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空间节奏不均匀的起伏导致结构体系注定也是不规则的，我们选择用短肢剪力墙来支撑这个以墙体为主的建筑。那些室外连通的空间都用反梁来避免结构在屋顶下的过度呈现。鉴于大部分屋面都要覆土种花草，高高低低的反梁也就无碍观瞻了。
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大理本地用石灰混合草筋抹墙的“草筋白”是最经济有效的外墙处理方式，和纯白的外墙涂料相比，显得柔和而有质地。白墙的压顶和雨水口采用了苍山下盛产的麻石。大面积的水泥地面和清水混凝土的顶板平衡了墙面的白色，为生活内容的呈现铺设了一个温和而朴素的背景。整个建筑是一个大的平层，又位于村子的东端。从远处看，白墙一线，背后露出来的白族院落瓦屋顶，刚好被巧妙地借景，与村庄融合在了一起。
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中庭
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起居室朝向田野的窗
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蒙中安排的“木石图”
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在土建阶段后期，内部空间基本成形，蒙中开始绘制一些草图和我讨论“造园”的细节。整个竹庵一共有大大小小九个天井，如何布置这九个天井，也是“造园”的关键。引述几句当时蒙中在微信中阐述的理论片段，可见其成竹在胸。如“选树首重姿态，移步换景，讲究点线面的穿插呼应”；再如“讲究大面的留白，点线面的舒朗节奏”；又如“堆坡种树，是倪云林画的神韵”；等等。有的天井在方案设计阶段就已经跟植物的想象联系起来了。
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比如那个种芭蕉的位置，因为避风效果最好，几乎是没有悬念的。植于中庭的清香木符合我们对一个比较平衡舒展的树形的期待。后庭的杏、画室南院的石榴、书房侧院清瘦的桂树，都是在空间里反复斟酌的结果。
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前庭容纳主要的户外生活，所以庭院部分地面基本用青砖铺砌，院中种大树一棵，绕墙皆种竹。竹边打井一口，名曰“个泉”，取竹字一半之形，蒙中自己题了字，请人用白石刻好嵌在壁间。井的另一边，靠窗植一梅树。
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蒙中绘制的花园构思草图与种植过程
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用材也遵循因地制宜的原则，比如用本地的高山杜鹃和野茶树来代替江南地区常见的园林灌木，并取大理鹤庆地区类似太湖石的石灰岩来代替太湖石，等等。
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这些花草植物、石头形制的选配要归功于蒙中夫妇，他们为此费了不少心力，往来奔走于大理坝子上的各个石场苗圃。除了景观、植物，他们还要求给自己的猫咪辟出一个有天光的空间，给狗辟出间小屋。这些细节，充分体现出夫妻二人对于生活伙伴的重视以及对设计细节的考虑。在这个阶段，我的角色也就是微信群里的一个参谋而已。
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景观施工过程
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此外，他们还在后门外的水沟上铺设了老石板作为小桥，桥一头是紧邻建筑的一块属于他们自己的菜地。在那里，他们辟出菜园，种上四季的蔬菜，虽是两分地不到，却足以供给平素的食用。石桥边，蒙中移来竹、桃、柳、石榴、枣树。让这个建筑外延的第五个空间部分，平添了几分“归田园居”的意境。
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至于内部陈设，记得当初设计刚开始，夫妇二人就发给我们一张详细的清单，罗列了他们多年来积攒的家具和饰品，还一丝不苟地配以照片和具体尺寸。这些家具以中式和民国风格为主，甚至有一些维也纳分离派时代的欧洲家具。我们除了在平面上仔细地布置这些家具之外，也把这些家具的存在作为设计的前提。这个房子最后呈现出一种无风格的状态，正是为了去适应多种风格家具饰品的混搭状态。
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亚历山大•契米托夫（Alexandre Chemetof）在他那本《场所访问》（Visits: Town and Territory-Architecture in Dialogue）的前言里说道：“建筑的材料是流经它的时间，从跟业主的第一次讨论到房子的入住以及往后使用它的岁月。我想呈现那些生机勃勃的和被使用的空间，而不仅仅是建筑刚刚建成时崭新的样子，换句话说，还没有被完成的样子。”
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竹庵现在看上去细节还不够丰满，因为它还没有跟生活长在一起。每次我去回访，夫妇二人对于房子都有新的想法和感悟，比如廊院那株缅桂的冠幅有点大了，中庭的西墙要从屋顶垂下白蔷薇，好几个角落都需要增加石凳来放置盆栽的花木，等等。记得前年在吉隆坡和建筑师凯文•洛（Kevin Low）聊天，他也说，一个住宅没有经历十年八年是不值得评论的。希望几年后再看竹庵，我能有说类似豪言的底气。所以现在跟大家分享的竹庵也不过是个未完成的状态而已。
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2016 年 2 月 于泰国清迈
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