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图164：西格拉姆大厦
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由于年纪的关系，赖特战后的设计不多。最著名的是他逝世后落成的纽约古根海姆艺术馆（Guggenheim Museum，NYC，1959年建成，图165）。这个螺旋形的艺术馆被他自己认为是得意之笔。整个建筑其实是一条盘旋而上的长廊，可以从底层沿斜坡一直走到顶层（电影《黑衣人》中威尔·史密斯就从底到顶跑过一次），采光则用了中央透明屋顶的自然光。可惜在倾斜的墙壁上如何垂直地挂画就是一个问题了。观众也抱怨斜坡太窄，有时想退后一点欣赏绘画也不可能。为了适应赖特的这个“得意之笔”，其他人不得不有所牺牲。不过在赖特被神化的今天，媒体仿佛从来不关心这些“小问题”。
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图165：纽约古根海姆艺术馆
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以上就是现代派建筑的四员主将。其他的副将也有不少，比如芬兰出生后入美国籍的埃利尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873—1950，前面提到的“维也纳学派”在芬兰的代表人物，因其子也是著名建筑师，又称老沙里宁）、荷兰的彼得·奥德（J．J．Pieter Oud，1890—1963，风格派的代表）等，但他们的风格没有这四位这么鲜明。另有一位芬兰的天才，虽然设计思路和赖特相近，但一直游离于现代派之外，其重要性到后现代建筑时期才被普遍承认，所以我们留在后面介绍。
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四巨头的追随者则命运不一：格罗皮乌斯的追随者，在建筑界的代表就是TAC，但实际上追随他的人更多地是在各大学建筑系任教；追随赖特的人鲜有出色者；而追随柯布西耶和密斯的人，由于他们和后现代诸人的恩怨实在太复杂，也只好留在后面介绍了。
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有一点要强调一下，这四位仅仅是现代派建筑的代表。上面对他们的介绍绝不意味着已涵盖了整个现代派建筑运动。事实上这个运动是由一大批人一起构造出来的，直到20世纪60年代末有人开始质疑他们之前，他们获得了巨大的成功，似乎是战无不胜的。
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西方建筑小史 [:1700322343]
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西方建筑小史 10 后现代建筑思潮
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概念松散的“后现代建筑”起初建立在对现代派建筑四巨头的批判上，但随后也诞生了对于工业化过度影响建筑的反思。他们强调建筑与历史、与周围环境的关系，注意装饰的象征意义，追求建筑的隐喻性。在这一时期，风格的多元化是最大特色。
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西方建筑小史 作为一点背景资料，我们需要先把“二战”以来建筑技术上的进展介绍一下。没有这些，上面的四位巨头以及下面要介绍的这些人的奇思妙想只能停留在纸面上。
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自巴黎世博会的机械馆之后，大跨度建筑又有了长足的进步。这里有钢筋混凝土技术发展的功劳。新的钢筋混凝土既能保持强度，又能做得很薄，使自重进一步减轻。比如法国国家工业与技术中心的陈列大厅，跨度达218米，但混凝土壳层的厚度仅12厘米。后来还出现了厚度仅1厘米左右的壳层，比如为迎接1960年奥运会建造的罗马小体育宫（Palazzetto dello Sport，Rome，1957年建成，图166）。
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图166：罗马小体育宫
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折板结构是一种新的大跨度空间的构建方法，但应用得不是很多。比如联合国教科文组织的会议大厅（1958年建成）。
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还有悬索结构。这种结构我们对它并不陌生，现在国内很流行的斜拉桥上有着大量应用。其实它出现得比较早，其应用也远不止斜拉桥这一个方面。由于受力形式和以往的建筑迥异，所以它的造型比较怪，有不少建筑师喜欢用它。远的比如1958年布鲁塞尔世博会上由爱德华·斯东设计的美国馆；近的比如2000年建成的英国伦敦的“千年穹顶”（Millennium Dome，图167）。
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图167：伦敦千年穹顶
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另一种技术进步是混凝土预制件。它最初是现代派为了房屋建造的工业化提出的概念，西欧三巨头尤其热衷，最后也实现得很好。几千年来一贯的、在现场一砖一石地盖房子的方式被淘汰了，现在是先大批量地按计划生产出预制件，然后到现场组装起来即可。有不少公司和事务所都为推广它作出了贡献。柯布西耶率性地使用它造成的“粗野主义美感”也曾为它吸引了不少注意，比如大量使用混凝土预制件而出名的英国的海德公寓（Hide Tower，1961年建成）。
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一些大公司、大财团的热情和密斯的努力促进了高层建筑方面的技术进步，其中最主要的就是金属玻璃幕墙。由于具有重量轻、便于安装等特点，它几乎是现代“密斯风格”摩天大楼的标准外衣。不过在单透光性（保护隐私）、既透过阳光又能绝热（否则大厦的中央空调就没有意义了）等问题上，金属玻璃幕墙还不算尽善尽美。此外，城市里越来越严重的“光污染”也是对它的一个挑战，不过有些人照例是要把这些问题算到密斯头上的。图168是匹兹堡的美国铝业公司大厦（Alcoa Building，1953年建成），幕墙其实就是他们的大广告——3.18毫米的铝板。
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