更迭的景致,舒适而敞亮。屋檐下的日本确有小津电影里温馨的岁月静好,我只是没想到“掾侧”在寒冷的日本东北仍然适用。
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方案一
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方案三
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会后,高桥突然问我能不能把“共有之家”移到渔港岸边。那时候,气仙沼百废待兴,各个区域的修复计划也是逐步形成的,开会的前几天,大谷渔港的复兴计划才被排上日程。渔港边本来有一个简陋的临时建筑,是渔民休息聊天的场所,当然也被海啸卷走了;现在渔港就要重新启用,他们自然想到把“共有之家”放在这里更为实用。两个多月前第一次来气仙沼选地的时候,渔港边这个位置就是众望所归,但那时候整个渔港的复兴计划遥遥无期,退而求其次才选了不远处的高地。现在方案已经做了两个月,又要更换场地,作为业主代表的高桥表示很愧疚,我反倒喜形于色了。其实和上面那块长了樱花树的高地比起来,渔港是一个更接地气的所在。大谷地区的渔民每天从这里出海、归来,主妇们在这里家长里短、迎来送往,接驳忙碌的日常。将“共有之家”移到这里,会成为这个社区真正的中心,成为不折不扣的生活必需品,这的确是更有意义的。我于是满口答应下来,回到东京跟妹岛汇报了这个变数。她也感到很兴奋,只是觉得我们时间本就有限,这样一折腾,更要辛苦了。
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带着意见回国,又经过一个多月的设计调整,4 月初带着两个新方案回到日本,东京已是落樱缤纷。据说第一次会议给他们留下了良好的印象,因此第二次的会议多出了十几位居民。信任感是可以从表情中读到的,这次会议由妹岛亲自翻译。有师父在,我汇报时也平添了几分底气。为了推销方案五,我还用电影截屏片段跟他们一起回顾了动画片《龙猫》的开头部分,来表达设计中对日本居住建筑的理解。在不到十分钟的动画中,宫崎骏通过姐妹两人的“历险”完成了对一栋被荒置的乡村住宅的探索。日本传统建筑的典型空间类型:土间(没有木地板的厨房)、(榻榻米)、掾侧、屋根里(阁楼)……都生动地呈现出来。这些动画场景是日本几代人的挚爱,我也能从他们的频频点头和微笑中读到认同。
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这次带去的两个方案都主动回应了“掾侧”空间的问题。方案四是在一个小房间外罩上一个用耐候钢板焊成的壳子。这个铁壳在几个方向开洞,有的作为进出的入口,有的用作框景并加强通风口。被铁壳覆盖的空间可以用作渔市或用来聚会。小房间和壳子之间做成抬起的木地板,形成三面的“掾侧”。在气候凛冽的海边,这个铁壳子的姿态会显得稳定而有庇护感。(通过旋转楼梯爬上小房间的屋顶,其高度可以越过渔港的防波堤看到远处的太平洋。当时我们在大理设计金梭岛上的双子客栈,看海的冲动几乎是条件反射。但渔民们不领情,毕竟他们是每天看海看到麻木的。)
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方案四
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方案五用厨房、卫生间和一个通往阁楼的楼梯间支撑一个大屋顶,因此形成一个多用途的半室外空间。他们大多觉得这个方案很可爱,只是提出地面和周围室外地面做平,檐口要高于 2.5米,以满足叉车的进入,渔民就可以用这个空间当临时渔市卖新鲜的海产了。我自以为是亮点的“屋根里”,他们却认为不实用,因为大家在渔港附近活动都不想脱鞋子,爬阁楼是很不方便的;但他们很喜欢方案中出现的天窗,因为渔民虽然不爱看海,但喜欢看星空。不过一旦去掉这个阁楼空间,这个方案就显得牵强了。再加上妹岛在现场提醒我,她感觉这个坡屋顶的形式和外部空间有些冲突。我大概也能意会得到,屋顶的坡面和吊顶的水平面形成的锐利角度,在接近时会觉得不舒服。妹岛的建筑虽然也很抽象,但她特别在意每个细节给人的感受。
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方案五
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方案五剖面模型
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两次会议都没有当地的妇女代表出席,这让我有些失望。毕竟在想象中,家庭主妇们会在这个建筑里喝着茶等待出海打鱼的丈夫们,因此很想听到她们的意见。高桥解释说她们即使来了,也不怎么说话的。但她们在家里往往很有主见,这些到会的丈夫会把图纸带回家去。下次开会,很可能还是没有妇女到场,但是她们的意见也会得到体现。
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在日本,大大小小的公共建筑项目都要经历若干次工作坊(workshop)活动——让建筑师直接面对未来使用建筑的公众。这一制度的前提是彼此的真诚和尊重。建筑师悉心倾听使用者的意见,观察他们对设计细节的反应,也不会摆出专业的架子;老百姓也非常尊重建筑师,提意见都很客气,不太会越俎代庖地告诉建筑师一定要怎么改。经过这样的良性互动,让设计在一个开放的平台上推进,建筑和真实的生活才能衔接得更自然一些。
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工作坊
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