1700333847
1700333848
1700333849
1700333850
1700333851
1 初唐彩绘女立俑，着低胸装，高髻月眉。美国大都会艺术博物馆藏
1700333852
1700333853
1700333854
1700333855
1700333856
2 初唐彩绘宫装伎乐女俑，着低胸装，半翻髻。美国大都会艺术博物馆藏
1700333857
1700333858
发型愈加蓬松，尤其两鬓隆起为“云鬓”状，不再是初唐收拢服帖的状态。在云鬓的基础上，单刀半翻髻和双刀半翻髻依然流行，作为身份地位较高者常用的发型，并且发展出可戴的义髻，贴有华丽的钿饰，如吐鲁番阿斯塔那出土的一具以薄木制成的假髻，上面绘满了各种云形饰和花草形饰。另外，双瓣鬟髻与单瓣鬟髻一起，成为武周时代最流行的发髻，其形态也逐渐由小变大，在武周末年发展成为饱满圆润的大髻，也出现了作为替代品的同形义髻，以簪钗、系带固定。
1700333859
1700333860
武周期间，女子妆面更加浓艳华丽。横扫粗眉，胭脂腮红的面积从眉下一直扩大到脸侧，额上花钿的造型除了简单的扇面形，还晕染出各种花朵、卷草、卷云等复杂花样，两侧斜红不再只是一道红晕，也会绘成复杂的花样。最具代表性的例子是从吐鲁番阿斯塔那永昌元年（公元689年）张雄夫人墓中出土的一批彩绘着衣俑，所绘面妆花样各不相同，精致非常。张雄夫人下葬时的随葬品是其子张怀寂特地准备的，张怀寂九岁随高昌王入京，在长安接受教育成长，深受都城文化影响，这批木俑很大程度上也反映了当时长安女性的妆容特色。当时的武则天，妆面大体也应该是这样华丽。
1700333861
1700333862
1700333863
1700333864
1700333865
陕西省咸阳市唐懿德太子墓壁画中的侍女，发式呈高耸之势，有单螺髻、双螺髻、半翻髻等，身材尚无丰肥之态，领口开得较低，但妆容首饰整体比较朴素，应为宫中身份较低的侍女形象（申秦雁。懿德太子墓壁画[M].北京：文物出版社，2002.）
1700333866
1700333867
除了普通的簪钗，首饰也有了更加装饰化的发展，步摇、凤饰成为主流。上翘翻卷的云头形、花朵形、卷草形簪钗开始大量出现，其下连缀一挂或者一排挂饰的步摇簪。陕西礼泉乾陵永泰公主墓、懿德太子墓、章怀太子墓石椁线刻中所描绘的仕女，不少都在发髻一侧插戴一支步摇簪，簪首或作卷云忍冬花型，或作朵花型，或作凤鸟；垂饰或一枚，或一挂，或成排，样式丰富。还有在头顶簪戴大型立体凤鸟头饰的情况。陕西西安韦氏墓石椁椁门上的仕女线刻，头冠外形模拟男冠，冠顶正中也立有一只正面展翅的凤鸟，口衔垂珠串，旁插步摇簪，此搭配或为武周前后女性当政时所创的新制，昙花一现。
1700333868
1700333869
1700333870
1700333871
1700333872
1700333873
1700333874
1700333875
1—2 出土于新疆维吾尔自治区吐鲁番市阿斯塔那唐永昌元年（公元689年）张雄夫妇墓的彩绘泥头木身俑，脸上绘有面靥、花钿与斜红，脸饰桃花妆。新疆维吾尔自治区博物馆藏
1700333876
1700333877
1700333878
1700333879
1700333880
出土于新疆维吾尔自治区吐鲁番市阿斯塔那唐长安三年（公元703年）张礼臣墓的乐舞屏风，上绘有画花钿、阔眉、桃花妆，梳单螺髻的女子画像。新疆维吾尔自治区博物馆藏
1700333881
1700333882
1700333883
1700333884
1700333885
陕西省西安市长安区韦泂墓西壁侍女，高梳半翻髻，阔眉红妆，身材丰腴，为武周末年侍女形象（《中国墓室壁画全集》编辑委员会。中国墓室壁画全集：隋唐五代[M].石家庄：河北教育出版社，2011.）
1700333886
1700333887
武则天退位之后，女性——包括她的女儿太平公主、儿媳韦后——依然活跃在权势的巅峰，直至玄宗即位。华丽的武周风一直持续到了开元初年（公元713年），而以丰腴为美、衣着宽松、大红妆面的风尚，则是杨贵妃登场之后的后话了。
1700333888
1700333889
1700333890
1700333891
1700333892
出土于新疆维吾尔自治区吐鲁番市阿斯塔那张礼臣墓的屏风胡服美人，斜红为中央朱色，两端渐黄。新疆维吾尔自治区博物馆藏。摄影：动脉影
1700333893
1700333894
1700333895
1700333896