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北配殿室内空间，保持有光绪时期的木装修和字画装饰；下面展板为临时性的。 正在室内测绘隔断尺寸的同学。
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作者绘北配殿木装修测稿。
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与负责这里的老师聊天后得知，原定今天园林队会派人在多宝塔周围搭脚手架以方便同学上去测量塔身。她看看手表后说：“到这时候没来，看来今天来不了……目前只能用一个修理过的木梯测量，也仅能够到一层塔檐下的部分。”
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多宝塔建筑为乾隆时期清漪园的旧物，塔身总高度20米左右，用完全不同颜色的琉璃砖构件砌筑而成，檐下斗拱部分则仿造木制结构做了简化处理；塔身颜色呈现出一种冷暖颜色的退晕变化，靠近下面的颜色偏暖色，以黄色和橘黄色为多，越往上越靠近蓝色、紫色和绿色等冷色系，各种色彩交织起来在夕阳的映照下显得十分悦目。
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在现场召集附近的同学来拍合影，为了使大家都能进入镜头，有的同学爬上石制的须弥座，更多的同学则站在后面；这时琉璃塔的首层塔身成为我们这组人像的背景和衬托。可惜相机里装的是幻灯片，只有等冲洗后才能知道结果。
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晚上没事就翻看白天在北配殿抄录下来的《独乐园》文字，试着做断句的标点。这段文字仅仅是司马光所作《独乐园》的一部分：堂南有屋一区，引水北流贯宇下，中央为沼，方深各三尺。疏水为五，派注沼中，状若虎爪；有旋流出北阶，悬注庭下，状若象鼻，自是分为二渠，绕庭四隅，会西北而出，命之曰：弄水轩。堂北为沼，中央有岛，岛上植树，绿荫围之状若玉玦。揽解之状，如渔人之庐，命之曰：钓鱼庵。沼北横屋六楹，厚其墉茨以御烈日，开户东出，南北列轩牖以延凉风。前后多植美竹，为清暑之所，名之曰：种竹斋。沼东治地为百，有二十畦，杂莳草药，辨其名物。而径丈状若棋局，屈其抄交相掩以为屋。植竹于其前，央道如步廊，皆以蔓药覆之，四周植木药为藩，援名之曰：采药圃。
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独乐园早已不存，它之所以被人欣赏，不在于追忆那座“有形的园林”，而在于文字描写的优美。唐代贞观开元年间，官员富贾都在洛阳开馆列第，处处园林，而到了国事凋敝、兵荒马乱之时，池馆楼台也就与大唐一起都化为灰烬了。从这个角度看，越是繁华的园林越是多些虚幻感，反而是用诗文和图画描写的园林更长久些，也更加耐看耐读。司马光写的独乐园如此，曹雪芹写的大观园也是如此。只不过前者是以真实园林为基础，后者则是作者所经历的记忆叠合罢了。
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由此又想到中国人用木结构造屋的禅意，人生百年，木材易朽，不要想着什么物件能够永存，能够万寿无疆。
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(1) 张泳梅，《充满女性特色的慈禧用瓷》，刊于《文物天地》，总第189期，第98—101页。
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颐和园测绘笔记 [:1700311514]
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颐和园测绘笔记 10 北配殿，仁寿门
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（2006年7月11日，周二，晴）
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上午小王老师带着两个同学去爬北配殿屋顶，准备测量正脊和屋面上的一些数据。
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先将梯子搭在配殿的侧面山墙上，然后老师上去把梯子顶端与檐口斗拱绑在一起，可以减少梯子的晃动，增强上梯子同学的稳定性。
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小王老师上去后，发现屋面不像原来设想的已经干透，尽管雨已经停了一天多了，于是就在屋面上大声提醒后面的同学：“屋面很滑，踩在上面要当心！”
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也许是处在园林中的原因，仁寿殿这组办公性建筑的屋顶并没有使用宫廷建筑中常见的黄色琉璃瓦，取而代之的是灰黑色陶瓦。研究古典园林的学者周维权先生曾在著述中很推崇颐和园中对于“宫”与“苑”的结合处理，也很赞赏以仁寿殿为中心的宫廷区设计：
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测量北配殿角科时的工作照。
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按皇家宫廷的规制，外臣不能擅入御苑。因此，宫廷区必须设在园的前部而紧接于园的正门“东宫门”，这就是以仁寿殿为正殿，包括仁寿门、东宫门以及分列两侧的配殿、内外朝房、值房共三进院落的一组严整均齐的建筑群。它的中轴线一直延伸到东宫门前面的影壁和牌楼，构成一个规整而有节奏的空间序列，以此来突出封建皇权的尊严。但是，作为园林建筑的一部分，这个宫廷区毕竟与紫禁城的宫殿有所不同。建筑物的屋顶用朴素的青灰瓦代替华丽的琉璃瓦，庭院内栽植常青的树木，点缀着山石花坛。使得它具有更多一些的园林气氛，与苑林区的风格统一起来。
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“宫”、“苑”分置的园林规划，本来是为适应封建礼制的需要而产生的一个特点。造园师利用这个特点，在宫廷区和苑林区的衔接部位，即仁寿殿的南侧堆置了一带小土岗代替通常的墙垣，使得严整的“宫”和开朗的“苑”之间既有障隔，又能够把两者的空间巧妙地沟通起来，从而创造了一种“欲放先收”的景观对比效果。(1)
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