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瞩新楼建筑由院内看是两层楼，是谐趣园中唯一的二层建筑；在围墙外面看则是一层，并不引人注目，主要是围墙外的山坡路与园内地势有一层左右的高差。仔细研究这栋建筑的设计手法，可以发现古人在处理山地建筑上的高超技巧。后来发现一张天大学生在上世纪70年代末画的测绘图，测绘的就是瞩新楼的东立面，看来这里很早就已经引起一些研究园林建筑的学者的注意。
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这张画画到下午5点半左右，有些游人围观，也碰到测量谐趣园北侧玉琴峡的一些同学，他们的主要任务是测绘谐趣园北侧的霁清轩，由于下午霁清轩内有接待任务，才临时决定测量这里的。快画完时，遇到下班的谐趣园职工，其中有在涵远堂工作的几位女子，她们告诉我，上午曾经看到我画瞩新楼，下午还在园内找过我；有一女子要拍画面，便随缘。
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赶回三队食堂院子时，食堂还未开门，这时的大院显得很空旷，主要是停在院内的小汽车都开走的缘故：食堂对园内职工仅开早、午两餐，下班后的职工都赶回家里吃饭，晚餐只对我们这些没地方好去的师生开饭。
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在院内徘徊时发现自行车棚附近的猫群，原来已从三队的办公小院转移到这里安家。一只黄猫像认识我一般地走过来，随即带动许多小猫出来，与黄猫在地上玩了一会儿，只是身上没有带食物喂它们。
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夜幕降临后，颐和园里的游人和锻炼的市民逐渐散去，偌大园子的真正主人是这些野猫，想想它们真的很幸福。
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(1) 田茜、张学军等编著，《十个人的北京城》，华夏出版社，2003年9月第1版，第191页。
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(2) 《建筑学报》，1955年第1期。
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(3) 汪季琦，《回忆上海建筑艺术座谈会》，《建筑学报》，1980年第4期。
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(4) 梁思成“文革交待材料”，1969年1月10日，转引自朱剑飞主编《中国建筑60年的历史理论研究》，中国建筑工业出版社，2009年10月出版，第86页。
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(5) 夏路、沈阳，《访问汪季琦》，转引自上书，第87页。
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(6) 于光远，《忆彭真二三事》，《百年潮》，1997年第5期。
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颐和园测绘笔记 [:1700311529]
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颐和园测绘笔记 23 谐趣园，霁清轩
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（2011年7月8日，周五，晴）
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早饭后带着画具到玉澜堂和长廊附近转了转，景物虽然可以入画，但游人太多太嘈杂，根本无法享受画画的乐趣。从乐寿堂北面的山路上山，又转到谐趣园宫门。进园后先选了涵远堂后面山坡向下的俯视角度，又觉得景物太复杂而放弃；后来选择兰亭（御碑亭）东侧的拱廊下由西向东看的视点，此处的视线层次丰富，近景左侧是兰亭一角和由西向东的溪流，中景是涵远堂的西面以及与北侧湛清轩的连廊，而且附近没有空地，不会有太多的人围观。于是，我把马扎安置在游廊与溪水间的一小块地方作画。
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画水彩画得准备清水，当找不到清水时便用湖水、河水取代。
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在颐和园作画时，一般先在食堂准备一瓶清水带着；当忘记带水时，只能就地取材，寻找附近的水池打水。这时不仅需要盛水的水罐，还需要一条较长的绳子，因为水面与岸边多有一段高差，并不是俯身就可以够到水面的。
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在知春堂平台西望景观，可借万寿山东麓为远景。
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写生时所选画面：近景为游廊和兰亭，远景为涵远堂，可见建筑密度之高。
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早年在农村学农时，水井打水的经历在这里可以派上用场，大致的要领为：先把系好绳子的水罐扔进水里，然后通过摆桶、吸水、上提等动作把水罐提上来。虽然，这种打上来的水不如接来的自来水洁净，但也可解“不时之需”。在谐趣园中作画时多采用这种办法取水。
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