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在首饰、妆面的流行上，唐代整体呈现由简及繁，组合数量由少至多的大趋势。初唐的妆面和首饰相当简单。几乎看不到太夸张繁复的妆面，多柳叶细眉，浅施薄粉，轻点朱唇，少有首饰。早期首饰以小尺寸的简单的簪、钗为主。简单的直簪、扁簪可供基本的固髻使用，常见的插法为一支横簪插于发髻底座。花头簪仅见于少数几例宫廷贵妇，插戴数目一般也仅为一两对，比如湖北安陆王子山贞观时期的唐吴王妃杨氏墓中出土的两件金簪，以花丝做出两朵簪首，其中一支簪首为五瓣花形外框，框内用金丝掐出缠枝花卉鹦鹉纹，应是当时的少数宫廷样式。
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钗式也非常简约，多见钗脚较短、股距略宽的小折股钗，长度仅有数寸。如西安隋大业四年（公元608年）李静训墓出土的三件白玉钗，一大二小，钗梁内直外弧，钗股长仅七八厘米，出土时位于墓主头顶。由于插戴后钗首露出部分有限，有时仅在钗梁部分使用较贵重的材质，安装在其他金属材质制成的钗股上。初唐壁画、陶俑里的仕女，发型不论是盘发的高髻还是普通小髻，仔细分辨都常可在发髻基座看到微微露出一段U形钗首，通常左右对插以固定发髻，如陕西礼泉昭陵杨温墓、段蕳璧墓的壁画所描绘。少女所梳的双鬟髻上也会各插一支折股钗，如湖北武汉岳家嘴隋墓陶俑插戴的样子。
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步入开放的高宗朝
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唐高宗永徽二年（公元651年），武则天再度入宫，之后被封为二品昭仪，开始一步步确立自己在宫中的地位，登上皇后之位。这时唐代女性形象的风格也开始悄然变化，崇尚的身形从纤细瘦弱转为更加挺拔，风气渐开放，妆面也往复杂化发展。
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1 出土于陕西省咸阳市礼泉昭陵的女立俑，梳单刀半翻髻，广眉红唇，着披帛（李炳武。大唐歌飞的千年传奇：昭陵博物馆[M].西安：西安出版社，2018）
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2 出土于陕西省咸阳市礼泉昭陵郑仁泰墓的彩绘釉陶男装女立俑，妆型为阔眉黑靥（李炳武。大唐歌飞的千年传奇：昭陵博物馆[M].西安：西安出版社，2018.）
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陕西省咸阳市礼泉昭陵韦贵妃墓《舞蹈女伎图》，图中人物梳有夸张的鬟髻，脸上饰有额花与黑色面靥（昭陵博物馆。昭陵唐墓壁画[M].北京：文物出版社，2006.）
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初唐位置极高的裙腰此时开始略往下移至胸，露乳的程度增大，但依然紧束，下摆宽阔。上衣的袖口和衣缘有时装饰一条较宽的花锦边。对于唐代前期这种紧束胸腰的细腰审美倾向，初唐诗文中也常有描绘，如僧人法宣《和赵王观妓》中的“城中画广黛，宫里束纤腰”和刘希夷《公子行》的“愿作轻罗着细腰”。
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发髻的种类和形态变得更为丰富，除了更加饱满高大的半翻髻外，各种各样的鬟髻也大为流行，小者如指，大者如拳，长者似角；还有的余发不回绕成环，随意垂下。宫廷贵妇有更加夸张的鬟髻，环径加倍扩大，成为醒目的左右两大鬟，也是舞女的常用表演发型。首饰大多依然在髻鬟的基部用钗固定，或在半翻髻侧插簪一二。珍珠宝石项链、臂钏也见诸使用。
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1 陕西省咸阳市礼泉昭陵燕妃墓《弹琵琶女伎图》，画中人物梳有夸张的鬟髻（昭陵博物馆。昭陵唐墓壁画[M].北京：文物出版社，2006.）
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2 陕西省西安市长安区执失奉节墓壁画中的舞女，描斜红、花钿（中国历史博物馆。中国历史博物馆：华夏文明史图鉴[M].北京：朝华出版社，2002.）
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3 出土于陕西省咸阳市长武县枣元镇郭村的女舞俑，着低胸装，梳鬟髻。陕西历史博物馆藏，摄影：渊渟岳立
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此时，在唇两侧点假靥、眉心画花钿、面颊两侧画月牙形斜红的华丽妆面越发常见，成为唐代最具代表性的妆容。高宗显庆三年（公元658年）的执失奉节墓壁画虽然着色草率，但也一一为仕女、舞女在两鬓太阳穴前用大红色绘出一道斜红，额上眉心也点以红饰。
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眉形开始往粗阔发展，愈加浓妆重彩。乾封二年（公元667年）的昭陵韦贵妃墓壁画描绘了完整的妆面，不管是乐舞伎、侍女还是墓主韦贵妃本人，画像大多绘出了斜红、腮红以及唇两侧的黑点“假靥”，额头上还有扇面形或花草形的花饰。从图像上看，这一时期黑色面靥是女性竞相追逐的时尚，连韦贵妃本人也不例外，这在其他时代并不多见。
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武周：盛妆华丽绽放
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唐高宗上元元年（公元674年），高宗称天皇，武则天称天后，政事皆由武后处理。天授元年（公元690年），武则天正式称帝，改国号为“周”，直至神龙元年（公元705年）被迫退位。武则天对有政治象征意味的服装进行了各种创新和改革，几次赏赐高级官员、诸卫将军华丽的绣袍、铭文袍，以猛禽、兽类象征文武官员。同时，随着女性政治地位的大幅提高，日常女装的风格也有很大的转变。这一时期可算是唐代女性形象最从容自信、丰满匀称、曲线优美的一段时间，同时着装风气也最为开放和暴露，首饰、妆饰也逐步走向华丽。在一个女性当权的时代，这是合乎情理的转变。
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