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图88：帕拉蒂奥母题
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文艺复兴建筑在几位大师的指引下，已经成为一种潮流。而后人越是像他们那样深刻地理解希腊-罗马风格，就越是觉得光遵从那些准则是不够的。这时，另一位更加伟大的大师开始领导潮流了。他就是无所不能的米开朗琪罗（Michelangelo，1475—1564）。
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米开朗琪罗的天才是一个奇迹，也是他敢于做常人不敢做的事的根据。他是那种敢于嘲笑希腊人的人，他太了解那些巨人了，因为他自己就是一个巨人。他的建筑风格是在完全掌握了经典理论之后创造的新经典。
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他的建筑才能初次被人所知是在为佛罗伦萨的首富——美第奇（Medici）家族设计罗伦佐（Laurentian）图书馆时（图89）。他没有像希腊人那样讲究平衡，而是利用透视突出了上下两部分的不对称，从而有了一种阶梯通向隧道的感觉。但作为需要安静的图书馆，这种感觉又恰到好处。后来许多大学的图书馆都仿效了这种设计。
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图89：罗伦佐图书馆的阶梯
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他的一个经典是“巨柱式”。图90为16世纪末教皇重建罗马的市政广场（Capitol）时，由他设计的档案馆。科林斯式的巨柱贯穿了两层楼，而每层楼都还保留着属于自己的柱子。柱式的对比在这里既令人惊奇又带来了新的和谐，以前是没人敢在一栋建筑里安排两种柱式的。
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图90：罗马市政广场档案馆，现为博物馆
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他的另一个经典是1524年建成的美第奇家族家庙中壁龛的设计（图91中左、右上角处各有一个）。你简直找不到一处可以用希腊-罗马规范来描述它的地方，但整体的感觉奇怪地和谐一致。另外，从图91中可以看见，他著名的雕塑“昼”、“夜”就存放在这里。
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图91：美第奇家庙壁龛
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作为对比，我们可以看看米开朗琪罗的同代人，声名丝毫不比他逊色的拉斐尔（Raphael，1483—1520）。他设计的佛罗伦萨的潘道菲尼（Pandolfini）府邸的窗户（1520年建成，图92），每个细节在维特鲁威那里都有依据。这就是他们俩风格不同的地方：一个陶醉在古典的典雅之中，一个要创造出属于自己的东西。这也是文艺复兴初期和后期的差异所在。
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图92：潘道菲尼府邸窗户
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米开朗琪罗开创的风格被称为“手法主义（Mannerism）”，也就是从需要达到的目的出发进行设计，不必太在乎是否合乎标准。当时这么做的绝不止他一个，这里举几个例子。
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拉斐尔的大弟子罗曼诺（Giulio Romano，1499—1546）是一个著名的手法主义者。他在罗马的泰宫（Palazzo del Te，1533年建成，图93）的设计中，故意让檐部的石块在特定的地方“掉”下来一点，让人大吃一惊。而那个孤零零的三角形，虽说是在模仿山墙，但是撑住它的柱子呢？一切似乎都被他符号化了。
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图93：泰宫
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而他在意大利曼托瓦（Mantua）的大公宫的马院的设计更是让人疯狂。“粗面石工”显得做作，而多立克式柱竟然是扭曲的（1539年建成，图94）。建筑如果是一首诗的话，前人的诗是吟唱，他的诗大概就是梦呓。语句不见得通顺，但效果是惊人的。
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