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(3) 葛芸生，《电视片〈探访样式雷〉编导散忆》，收录于《建筑世家样式雷》，北京出版社，2003年6月第1版，第376—377页。
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(4) 田茜、张学军等编著，《十个人的北京城》，华夏出版社，2003年9月第1版，第189—191页。
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(5) 《反对建筑中的浪费现象》，《人民日报》，1955年3月28日，第1版。
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(6) 《梁思成的发言》，《人民日报》，1956年2月4日，第6版。
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颐和园测绘笔记 [:1700311534]
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颐和园测绘笔记 28 谐趣园里的知春堂，养云轩与无尽意轩
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（2011年7月13日，周三，阴转晴）
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早饭后带着小阎一同去谐趣园。我来颐和园多次，特别是经过这两次测绘和查阅史料，已对颐和园内的主要景区比较熟悉，可以讲解一些园林设计方面的问题。
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当走到谐趣园宫门时园门未开，与他到后湖东端的岩石上休息，隔着水面，可以听到河对岸眺远斋方向传来的清唱声，此处环境幽静，晨雾在湖面上徘徊、升腾，使周围的自然景物更加迷离。
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8点过后，与他一同进谐趣园，他去找风景拍照，我去选点画水彩。
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位于谐趣园东侧的知春堂、东南角的知鱼桥与知鱼桥斜向对应的饮绿亭都在乾隆时期惠山园的原来位置上，当时的名称分别叫载时堂、知鱼桥和水乐亭；在当时惠山园的平面图上，载时堂（现在称知春堂）应该是围绕谐趣园湖面的主要建筑，也是模仿无锡惠山园最像的一部分景物。从知春堂平台上由东向西眺望，也可以得到借景万寿山的景观。
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现在从饮绿亭到知春亭除了经过知春桥这条路，还可以经过知春桥南侧的回廊到达，回廊和设于回廊中段的澹碧斋应该是后来嘉庆时期重建添加进去的，只是添加得比较巧妙，小斋背山面水，具有山岚之趣。门的两侧对联为：窗间树色连山净，户外岚光带水深。概括了这里的风景特点。
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澹碧斋以东的弧形半廊依据水池的岸线转折得相对自然，是一段直线和曲线的对接。
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由于可以眺望知春堂、知鱼桥西侧的空间相对狭窄，又经常有游人停留在那里拍照留念，如果坐下来画画有可能影响游人的行进路线；随即决定把画架摆在弧形廊西侧与“澹碧”之间的狭小空间中，这样近景是大片的山石、花草，画面上方是知春亭的一部分和转折而下的回廊部分，尽管画面的景深不够理想，但有种“躲进小楼成一统”的自得其乐。
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画完后想起吴冠中先生曾画过一幅苏州园林的抽象水墨，画面中央也是一片用彩色线条组织的太湖石形象，画面上方是缩小比例的建筑元素。吴先生的绘画来源于他的大量对景写生和对西方现代艺术的理解，来源于他对景物的抽象概括；由于他的中国画线条不是以书法为基础，也不遵守传统中国画的“程式”，上个世纪80年代还提出过“笔墨等于零”的过激言论，难免遭到一些传统国画家的批评，但平心而论，他的中国画有种“小清新”的韵味，加之构图和色彩精到，形成了对传统中国画的冲击和补充。
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午睡后时间已近3点，鼓足精神带着画具进入三队的大门，由边门进园。
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下午的阳光有些耀眼，照到昆明湖上更是银光闪闪，晃得人睁不开眼睛，随着游人走过知春亭就好些了，可以躲进玉澜堂南面的柏树林中休息一下眼睛和腿脚。
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随即决定顺着玉澜堂西侧的“九道弯”到养云轩和无尽意轩一带去看看。
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按颐和园的导览图，位于昆明湖北侧的长廊成为划分湖区与前山区的一条线性标志，而长廊又以排云殿大门为中心分为东西两段。在长廊的东段，无尽意轩和养云轩是靠近万寿山南坡的两组建筑。
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养云轩位于乐寿堂和扬仁风院墙的西侧。建筑群南面依次有葫芦河水塘、长廊和昆明湖。据说颐和园中有五个湖和三条河，三条河分别为位于东宫门影壁前面的月牙河、设在这里的葫芦河以及位于北宫门里的苏州河。之所以称为葫芦河是其平面形状很像葫芦，南边一半近似圆形，北边一半像桃形，合起来如同一个宝葫芦，养云轩前面的单孔石桥就像扎在葫芦上的一条带子。依我看，现在这条水系更像是一条平行于长廊的狭长池塘，将长廊上的喧嚣人群与北侧的两组建筑相对隔离起来。
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位于长廊东段的养云轩是少数未被损毁的建筑，门前的葫芦河与单孔石桥为清漪园时原物。
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