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后来讨袁将军蔡锷病逝日本，灵柩回国时各界赠送挽联甚多，袁克文也曾赠联推重，很有不计私怨的意味：
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国民模范，军人表率；共和魂魄，自由精神。
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袁克文的书法取法唐人，潇洒俊逸，为时人所重，每到生活困顿之时，则靠卖字换钱。所著仅有《蛇尾集》及《寒云日记》丙寅、丁卯两册传世。
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1931年春，袁克文病死在天津两宜里家中，年仅42岁。表弟张伯驹的挽联说：
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天涯落拓，故园荒凉，有酒且高歌，谁怜旧日王孙，新亭涕泪；芳草凄迷，斜阳黯淡，相逢复伤逝，忍对无边风月，如此江山。
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姻亲方地山的挽联是：
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聪明一世，糊涂一时，无可奈何惟有死；生在天堂，能入地狱，为之叹息欲无言。
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还得说说后来的袁克定。
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据说“大公子”在“老袁”死前，多次逼迫他爹把自己的名字写进政治遗嘱，有“知子之明”的袁世凯往往当面照做，待小袁一走就另立一份，最后指定的继承人是副总统黎元洪。
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老袁死后，袁克定方有悔意，从此不问政治。1937年，日本人进驻华北后，很想利用袁克定的影响而请他“出山”，小袁登报声明：自己因病对任何事不闻不问，也不见客。此时的袁克定已借住在颐和园的清华轩，生活困顿。
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这时表弟张伯驹与他还时有往来，见他吃饭时虽无鱼肉菜肴，只是以窝窝头切片，加上咸菜而已，但依然正襟危坐，胸带餐巾，俨然还是当年的“皇储”模样。张伯驹后来写有记事诗：
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池水昆明映碧虚，望洋空叹食无鱼。粗茶淡饭仪如旧，只少宫詹注起居。
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由一层平台上观赏画中游建筑群；左侧小楼为爱山楼。
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1949年以后，袁克定被请出颐和园，原来家中的古董等物均被扣留，据称是“抵押付颐和园的房租”。看到他穷困潦倒，表弟张伯驹曾将他接到自己家中居住，直到袁克定1958年离世，时年80岁；坊间的另种说法是临终前的几年大公子租房单过，经济上因挂着中央文史馆馆员之名而受到中央文史馆接济。这位“坑爹”的大公子倒是打破了“袁家亲故无人活过六十”的宿命。
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从清华轩出来顺着长廊继续往西走，经过山色湖光共一楼就到了听鹂馆，在听鹂馆东侧有一条山路可以到达位于听鹂馆后山上的画中游建筑群。
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画中游的主体建筑是一栋两层重檐顶的楼阁式建筑，左右还有两个退后的楼式建筑做陪衬，由于楼阁式建筑的四面悬空，人们站在画中游的二层楼面上可以饱览南面昆明湖的景色，很有面对自然山水画的错觉，故称其为画中游。这里，游人面对园林中的景物如在画中游览，同时也点缀着园林和园林里的建筑，成为画中的景物。借用明代才子金圣叹在《鱼庭贯闻》中的一段话：“人看花，花看人；人看花，人到花里去，花看人，花到人里来。”讲得多妙！
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作者2011年在爱山楼台阶上所作写生。
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作者2006年在下层平台上所作写生。
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2006年带学生测绘时，我曾经在画中游的东侧第二层平台上画过一张写生画，这次计划在下面的第一层平台上也画一张，只是两次来颐和园的季节相近而心境已是大不一样了。
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当我在画纸上起好铅笔稿后发现天色已经暗了下来，只得收拾东西下山，估计明天上午再用两个小时可以画完。
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下山前，曾在画中游楼上向下眺望，正好可以看到下面的听鹂馆院落，此时的院内建筑有几栋刚刚开灯，透出窗外的橙黄色灯光和群青色的建筑相呼应使得小院显得更加安静；向南湖岛一带眺望，一轮新月刚刚在湖面上升起，一会儿就隐身在云朵之中，很像是忽隐忽现的小鱼游弋于夜空之中。突然想起前几天未做完的对联——真格山上憩夕阳云绕燕双逸，如果对上“疑似画中游孤馆花飞月半明”或尚可。后来有位懂诗文的朋友看到此联，来信探讨：对联中“孤馆”与“夕阳”对仗，表现的都是傍晚的景色，情绪上有些消极；自己则回信以黄庭坚的“无题”诗作答：