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网络共享、市场竞争和地下出版物的出现，共同促成了概念贬值，明星建筑和明星建筑师成为大众话题，设计形式的专业性和严肃性日益衰退。BBS式的情绪化评论成为普遍接受的建筑认知方式，人们乐于争先发表理论虚无主义见解，然后坦然接受最大利益的指引。
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这种情形加剧了本土建筑话语的缺失。对建筑师而言，大量外来的前卫图像、概念的轰炸既不能简单排斥，也不能一味追随，这也让潜心探索本土话语的过程变得异常困难。建筑图像出版物与传媒已经极大地影响了中国建筑的生产过程。
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第二支柱：建筑绘图软件和后期表现软件。模拟宣言：“解放右手，开发左手，零成本、高收益，一本万利的革命性生产工具。”它为建筑师的左手设计提供了工具资源。
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建筑绘图软件的应用，给类似的形式资源调度提供了极大便利。风格本身也被抛弃了，设计降格为拼贴，建筑各部分整体美学上的协调也可以无视，建筑师大多不再提出主张，唯一的标准似乎就是资方的主观判断象征之下的市场规则。
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与国人的隐讳不同，矶崎新直接指出中国巨大的建设量和设计效率很大程度上建立在非法软件拷贝和不负责任的、粗糙的拼凑式设计，这也就是库哈斯所说的“在中国做设计好像种杂草”。“左手设计”本身的简单、粗率是大干快上的整体形势所致，还是文化断层之下个体不负责任的结果，让人难以分辨。
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计算机辅助之下，形式的批量复制、泛滥加速了形式的商品化。形式的商品化无可厚非，可是形式的假冒伪劣生产必将危害环境品质。大规模、大排档式的地下形式生产，使得某种建筑形式可以迅速流行、泛滥并遭到唾弃，从而加速了中国城市风貌的转变，使城市成为大量粗糙、虚伪的建筑产品的陈列场。
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覆巢之下，焉有完卵。左手设计时代，以低效率为代价追求高品质，不但要受到市场的制裁，也要面对舆论的轻视，这种情形让建筑师抛弃了伦理负担，轻装上阵，以轻描淡写的无可奈何，笑对来日的审判。建筑师是无神论者，我们并不相信圣经中的话：“主的审判即刻降临”。
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第三支柱：建筑效果图公司等专业包装服务行业。模拟宣言：“我们的目标，是完成没有建筑师的设计，实现没有设计的世界。”它为建筑师的左手设计提供了人力资源。
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当代中国，建筑表现已经不是建筑师的工作，它成为独立、专门的服务行业。建筑表现也已经不是传统意义上的形式表达，而成为建筑商业包装的一部分。建筑表现的商业化、效果图公司和模型公司的出现，使得设计作品的直观表现（主要是效果图，也包括模型、多媒体、动画、打印、装订等）成为建筑设计与消费市场的连接手段。
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数字仿真技术的出现，使得设计作品的三维模拟变得简单，这为一种基本不同于专业话语（平立剖面等技术图纸）的表达方式创造了可能，几乎立刻得到市场和大众的认可。然而，图画从来都不只是客观、直白的。计算机时代之前，手工透视图的绘制就不反对虚设配景；从一开始，电脑效果图中就充满了蓝天、白云、绿地等大众喜闻乐见的元素，画面主体除了建筑，还要有汽车、鲜花、树木和流水来渲染气氛。
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随着概念潮流的更迭、软件功能的升级、建筑师和大众口味的变化，效果图的氛围、色调和配景元素都在发生变化。或浪漫、或时尚、或前卫的符号现身其间，不露痕迹地诱导消费趋向。有时候，效果图制作行业本身成为这类潮流的始作俑者。它们以一种更专业的姿态倡导“艺术”趣味，用画面暗示“美好生活”，超出了建筑师的想象。
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鉴于效果图对业主、主管部门和大众的巨大说服力，逐渐地，建筑师对效果图公司产生依赖。工程图纸的绘制从一开始就为表现服务，项目后期留出充足时间进行设计包装工作。效果图公司服务范围开始扩展，除了表现图制作，也涵盖了文本排版制作、多媒体动画制作等内容。
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更有甚者，很多效果图公司开始依据建筑师提供的参考图（照片或其他效果图）进行设计，不再需要提供基本的设计图纸，甚或代替建筑师完成这类专业图纸。方案设计成为“以虚拟表现为基础的图纸输出”，设计图、效果图和一系列空泛分析都依赖于模型。建筑师完全摆脱了案头工作，只需提供思路，监督进程，斡旋于业主与建筑服务行业之间，成为名副其实的 “项目中介人”。
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设计项目的完成度越高，建筑师对一系列设计服务行业的依赖性越强。服务行业在建筑行业周围集群发展，建筑师在效果图公司指导工作，一体化的建筑设计生产线日渐成型。
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在市场推动之下，效果图公司已经形成了完整的标准化分工合作体系，建模、渲染、脚本、动画、后期一气呵成，这为建筑设计的高效生产提供了保障。然而，效果图公司本身缺乏行业标准，得不到有关部门承认，以至于回避自身的工作性质，以各种各样咨询公司、装饰装修公司和文化传播公司的名目开业。作为一种已经蔚然成风的新行业，它们生活在潜规则之中。
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市场的高度认可，与主流话语中持续的边缘化，是当今效果图公司所面临的微妙处境，他们也许尚未意识到自己已经成为当代建筑生产中极其重要的一个环节。相比其业务范畴的扩展，建筑师的职业范围却在不断缩小。一些建筑师主动放弃了属于自己的工作内容，让身心得到充分的休息。职业内涵发生重大变革：今天的建筑效果图已经独立于建筑的真实体验之外，成为建筑师设计目标的一部分，或者设计目标本身。
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以上三大支柱，改变了某些建筑师的工作方式，实现了“左手设计”。左手设计之下，有抱负、有深度的设计备受怀疑，而平庸和粗率得到提倡。这一切的完成有赖于一个前提，即大众心理对图像的偏爱和对意义的排斥。好像媒体对明星的追捧，越来越多新奇、夸张的效果造成的视觉冲击力和广告效应，成为建筑设计的不可言明的目标。在读图时代，大家为了轻松起见，纷纷放弃了沉重的社会责任，人们不再思考，享受视觉快感；建筑师不再思考，回避职业素质自身包含的对城市和公共环境的批评态度，回避对长久价值的追求和对生存质量的关心，接受此地当下的事实，将其看做不可改变的东西。人们为感官的快乐负责，建筑师为商业资本负责，谁来为城市和乡村负责？谁又来为今天在这块土地上的生活负责？内省的缺失造成身心的堕落，最后发展成麻木不仁的“左手设计”，多么令人痛惜。
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我深信左手设计只是一部分建筑师在生存压力、生产效率和习惯惰性合力之下的无奈之举。我本希望通过具体的实例和数字来说明这一情况，可是转念一想，这种设计方式，也许只是我个人经历的真实摹写，不如当成自我检查拿出来给大家批评，此后清者自清，浊者自浊，有担当的建筑师应该能够反省自己，哪怕他们正在某种意义上被迫从事着“左手设计”，也该清醒地意识到自己的所作所为，在永恒时间线上的这一片段，在孕育我们的古老的土地上，在今生今世，这样改变着我们的城市和乡村。我相信应该反省的不只是我一个人。
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尺规理想国 理念与谎言
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信言不美，美言不信。
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——老子
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知其可信而不能爱，觉其可爱而不能信。
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——王国维
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