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(1) 田茜、张学军等编著，《十个人的北京城》，华夏出版社，2003年9月第1版，第191页。
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(2) 《建筑学报》，1955年第1期。
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(3) 汪季琦，《回忆上海建筑艺术座谈会》，《建筑学报》，1980年第4期。
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(4) 梁思成“文革交待材料”，1969年1月10日，转引自朱剑飞主编《中国建筑60年的历史理论研究》，中国建筑工业出版社，2009年10月出版，第86页。
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(5) 夏路、沈阳，《访问汪季琦》，转引自上书，第87页。
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(6) 于光远，《忆彭真二三事》，《百年潮》，1997年第5期。
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颐和园测绘笔记 [:1700311529]
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颐和园测绘笔记 23 谐趣园，霁清轩
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（2011年7月8日，周五，晴）
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早饭后带着画具到玉澜堂和长廊附近转了转，景物虽然可以入画，但游人太多太嘈杂，根本无法享受画画的乐趣。从乐寿堂北面的山路上山，又转到谐趣园宫门。进园后先选了涵远堂后面山坡向下的俯视角度，又觉得景物太复杂而放弃；后来选择兰亭（御碑亭）东侧的拱廊下由西向东看的视点，此处的视线层次丰富，近景左侧是兰亭一角和由西向东的溪流，中景是涵远堂的西面以及与北侧湛清轩的连廊，而且附近没有空地，不会有太多的人围观。于是，我把马扎安置在游廊与溪水间的一小块地方作画。
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画水彩画得准备清水，当找不到清水时便用湖水、河水取代。
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在颐和园作画时，一般先在食堂准备一瓶清水带着；当忘记带水时，只能就地取材，寻找附近的水池打水。这时不仅需要盛水的水罐，还需要一条较长的绳子，因为水面与岸边多有一段高差，并不是俯身就可以够到水面的。
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在知春堂平台西望景观，可借万寿山东麓为远景。
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写生时所选画面：近景为游廊和兰亭，远景为涵远堂，可见建筑密度之高。
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早年在农村学农时，水井打水的经历在这里可以派上用场，大致的要领为：先把系好绳子的水罐扔进水里，然后通过摆桶、吸水、上提等动作把水罐提上来。虽然，这种打上来的水不如接来的自来水洁净，但也可解“不时之需”。在谐趣园中作画时多采用这种办法取水。
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无锡寄畅园平面。（来源：胡洁、孙筱祥，《移天缩地——清代皇家园林分析》）
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乾隆时期惠山园平面设想图。（来源：胡洁、孙筱祥，《移天缩地——清代皇家园林分析》）
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在乾隆时期谐趣园被称作惠山园，是乾隆皇帝数次南巡之后，以无锡惠山园（现称寄畅园）为蓝本修建的小型园林。在乾隆御制诗里，歌咏惠山园的诗歌达151首之多。那时惠山园的建筑比现在要少，主要景点被称为“惠山园八景”。在乾隆十九年所作的《题惠山八景》的序言里，高宗皇帝写道：