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图81：坦比埃多庙
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图82：“胜利者”赫库勒斯神庙——19世纪之前一直被误认是维斯塔神庙
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坦比埃多庙外圈的圆柱廊加里面一个耸起的穹隆的结构，完全是布拉曼特的创造。但他使用柱子的手法非常符合希腊柱式的意韵，所以整体感觉就像是真正的古希腊建筑。它对后人的影响是巨大的。为此可以举200年后的两个例子：克里斯多弗·雷恩爵士（Sir Christopher Wren，1632—1723）设计的英国伦敦的圣保罗大教堂（St Paul’s Cathedral，1709年建成，图83），以及尼古拉斯·霍克斯莫尔（Nicholas Hawksmoor，1661—1736）设计的英国霍华德庄园陵墓（Mausoleum，Castle Howard，1729年建成，图84）。出于对希腊-罗马风格和天主教的冷漠，在文艺复兴进行当时，英国的建筑风格并没有什么改变。例外的也许只有这时英国民宅中出现的“E”形布局，后人以当时统治的王朝命名为“都铎式”。
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图83：圣保罗大教堂的穹隆
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图84：霍华德庄园陵墓
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关于霍华德庄园陵墓，还有一点值得注意的地方：由于它是陵墓，建筑师有意让柱子比柱式规定的更密集，造成的效果和坦比埃多庙完全不同。那一个是明快、优雅的，这一个是忧郁、沉默的。简单调整一下柱间距就有这样的效果，可见柱式理论对于建筑的重要性。
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布拉曼特的另一处作品是罗马的圣玛利亚（St Maria della Pace）教堂的回廊（图85）。和中世纪的回廊不同，他在这里完全回到了柱式，甚至把柱子当作主要的装饰。
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图85：圣玛利亚教堂的回廊
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当然，现存布拉曼特最著名的作品是梵蒂冈圣彼得大教堂。我们在后面会专门介绍它。
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在威尼斯，领军的建筑师是帕拉蒂奥（Andrea Palladio，1508—1580）。他的贡献主要是由他撰写的一本书—《建筑四书》。他比前人更准确地描绘了五种柱式。我们现在理解的柱式在很大程度上得益于他的阐释。他的代表作是在意大利维琴察的圆厅别墅（Villa Rotonda，1552年建成，图86），像是万神殿和希腊神庙的复合体。虽然有人批评他故意将四面的入口建得严格一致，是为了形式而形式，对于实际的居住并没有好处，但是从中我们可以理解他对古典风格的崇拜。实际上，他本人在《建筑四书》中的表现就像个真正的考古学家。
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图86：圆厅别墅
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帕拉蒂奥的另一个杰作是威尼斯的圣乔治马乔雷（St Giorgio Maggiore）大教堂。在其正面（图87）我们看到，他将两个希腊神庙的正面重叠起来，这样比原来厅堂式教堂的“山”字形截面一下子生动了许多。作为对比，我们可以看看前面的比萨教堂。虽然后世直接模仿他的不多，但是按希腊神庙来装饰教堂的正面，以后却几乎成了理所当然之举。
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图87：圣乔治马乔雷大教堂
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对于已经成为经典的拱和柱式，帕拉蒂奥有自己的想法。1549年，当他受命在一所哥特式大厅的外面加上一圈围廊的时候，他创造了新的拱与柱的结合方式（图88），这是自罗马人创造“角斗场母题”和“凯旋门母题”之后首次有人这么做。后人称之为“帕拉蒂奥母题”。
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