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1700314159 涵远堂西北角的一段山道,惠山园时期的寻诗径的一部分
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1700314161 据园林专家考证:“惠山园的北太湖石假山系模仿无锡的寄畅园,后者为明代旧园,康熙年间张南垣之侄张钺曾加以改建,因此,这南北两处假山的师承关系是明显的。”(3)
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1700314163 从这段假山的堆砌章法来看,基本是石包土的“平岗小坂”和“陵阜陂陀”的手法,从中可以看出如同山水画般的皴法向背和脉络气势。而这种叠石方法的使用与明末的叠石家张南垣、计成有关,也与张氏传人北渡,在京城形成“山子张”的家族性匠师群有关。
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1700314165 在清史稿中有这样的记载:“张涟字南垣,浙江秀水人,本籍江南华亭,少学画,谒董其昌,通其法,用以叠石堆土为山……四子皆衣食其业。晚岁,大学士冯铨聘赴京师,以老辞,遣其子往,康熙中卒。后京师并传其法,有称山子张者,世业百余年未替。”(4)
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1700314167 张南垣的儿子张然于清初到北京,开始时为许多公卿、士大夫构筑私园而名噪一时,“康熙年间应召供奉内廷,主持了玉泉山、畅春园、南海瀛台等处的叠山工程,以后即世代相传而成为北京著名的叠山世家‘山子张’”(5)。有学者认为:“‘山子张’从康熙到乾隆年间百余年来世承其业未替,故惠山园的这段假山很可能出自山子张的第三或第四代传人之手。”(6)
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1700314169 在园林史中,从清初发展起来的张南垣、计成一派,他们运用石包土的土石山手法再现了大自然的真山一角,创造出有如截溪断谷的“平岗小坂”、“陵阜陂陀”等意境,有别于宋元以来叠山家对真山全貌的小尺度模拟和缩移。
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1700314171 实际上,在颐和园内很多景区的假山身上都可以发现“山子张”的手法和影响,成为与样式雷同样重要的匠师系列作品,只不过样式雷家族保留下来的是大量工程图等文字档案,而山子张保留下来的是实际叠山作品。文字图档已经作为“国宝档案”得以宝藏,而山石等实物由于体积庞大,放置于露天,难免会受到风雨剥蚀和人为的破坏。
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1700314176 用石包土的方法形成模拟真山的『平岗小坂』气氛,谐趣园北侧叠石。
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1700314181 以玉澜堂南侧湖面为主景的写生。
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1700314183 下午原想画张远眺文昌阁的远景,带着画具在知春亭附近徘徊再三,还是觉得太过复杂而作罢,转而去画东北角的玉澜堂大门和近处的游船码头。时间和事物变化得真快,五年前划过的木桨木船目前在昆明湖里已经看不到了,游船都已经被带顶篷的脚踏船所取代,一种慢生活被快节奏所取代了。对画人而言,这种脚踏船的行进速度更快,刚落笔是一个身段,转眼又是另一个造型了,只能凭着记忆和印象作画。
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1700314185 画到下午5点左右结束:画面速写性较强,画出了反光强烈的水面和后面清幽的园林、远山。近景中有成片的荷花,这是第二次画荷花,昨天在船坞附近画的应该是第一次。
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1700314187 5点多有夫妇两人拿着钓具要坐在我前面钓鱼,问他们可否换个地方钓。男子先摇头,然后很无辜地指着下面的水草说:“下面是我白天‘打’的窝啊!”只好尽快收笔,将地方让给这对“渔人”。
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1700314189 收拢画具后就坐在这里看他们钓鱼。这里的鱼真的好上钩,以尺八长的白鲢鱼居多。一会儿工夫已有收获。
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1700314191 晚饭后搭阿龙的车去附近六郎庄的浴室洗澡。
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1700314193 在闷热的暑期进行古建测绘,每天的活动量很大,流的汗水也多,既要在测绘点爬梯子、钻山花(梁架内部),又要从住地赶到测绘点,有的测绘点较远,走过去就要半个多小时,先就出了一身汗。所以每次测绘前,带队老师都会讲讲在哪儿能够洗澡。
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1700314195 2006年在颐和园测绘时可以借用三队办公区的一个简易浴室冲凉,而这次则只能师生自己解决,也就是自己去六郎庄地区的大众浴室洗澡。现在的住地(新建宫门路口)距离六郎庄主街并不远,只有一站多路,先沿着昆明湖路向南走,到六郎庄西口后拐向东侧街道,里面很像是一个小村镇的格局,主街上既有超市和饭馆,也有在门前摆摊、出售各种水果、小商品的夜市。向东走几百米可以看到一家家庭浴室,每人一次收六块钱,送一袋巧克力大小的洗发水;老板娘看来已经习惯了我们这些常来的学生,告知我们还可以买联票,价钱能便宜些。
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1700314197 几乎每次来都会碰到我们测绘的男女学生,时间出来的差不多的,就叫上车一起回去,后排挤挤可坐三个人;尽管六郎庄距离住地不远,但暑期闷热,如果从六郎庄走回去又得出一身汗。
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1700314199 (1) 刘若晏,《颐和园》,国际文化出版公司,1996年10月第1版,第111页。
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1700314201 (2) 溥雪斋述,溥杰记,《晚清见闻琐记》,刊于《晚清宫廷生活见闻》,文史资料出版社,1982年9月第1版,第49页。
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1700314203 (3) 清华大学建筑学院,《颐和园》,中国建筑工业出版社,2000年8月第1版,第69页。
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1700314205 (4) 见《清史稿·列传二九二·艺术四》。
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