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中国式=现状和问题≠历史形式
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马清运
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都市创造力、都市策展都市主义、巨构、多样化、中心 偏移、最大化立面、城市密度、反形公共空间、实用商业精神、农业都市、过期规划、历史断裂
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新能量=不相关=不继承；传统=永久性=糟粕
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建筑师不是演员。社会期待召唤明星建筑师，一定是希望他们承担更多的东西，希望他们手中的利刃能有所作为，而不仅仅是摆在聚光灯底下承受香火。客观地说，在当代中国，成为一位明星建筑师是相对容易的。以中国建筑有限的物质和精神准备，由舆论所设定的成就点非常之低，稍一努力就掌声一片。有人甚至认为：明星建筑师当前的首要任务也是服务于大量建设的。对此，旁观者清，普利兹克建筑奖的执行总监Martha Thorne女士就毫不客气地指出：“当代中国建筑与国际一流建筑的设计质量还是存在差距的，这种差距已经不再体现在建筑的规模和技术层面（奥运、世博项目都证明了这一点），而真正存在差距的是建筑的思哲层面，即如何让建筑具备更加深邃的精神品质，或者说，如何把握对建筑本源的批判性思考和空间上的创造，让建筑成为人类文化宝库中不可磨灭的印记。这应该是下一阶段中国建筑师的努力方向。”
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在精神追求方面，回顾中国建筑界历时并非久远的探索历程，其中的转变耐人寻味。一方面，早年心智初开之际轻易给自己和别人贴上去的标签如今被偷偷撕了下来；另一方面，冷酷的现实、艰辛的工作、累积的声望和小康之后五色斑斓的世界都让意志逐渐消磨，所谓“新知不益，物诱日多”。中国这一代有追求的建筑师的“扎根”过程，充满了不足为外人道的艰辛。以同情的角度观之，“这也是一种扎根，虽然充满无奈，但至少表现了一种追求的信念和坚韧”。而圈外的批评者显然没有这般温柔，“一般知识阶层”对明星建筑师充满了期待，大众的造神运动，并非旨在培养几个国内媒体供奉的偶像——对外理屈词穷，对内附庸风雅。史建追溯历史，找到了理想主义的灭点：“张永和在《第三种态度》中表达了‘批判地参与’，以及‘立场的根本性，策略的不定性’等观点，并且提出了要以十年纪念为契机，实现‘非常建筑’从一个个人化色彩浓厚的建筑师工作室向组织严密的建筑师事务所的转型，而‘非常建筑的发展目标，是成为一个业务上国际化的建筑事务所’。在这些表述中，介入现实的‘入世’（市场经济）欲望的强烈，已经遮没了‘实验’性，而非常建筑在此后也确实是这么做的。”这一文章发表于2003年的《建筑师》杂志的纪念专辑，“十年”这个常数在此又一次映入眼帘。
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一个系统的健康发展，离不开边缘批评性力量和核心建制化力量之间的此消彼长。中国建筑实验精神（先锋性）在十年中整体退潮，却缺少新一代的有生力量填补空白，这其中的原委到底是什么？史建将“实验精神”消退的原因归结为语境的转换——它所要对抗的秩序“消失”了，它开始全面介入主流社会，它所面对的是更为复杂的世界。23眼前的秩序还是那个秩序，只是实验建筑师们不再愤怒。朱涛却认为，所谓第一代实验建筑师的假想敌和武器都是靠不住的：“其中一些觉得只有靠来得更生猛的、更狂怪的，非要摆出一个强奸context的姿态，才对得起‘前卫’、‘激进’、‘能量’这些字眼儿。另一些觉得坚持做纯净点的形式，把墙刷白，加点木百叶，就算文化上的抵抗，或‘批判’了——这些恐怕都还是糊弄，都还是太过简单的花拳绣腿。”归根到底，建筑师内力不足、小富即安，是批判性失落的根源。这些态度，都表明了舆论对这个“无梦”的十年的失望。
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明星建筑师实验精神消退的一个最为严重的后果是，尽管现实面前他们选择以个人身份退却，但社会声望尚在。其不良的示范作用，让新一代建筑人接收了错误的信息，从而成为社会达尔文主义的信徒，延缓了思想革新的正常节奏，从而直接促成批评性的消失——是建筑师失去了做梦的能力，才真的无梦十年。
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必须抓住核心，直面语言缺失所带来的文化问题，而不是攀附于大庆典、大灾难、大流行、大媒体之上以种种更加吸引眼球的方式来“承担社会责任”，成为时尚的宠儿。这也需要一点牺牲精神。批评家自身的审美疲劳，不等于全社会的审美疲劳，至少在提高趣味的层面上，建筑师对我们身边的物质环境还大有可为。但对于一小撮有着较高文化使命感、也已经得到舆论认可的明星建筑师来说，他们需要面对的问题实际上是中国与世界之间的关系问题的一个缩影，这是更加宏大和深刻的一个命题，其困厄之深，采取改良的态度也许并不适合。所谓革命，就是改良已经无效的时候，靠全局性的批评性实践来还原基本秩序。因此，哪怕山高水深也在所不惜。革命不计代价，真正的梦想家也不计代价。
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套用一句熟悉的歌词：“十年之前，我不认识你，你不属于我”。如今，我们都已经认识你，记住你，相信你会筚路蓝缕，带我们走出一条自新之路。那么十年之后呢？我们是遗忘你、嘲笑你，还是默默跟在你的身后，向你投以崇敬的目光？
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2010年8月14日
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尺规理想国 读图时代的左手设计
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笔者工作之前，曾混迹于建筑设计行业“枪手”大军行列。所接触到的建筑设计单位，有“名门大派”，也有“江湖怪侠”，对这个行业了解不可谓不深。尽管名分不同，但它们的工作方式却非常相似。
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这一套全新的建筑设计生产过程，我把它称做“左手设计”流程。拜微机、互联网和读图时代之赐，左手设计似乎实现了市场经济下业主、建筑师和消费者共同期待的帕累托最优，达到了效率与收益的完美结合。
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所谓的“左手设计”，Ctrl C + Ctrl V是也。请留意电脑键盘左下方磨得发亮的那几个键。将自己或他人已有的设计成果拼贴、重组、微调，成为新的设计方案，是左手设计者的工作方式。看似简单，其面上成果非但没有缩水，反而大大扩容，尽管方案质量并不一定相应提高。
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聪明的建筑师充分利用闲置的左手资源，以最不可想象的方式，在十年时间内完成了工作方式和生产模式的革新，借经济起飞之势，一同参与推动了全国性的城市建设高潮。
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可以说，没有电脑普及和信息井喷，这一局面就不会出现。工具进步是创造性的源泉。然而事实证明，对工具有意或无意的误用，却将极大地扼杀创造力，以前所未有的效率制造劣质产品。工具越先进，破坏力越大。
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“左手设计”是一套完整的工作方法，也是一套标准化（却并未制度化）的建筑生产模式。它的主要特征就是：最大限度地减少工作人员的脑力付出，以空泛的新颖取代原创性，以附会的解释抹除相关性，以图像成果压制图纸成果，为效率牺牲品质。
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再往深说，这意味着“建筑师”职业内容的重大变革。以往的图纸技术人员，如今成为建筑设计（主要是外部形象和容积率）产品的市场中介，斡旋于业主、评委、电子资源库和劳力公司之间，将设计任务切块、分包，协调督促各方提供条件、完成任务，收取相关劳务费。让我们先来看看这一切得以实现的三大支柱。
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第一支柱：建筑图像出版物与传媒。模拟宣言：“我们要创造开源、共享、前瞻的高性价比概念网络，让大师走进生活。”它为建筑师的左手设计提供了概念资源。
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十多年来，建筑出版方面，著作、译著和原文书籍数量激增，内容容量也飞速增长。20世纪80年代现代建筑观念“启蒙”阶段令人们高山仰止的大师和理念，一夜之间出现在身边；铺天盖地的文字、图片包围着建筑师和大众，自说自话地宣扬各种先锋思想、明星建筑师和巨型事件，形式口味瞬息万变。
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建筑出版物本来充当着专业内部权威话语的载体，承担某种价值取向。但是，载体本身也是产品，必须考虑市场需求。假如资本市场首重的是运营效率和投资回报率而不是品质，那么很多建筑师就会较少关注后者。为了迎合大宗客户——建筑师的口味，图像成为建筑书刊和网络媒体的主要内容。与此相应的，是幅面中图纸数量的相对削减。
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图像不仅造成了建筑师专业价值观的转变，也参与了中国建筑商品化的过程。书刊中图像的增加使建筑的文化价值与其使用价值之间产生越来越大的分离。
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