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图156：IBM法国研究中心
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战后，柯布西耶回到了法国，继续发挥着他的想象力。有名的设计有：马赛公寓（1946年，图157）。这是一个为了解决当时住宅紧缺问题而造的公寓楼。柯布西耶把这个可以容纳1600人的大楼设计成了一个自给自足的住宅单位，里面有商店、面包房、幼儿园、电影院等。房型有23种之多，可供各种类型的家庭入住。按他的设想，这种大楼就是未来城市的“居住单位（Le Unite de Habitation）”，人人都会生活在这样的“单位”里。可惜保守的法国政府并不这么看，他们始终没有让他在巴黎设计哪怕一幢建筑。
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图157：马赛公寓
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他对未来城市的想法在20世纪50年代初印度的昌迪加尔城（Chandigarh）得到了部分实现（图158是他设计的该城的议会大楼）。这里是印度旁遮普省新建的省会，一切都得从头开始。柯布西耶为城市做了规划并设计了几幢主要的行政大楼。为了解决当地气候干热的问题，他大量使用了混凝土预制板构造的大屋顶和大框架，使得建筑既能遮阳，又能保证穿堂风的吹过。但是为了不妨碍穿堂风，他把建筑之间的距离拉得过大，法院和议会之间有450米。一来令行走的人不得不忍受更长时间的曝晒；二来建筑物在空旷的热带平原中显得非常孤寂，也疏远了人和建筑物之间的关系。
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图158：昌迪加尔城议会大楼
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他在马赛公寓和昌迪加尔城的建筑中使用了表面未经处理的混凝土预制板，给人一种建筑尚未完工的感觉。而各构件之间又大多是直接相连，好像是撞在一起似的，显得十分出人意料。后人称之为“粗野主义（Brutalism）”。对它的争论是引发后现代建筑思潮的起因之一。
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但柯布西耶不愧是造型的大师，在规划昌迪加尔城的同时，他又设计了令自己的追随者也感到惊讶的建筑，这就是现已成为经典的法国朗香教堂（La Chapelle de Ronchamp，1953年建成，图159）。整个建筑的外形几乎没有一处是直线，给人的感觉就像是一幅抽象画。据他自己说，这座教堂是一个“听觉器官”，但这样还是无法完全解释其特点，因为这和他以前崇尚简单几何体的风格可以说完全背道而驰。也许是晚年的他想在上帝面前为自己以前的建筑做点平衡吧。无论如何，朗香教堂多少为他在后现代批评者口中挽回了点面子。
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图159：朗香教堂
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密斯后来是美国伊利诺伊理工大学（IIT）建筑系的系主任。他也发展了自己战前的风格。其后期的主要设计有：IIT建筑馆（Crown Hall，1956年建成，图160）。这是一个完全靠外部的钢柱支撑的结构，内部没有柱子，整体用玻璃墙围起来，除了把加工车间、厕所、储藏室等放在半地下之外，就是个玻璃的大空间。可是据说学生们更喜欢去地下室而不愿在玻璃房中多呆。
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图160：IIT建筑馆
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和建筑馆相似的有范斯沃斯（Farnsworth）宅（1951年建成，图161）。这也是一座由外部的钢结构撑住的玻璃住宅，设计很精巧。不过这样一来，主人睡觉、起居、吃饭就都要在四周透明的环境中进行了。它作为公园中的小景是合适的，但是作为一位单身女医生的住宅就太不合适了。业主和密斯的亲密关系在房子完工前就已结束。
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图161：范斯沃斯宅
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密斯生前最后的设计——德国（当时为联邦德国）的西柏林新国家美术馆（National Gallery，Berlin，1968年建成，图162）仍然保持了他钢与玻璃结合的风格。
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图162：西柏林新国家美术馆
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密斯喜欢钢和玻璃的组合。早在1919年他就意识到这种组合十分适合造高楼。所以等他到了从芝加哥学派就开始有造高楼传统的美国，简直是如鱼得水。现在很普遍的钢框架加玻璃幕墙的摩天大楼可以说全部出自密斯的构想。追随他的人曾经用“密斯风格”来称呼之。某种程度上这确实是密斯在战后的主要风格。而他在美国造高楼的最初尝试就是芝加哥的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments，1951年建成，图163）。
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