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作者绘玉澜堂前赏石速写。
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大门具有王府大门的格局，为带檐廊的三开间硬山建筑，正中开间设有双启式大门和一对抱鼓石，在大门南侧的空地上还立有两块观赏石，得“丑”字诀。大门上方有光绪皇帝题写的“玉澜门”三字竖匾。据称，戊戌变法以后，慈禧太后为了发泄对光绪的愤恨之情，下令将香山内廷中的两块子母石移植到这里，用以显示顽石尚有母子之情，责骂光绪忘恩负义，行为不及顽石。
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进入大门后即来到一个被游廊和建筑所围合的方形院落，其中的西配殿为五开间的藕香榭，东配殿为同样开间的霞芬室。在清漪园时期，这两座配殿在东西轴线上均设有穿堂门，现在，在霞芬室的东侧还保留着一处外门和室外台阶，并挂有“清风和穆”的门匾。据此推测，应该是一处东西可以穿行的建筑。霞芬室的这个大门与宫廷区的仁寿殿相邻，在分隔两片区域的假山之间设有方便行走的石板路。
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光绪皇帝曾经居住的玉澜堂小院，中部为玉澜堂正殿。
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位于院落南北轴线上的北房为三开间的玉澜堂正殿，中央一间设有皇帝召见臣僚的宝座等设施，西间为皇帝的卧室。原来在玉澜堂正殿的两侧还各建有两开间的耳房，东耳房曾作为光绪的书房，西耳房为厕所。大概在上世纪五六十年代，颐和园方面考虑到日益增多的游人，也为了方便游人在院落内部通行，将正殿两侧的耳房拆除改为通道，从而形成现在的格局。如果仔细观察，在西侧过道里还可以发现保留在正殿西墙上的木制门框。
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从玉澜堂西侧的过道继续向北，就来到一处过渡性空间。
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在院落中线两侧各设有一组用湖石堆砌的假山，其中，西侧的假山略大，据说是仿照苏州狮子林的假山风格。实际上，这里的湖石假山遮挡住西侧夕佳楼的大部分体量，使之在院落中显得不太突兀。
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在院落中观察，玉澜堂和宜芸馆的建筑体量均为一层，而处于中段过渡空间的两层夕佳楼的体量就显得有些“喧宾夺主”了。为了削弱这种空间设计上的不适，这组太湖石假山就显得十分必要，位于夕佳楼与假山之间的繁茂树木，也都起到了一定的遮挡作用。
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宜芸馆大门附近景观：近处是由垂花门和隔板构成的空间，右侧墙壁上保留着乾隆书法石刻。 具有王府风格的玉澜堂大门。 实际上，在湖面上欣赏九道弯的侧面“界面”与在这组建筑群中穿行会得出两种不同的空间感受：如果站在乐寿堂前面的平台隔着一段湖面看，夕佳楼是昆明湖东北角东侧界面的主体；而在院落内部穿行，人们往往会记住玉澜堂小院和北侧的宜芸馆，对于中间的过渡性空间，一般会对小院中的假山和古树留下印象，却会忽略西侧夕佳楼的存在。
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宜芸馆为当时隆裕皇后的住所。
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宜芸馆的大门为垂花门，屋顶采用勾连搭形式，实际上是两座垂花门并联在一起，这样，无论是在夕佳楼小院还是宜芸馆院落内部，都可以得到相对完整的建筑景观。为了显示男女有别，阻挡有人窥视皇后等女眷的活动，在两个垂花门的相交位置设有一片木板墙遮挡视线。
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进入内院后，可以发现这个小院是一处比玉澜堂略小的四合院。设在中轴线上的正厅为五开间的宜芸馆，两侧厢房，无论是西侧的近西轩还是东侧的道存斋也均为五开间，几个建筑与垂花门之间用游廊加以连接。昨天看到的、高宗弘历临写的“三希堂”书法刻石就镶嵌在紧邻垂花门的两面侧墙上。院落中还散落着一些原来盛放青铜器摆件的汉白玉石礅，成为很有特点的室外点缀和装饰。
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临湖的夕佳楼位于玉澜堂与宜芸馆之间，被院落里的树木和湖石假山所遮挡。
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皇后隆裕是慈禧太后兄弟桂祥之女，算起来是慈禧太后的内侄女。
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1908年10月，光绪皇帝和慈禧太后相继病故后，宣统皇帝（溥仪）继位，将隆裕尊为皇太后，上徽号为“隆裕”。但此人不仅容貌一般，也缺乏慈禧太后驾驭政局的能力与才干，史料称：“隆裕为人，庸碌无识，较之慈禧则远远不如。”(1)
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当武昌响起革命党人枪声后的第二年（1912），在权臣袁世凯和太监张兰德等一帮人的威逼恐吓下，为了保住“太后之尊严与享受”，隆裕太后以宣统的名义颁布了逊位诏书，结束了清朝近三百年的统治。这件事也造成了隆裕太后的精神抑郁，使其时常处于自责之中，随即在1913年去世，时年46岁。
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实际上，凡是朝代出现更迭之时，被取代一方的阵营中总会有各种谋求“自保”的人，追求个人享受的人，他们早已忘了祖先打江山的艰难。但是，在漫长的中国历史中，朝代更替又是一种自然规律。据学者统计，历史上的朝代一般以三百年为分界线，像明朝延续了276年，清朝延续了296年，最长的宋朝，北宋与南宋加在一起也仅仅到了319年。这里，尽管王朝消亡的原因各有不同，但“有数存焉”却是不争的事实。
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与南面玉澜堂的院落构成基本相似，宜芸馆四周也以游廊加以沟通，只是这里的游廊紧贴周围的墙壁设置，而在玉澜堂院落四周，有部分游廊根据周围建筑的前檐抱厦而设，被称作“窝脚游廊”，如果在游廊里行走可以欣赏游廊两边的景物而不只是一个方向。
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穿过宜芸馆正厅一侧的走廊就可来到宜芸馆的北侧庭院。在光绪时期，这个庭院划归宜芸馆的范围，属于“宜芸馆两进院落”中的最后一进。
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