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图162：西柏林新国家美术馆
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密斯喜欢钢和玻璃的组合。早在1919年他就意识到这种组合十分适合造高楼。所以等他到了从芝加哥学派就开始有造高楼传统的美国，简直是如鱼得水。现在很普遍的钢框架加玻璃幕墙的摩天大楼可以说全部出自密斯的构想。追随他的人曾经用“密斯风格”来称呼之。某种程度上这确实是密斯在战后的主要风格。而他在美国造高楼的最初尝试就是芝加哥的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments，1951年建成，图163）。
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图163：湖滨公寓
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继湖滨公寓之后，战后他最著名的设计出现了——纽约的西格拉姆大厦（Seagram Building，1958年建成，图164）。随后他的名声在美国达到了顶峰。这座38层的大厦外形极为简单，综合了当时已知的各种先进技术，内部的设施尤其全面周到，其玻璃幕墙更是后来诸多摩天大楼仿效的对象。但这时他注意细节和新技术的应用，已经和以前的“少就是多”的原则有了一定的距离。比如按美国的规定，建筑物为了防火，主要的结构应该由混凝土构成。密斯没有像原来的芝加哥学派那样仅仅满足于用混凝土包住实际起支撑作用的钢结构，而是用铜把混凝土又包了一遍。虽然这样方便了传热，但工程费用就比原预算高出了一倍。到了后现代时期，这样的浪费和“密斯风格”使他遭受的批评并不比柯布西耶少。
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图164：西格拉姆大厦
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由于年纪的关系，赖特战后的设计不多。最著名的是他逝世后落成的纽约古根海姆艺术馆（Guggenheim Museum，NYC，1959年建成，图165）。这个螺旋形的艺术馆被他自己认为是得意之笔。整个建筑其实是一条盘旋而上的长廊，可以从底层沿斜坡一直走到顶层（电影《黑衣人》中威尔·史密斯就从底到顶跑过一次），采光则用了中央透明屋顶的自然光。可惜在倾斜的墙壁上如何垂直地挂画就是一个问题了。观众也抱怨斜坡太窄，有时想退后一点欣赏绘画也不可能。为了适应赖特的这个“得意之笔”，其他人不得不有所牺牲。不过在赖特被神化的今天，媒体仿佛从来不关心这些“小问题”。
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图165：纽约古根海姆艺术馆
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以上就是现代派建筑的四员主将。其他的副将也有不少，比如芬兰出生后入美国籍的埃利尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873—1950，前面提到的“维也纳学派”在芬兰的代表人物，因其子也是著名建筑师，又称老沙里宁）、荷兰的彼得·奥德（J．J．Pieter Oud，1890—1963，风格派的代表）等，但他们的风格没有这四位这么鲜明。另有一位芬兰的天才，虽然设计思路和赖特相近，但一直游离于现代派之外，其重要性到后现代建筑时期才被普遍承认，所以我们留在后面介绍。
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四巨头的追随者则命运不一：格罗皮乌斯的追随者，在建筑界的代表就是TAC，但实际上追随他的人更多地是在各大学建筑系任教；追随赖特的人鲜有出色者；而追随柯布西耶和密斯的人，由于他们和后现代诸人的恩怨实在太复杂，也只好留在后面介绍了。
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有一点要强调一下，这四位仅仅是现代派建筑的代表。上面对他们的介绍绝不意味着已涵盖了整个现代派建筑运动。事实上这个运动是由一大批人一起构造出来的，直到20世纪60年代末有人开始质疑他们之前，他们获得了巨大的成功，似乎是战无不胜的。
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西方建筑小史 [:1700322343]
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西方建筑小史 10 后现代建筑思潮
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概念松散的“后现代建筑”起初建立在对现代派建筑四巨头的批判上，但随后也诞生了对于工业化过度影响建筑的反思。他们强调建筑与历史、与周围环境的关系，注意装饰的象征意义，追求建筑的隐喻性。在这一时期，风格的多元化是最大特色。
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西方建筑小史 作为一点背景资料，我们需要先把“二战”以来建筑技术上的进展介绍一下。没有这些，上面的四位巨头以及下面要介绍的这些人的奇思妙想只能停留在纸面上。
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自巴黎世博会的机械馆之后，大跨度建筑又有了长足的进步。这里有钢筋混凝土技术发展的功劳。新的钢筋混凝土既能保持强度，又能做得很薄，使自重进一步减轻。比如法国国家工业与技术中心的陈列大厅，跨度达218米，但混凝土壳层的厚度仅12厘米。后来还出现了厚度仅1厘米左右的壳层，比如为迎接1960年奥运会建造的罗马小体育宫（Palazzetto dello Sport，Rome，1957年建成，图166）。
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