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垂之则有卧波中，衔绶维鱼幻岂虹。歌咏湖山此生惯，威仪青紫若人工。光通潋滟原规月，势委飘萧不碍风。本是印公留下物，而今还复属苏公。
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尽管书法由大臣汪由敦题写，但从画面上的钤印看（有石渠宝笈、宝笈三编、乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝等），此画一直被宫廷内府所收藏和珍视。
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在目前保留下来的宫廷绘画中，很多是以清朝初年建成的皇家御园为主题，画家往往采取“画配诗”的形式以皇帝推崇的景点作画，如承德避暑山庄三十六景题咏、圆明园四十景题咏等。而面对乾隆主持规划的清漪园，这位皇帝留下了众多的、歌咏景点的御制诗，却没有将景点浓缩成三十六景或四十景，也极少看到当时宫廷画家的写实性作品。这种景点图尽管不是完全的写实性作品，却可以向我们提供一种当时的建筑概观，而这种图像性作品是文字和工程图所无法替代的。
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有些研究颐和园的学者也许会发问：弘历皇帝为什么没有组织画师绘制清漪园二十景或四十景呢？还是我们至今没有见到呢？
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上次在玉带桥下拍照是一个星期前，与带队测绘仁寿殿小组的其他三位老师一起划着小船来的。当时在桥下互相拍照，转换位置时有人险些落水，现在回想还是觉得很惊险。
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从玉带桥往十七孔桥行驶，一路上可以眺望西堤景色，只是因为船速较快，没有在手摇船上看的真切。开到十七孔桥下面时已经找不到留在这里测量的另一条船，只好沿着龙王岛转了一圈，在十七孔桥的码头附近看到两个也来测绘的研究生，接他们上船后一起去知春亭码头还船。
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在码头附近遇到也来还船的小丁老师，依次还船后，一同由码头上岸，然后去颐和园食堂吃饭。
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午饭后又下了一场暴雨。
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雨停后随小丁老师先去看花承阁遗址的测量情况。翻过东部的山梁抵达现场，刚用三米的钢卷尺拉了一个数据，卷尺就无法收回到卷尺盒中，小丁等只好坐在石阶上研究卷尺的构造，大家七嘴八舌、动口动手，商议着修理卷尺的办法。
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听说现在有一组同学正在测量万寿山东侧山坡上的景福阁，看到他们一时也无法开展工作，就往花承阁的东部走，这也是返回住地的路径之一。
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现在的景福阁为一栋单层建筑，远处看很像是几个大亭子摆放、叠合在一起，实际上是一个平面呈十字形的明堂式建筑，为了加大建筑的进深，上面以三个卷棚屋顶相连。阁的南侧为敞厅，北侧为抱厦。由于建筑位于万寿山东侧的山顶上，向南有极好的湖景。在清末，慈禧太后曾在这里听雨赏月，招待外国使臣。现在，建筑内部常年关闭，外面的抱厦和敞厅里则有些附近居民在锻炼和清唱，清唱的声音可以在很远的地方听到。
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现在的建筑是1892年在原来昙花阁的遗址上修建的，清漪园时的昙花阁毁于1860年的英法联军之手。后来在《中华遗产》上发现一张黑白照片，标题为“圆明园烧毁当天的一张照片”，为古建前辈罗哲文撰文和供图（照片现藏美国埃塞克斯博物馆），由于照片上的英文标注为“烧毁之前的伟大的帝王宫殿圆明园”字样，将罗先生引入误区并感到：“我曾查考了圆明园现有的图像资料，尚未找出这一建筑的位置，因为尚无焚毁前准确的平面图纸。”(2)实际上，从台基中显示的六角星形平面中，比对样式雷所绘图档，就可以判定这是当时清漪园中的昙花阁影像，也成为极少的对清漪园时期建筑的记录。
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样式雷图档，昙花阁改修单层檐图样，现藏北京国家图书馆。（来源：BL AD传媒《建筑创作》杂志社，《留下中国建筑的精魂》，天津大学出版社。）
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1860年被烧毁前的昙花阁影像（现藏美国埃塞克斯博物馆）。
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景福阁东侧外观。
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景福阁南侧敞厅，当年为慈禧听雨赏月的地方。
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原来的昙花阁是一座平面为五边形的三层楼阁式建筑，在乾隆时期因礼佛而修建。据称，优昙花是产于西藏喜马拉雅山上的一种植物，高可丈余，在佛经上象征灵瑞。在目前保留下来的样式雷图档中有四张图纸涉及昙花阁遗址和改修的景福阁。
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这些图纸依次为：颐和园内昙花阁一座改修单层檐图样、颐和园内昙花阁地盘平样、颐和园景福阁添修看守房图、颐和园内景福阁值房平样。
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随着一些遛早儿居民的散去，景福阁附近显得很安静。
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