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这本书的写作初衷是整理一下前些年我们在颐和园里的测绘工作与生活。近年，随着国人对文化遗产的认识逐步提升，如何有效地保护文物古迹和文化遗产成为一个热门话题。城市中一些原本被“推平”的老城区和历史性建筑经过专家论证后得以保留，并成为带动区域发展的“原动力”。而无论对于古典园林还是历史性建筑，经过测绘所得到的科学资料都是保护和修复古建筑的第一手资料。另一个触动我完善这些笔记的动机是近年看到的、新公布出来的一些史料，所谓：“往事无凭空击楫，故人何处独登楼。”阅读这些史料后会感到：从清末到上世纪60年代，许多具有历史影响的政治事件都与这个位于北京西郊的园林有关，实际上，清末时颐和园的地位已经成为仅次于城内故宫的另一处政治中心，也由此带动了周边海淀地区的城镇发展，而这些史料在以往与颐和园有关的著述中涉及的并不多。
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随着写作的深入，发现发生在颐和园里的人和事也越来越多，一些人物和事件也慢慢地在眼前生动和鲜活起来。记得有人曾说：一座恭王府，半部清朝史。如果拿这种观点来审视颐和园，可以发现发生在颐和园里的故事和事件更多，而且从清朝中期、清末、民国一直延续到1949年以后的“文化革命”（1976年），一些历史人物如乾隆皇帝、光绪皇帝、慈禧太后、袁世凯、康有为、袁克定、袁克文、王国维、溥儒、张大千、毛泽东、柳亚子、彭真、梁思成等历史人物会比较清晰地鲜活起来，好像在园中的某个角落，从某个建筑中走出来，引出发生在这里的活动以及活动背后隐藏的政治动机和一段历史进程。
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尽管我的专业是工科，但一直对历史和人文的东西抱有兴趣，手边收集的颐和园相关资料已相当可观，特别是随着近年一些当事人的回忆文章和一些历史事件的披露，可以还原一些历史事件和历史人物的本来面目。在写作时，面对笔下的历史人物，或敬佩，或遐想，或叹息，只是历史不能重来，我们只能从历史角度看待曾经发生在这里的人和事，给出我的个人评价。
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在历史中，建筑、园林和城市更多地是以一种衬托历史事件的背景而出现的。
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颐和园内的景物众多，本书所涉及的景区和遗迹主要集中在万寿山的周围，也就是前山前湖区和后山后湖区，而对于其他区域还有许多没来得及讲述或留给以后讲述的地方，特别是西堤一带的景物。
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在颐和园中，西堤一带的景物是保持清漪园时期风貌最多的地方，也是最有江南风韵的地方，至今依然如此。
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若想在游览前山前湖景区后再去西堤也不容易，需要绕过万寿山西侧的“买卖街”，经过半壁桥西行才能接近与西所买卖街平行的一道南北走向的堤坝，从柳桥起，中间跨过桑苎桥和玉带桥，然后与另一段接近东西向的堤坝相连，一直走到界湖桥。这一带景物本身多以自然景物为主，但却是从远处欣赏万寿山西侧和万寿山全貌的一段绝妙的观赏路线。
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从桑苎桥附近看到的万寿山处于景深的远景位置，中景则是苍苍茫茫的一片湖水，近景则有一片芦苇或古树点缀其间，产生一种只可远观不可“近玩”的风景。虽说只有一水相隔，活动在石舫东侧的游人也依稀可见，但喧闹程度却与对岸有着天壤之别，周围的环境气氛也与对岸大相径庭。
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隔水相望，欣赏对岸的景物，有如思念梦中情人，有一种可望而不可及的无奈和残缺美。古人在两千多年前就发现了这种美，一种荒寒和“相隔”产生的美感。以《诗经》国风（秦风）里的“蒹葭”诗为证：
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蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。
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秋冬两季，西堤上桃红柳绿的景象已经被一种“浅绛山水”的色调所取代，从西画中的块面色彩向国画中的墨骨线条转化，对于欣赏和拍摄远处风景的人则多了几分便利。春夏之季，西堤附近的树木由于过于繁茂往往会遮挡西堤上的建筑和远处的万寿山，而秋冬两季由于树叶的凋零则可以更好地感受西堤上的建筑形态和中国古典园林的气氛。
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据称，乾隆皇帝在规划西堤时，曾要求模仿杭州苏堤广植柳树，形成一种“松犹苍翠柳垂珠，散漫迷离幻有无”的意境。当时种植在西堤附近的柳树主要是馒头柳，一种树冠呈团形的树种，从而使得西堤上的景观层次更加丰富也更具韵味。最近调查得知，现在保留在西堤上的古柳还有九株成活，成为见证从清漪园到颐和园这段历史的活“古董”。而我们目前见到的大量柳树是后来栽种的垂柳，所形成的园林意境已有别于清漪园时期。
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春季到颐和园的机会不多，有一年四月在昌平区集中培训建筑师继续教育，一人抽空跑到颐和园游览，在万寿山佛香阁下面俯瞰远处的湖面和西堤，早春时节，西堤被一层由湖面升腾的雾气所笼罩，时隐时现，真有古人描述杭州西湖的意境：明湖一碧，青山四围，六桥锁烟水。这时，春风中夹杂着花香吹过来，又感到再好的文字和语言也难以描述眼前的风景了。
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尺规理想国
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作者: 金秋野
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出版: 江苏人民出版社
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ISBN: 9787214090072
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