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图131：巴黎世博会机械馆
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三种新结构方法——铁结构、铁和玻璃的结合以及下面马上要谈的钢筋混凝土，可以说是材料推动现代建筑的动力。钢筋混凝土强度较大、自重较轻的特点使得它一出现就被建筑师认为是长久以来就在寻找的理想材料。我们前面介绍罗马万神殿时已经提及了混凝土，但中世纪之后，混凝土的制造方法失传，直到19世纪末才重新发现。人们用它建构了许多奇观，其中一个就是法国的奥利（Orly）飞艇库（1916年建成，图132）。那时飞艇正盛行于欧洲，其巨大的体积需要巨大的存放空间。建筑师们迎接了挑战，奥利飞艇库的跨度有96米，高度有58米。
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图132：奥利飞艇库
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有一点是怎么强调也不过分的——工业化是人类历史的分水岭。如果说人类文明自存在以来只有过一次变化的话，那就是工业化带来的。全新的材料、全新的社会关系、全新的哲学在这个全新的时代里层出不穷，全新建筑的出现也就不奇怪了。如果说工业化以前的建筑学是“考古建筑学”，对于过去总有一种景仰的话，工业化以后的建筑学就是“技术建筑学”，是围绕着技术的进步展开的。从水晶宫建成到第一次世界大战的时间里，各种各样的全新建筑风格纷纷崭露头角。这里只能简要地介绍几个影响比较大的流派。
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首先是19世纪50年代在英国兴起的“工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）”。其实从《格列佛游记》、《爱丽丝奇遇记》等文学作品中就能看出来，英国人一直有一种回归田园的倾向。“工艺美术运动”就是这样的。他们对工业化采取了排斥的态度，甚至要求家具、栏杆、生活用品全部由手工制造。其代表人物是拉什金（John Ruskin，1819—1900）和莫里斯（William Morris，1834—1896），代表建筑是在伦敦郊区的莫里斯的住宅“红屋”（Red House，1860年建成，图133）。它全部用红砖建造，不加粉刷，整体的布局完全出于实用功能的需要。对照那时的折衷主义，这是相当难得的。不过“退回田园”的想法终究不能面对工业化的浪潮。
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图133：红屋
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19世纪80年代，法国、比利时兴起了“新艺术运动（Art Nouveau）”，后来也影响到了德国和英国。这一派认为以往的装饰都过时了，他们想创造一种简洁的、植物一般的美，认为这就是工业化时代所需要的（图134）。由于易于加工的铁最合适表现植物的曲线，他们大量地使用了铁来作装饰。现在比较时髦的铁艺就此诞生。其代表人物是运动的创始人凡·德·费尔德（Henry van de Velde，1863—1957），他后来就任德国魏玛艺术学校的校长。请大家先记住这个后来将成为传奇的学校。
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图134：“新艺术运动”典型装饰（巴黎埃蒂安·波奈特广场24号）
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“新艺术运动”在英国的代表人是麦金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868—1928），在德国的代表人是贝伦斯（Peter Behrens，1868—1940）。后者我们下面还要提到。
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有一位建筑师虽然和“新艺术运动”没有什么联系，但其意旨相近，所以也放在这里讲。他身后的名气一直不响，但现在大有成为圣人的趋势。他就是西班牙建筑师高迪（Antonio Gaudi，1852—1926）。他一生的设计都围绕着巴塞罗那。1992年巴塞罗那奥运会电视转播的片头中经常会出现几个经典建筑，其中就有他的作品。他的风格带有明显的拉丁民族富有激情的想象力，常用鲜艳的彩色砖、大量的彩色玻璃窗制造瑰丽的光线效果，用旋转的楼梯、突兀变形的墙面制造离奇的空间感。其代表建筑有：圣家大教堂（Sagrada Família，1883年始建，图135），里面混合了各种建筑风格，以植物和抽象图案作为装饰，整体给人一种迷幻感。由于资金的关系，这座教堂至今没有完工。
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图135：圣家大教堂
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米拉公寓（Casa Milà，1907年建成，图136），外观呈现一种奇妙的流动感，似乎是风在沙滩上吹出来的形状，内部的空间却很实用。
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图136：米拉公寓
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桂尔公园（Park Güell，1914年建成，图137），这里简直是对一个人想象力的考验，各种扭动的曲线和明亮的色彩在地中海的阳光下，让人仿佛身在神话之中。
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图137：桂尔公园一角
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