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图为北配殿剖面中梁架与室内木装修的连接。
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尽管灰瓦比陶瓦的表面粗糙，产生的摩擦力也更大些，但在屋面上活动依然很不容易，主要是陶瓦的瓦面也很滑。想想可能有两个原因：
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首先是建筑上了年纪，即使以光绪二十八年（1902）的最后一次修缮看，距今也已过去一百余年，陶瓦上已经长有绿色苔藓；因为苔藓而产生的“润滑作用”，减弱了鞋面和瓦面之间的摩擦阻力。其次，由于热胀冷缩的原因，陶瓦已经与屋面上的抹灰层脱离，如此则出现空洞现象，当身体的重量传到脚上时很容易出现踩坏瓦面或将瓦片整个蹬踏下来的现象。后来听说，他们在屋面上作业时，曾引发屋面内侧或屋架里的东西掉到室内天棚上的“事故”，还好没有砸到人和重要物品，只是把当时值班的工作人员吓了一跳。
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另一件有惊无险的事发生在放倒梯子时，梯子头把紧邻的半块瓦当带了下来，还好没有伤到下面的人。
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下午5点多，我们几个带队老师集中在仁寿门附近，为测量这里的门上屋顶做准备。
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几人将这里最大的一部铝合金梯子抬来，然后把折叠的部分全部拉伸开，几乎抽拉到极限（还保留有两格），然后把这个大家伙立起，搭在仁寿门西侧的一端。因梯子已经接近长度的极限，人踩上去难免有产生摇动和共振性晃动，扶梯子的手都会感受到这种颤动节奏。看着老师和同学踩在上面不慌不忙地记录数据，进出仁寿门的游客往往认为我们就是颐和园的工作人员，只是感到这种工作有些辛苦。
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测量仁寿门时的工作照。
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傍晚时分，我带的女研究生来颐和园玩，为了给我拍工作照，我也爬了几节梯子，在门匾下方拉尺测量木枋高度，也就是装装样子罢了。
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想不到6点以后还有一些导游带着游客进园，加之出园的经过仁寿门一带的游客还很多。两股人流本来可以在距离仁寿门不远的两侧边门通行，可有的人就要在仁寿门里不大的空间中进出，如此则带来一些安全隐患；为了不使游客进入我们的测量区，在摆放警戒线之外，我们又需要在大门里侧疏导人流。
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大家开玩笑说，我们在仁寿门底下又立了根“柱子”，不过是根必要的“安全柱”。
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由于仁寿门及两侧墙体是分隔宫廷区两个主要院落的中间界面，测绘时可以感受到当年匠师的良苦用心；在紧邻仁寿门的位置设有两块采用“磨砖对缝”技术建造的青砖影壁，影壁与木制大门之间用红砖墙相连，从而打破大门两侧红墙的单调感。青砖影壁正中的菱形画心上是三条砖雕龙纹图案，影壁的四角设有四个三角形镶角，每个镶角内也雕有行龙图案，四角的行龙与画心中的立龙相呼应，显示出高超的设计水平和工艺水平。
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设置在仁寿门两侧的青砖影壁，既成为仁寿门的陪衬，也打破了两侧红墙的单调感。
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待我们快收工时已是“掌灯”时分，在仁寿门附近又一次感受到暮霭四合、群燕低飞的氛围：透过仁寿门的门洞可以尽情欣赏仁寿门到东宫门之间院内的成片柏树，这些柏树的形态和产生的气味很容易使人想到天坛斋宫附近的柏树林，以及承德避暑山庄中“烟波致爽”殿前的庭院处理。在正殿前院布置这种矩阵式的树林成为显现皇权的另一种方法，这里的树木如同训练有素的士兵很好地烘托出园林中政务区的庄重气氛。
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在仁寿殿的院落里，除了导游重复介绍的寿星石外，还有四块高大的观赏石和设在仁寿殿殿前的铜制麒麟，记得曾有资料提到，这四块太湖石和铜制怪兽是1937年6月由圆明园遗址搬迁而来，1897年给慈禧太后搞“万寿庆典”时还没有对这些物件的记录。
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我们一行人收工后，计划沿湖边走一段再从三队附近的角门回到住地。
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转过仁寿殿东侧的空地和西南角的几间平房，就可以看到玉澜堂前面的又一片柏树林，透过柏树林下面枝干的剪影，可以看到灰白色的湖面和湖面上的知春亭，这时侧身往另一个方向看则可以看到万寿山的夜景，起伏的山体已经笼罩在一片暮霭中，仅有智慧海下面的佛香阁因为正在施工而有些点状和线状的灯光，这些橘黄色的灯光随着夜色的加重而显得更加明亮。
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大家就这样在湖边空地上站了一会儿，谁也没有说话，可以听到湖中有鱼儿跳出水面的响动。
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(1) 周维权，《园林，风景，建筑》，百花文艺出版社，天津，2006年1月第1版，第213—214页。
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颐和园测绘笔记 [:1700311515]