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中唐血晕妆、八字眉演绎。模特：杨述敏；化妆造型：裘悦佳；摄影：华徐永
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陕西省西安市韩家湾唐墓壁画中“高髻险妆，去眉开额”的女性形象（陕西省考古研究院。西安韦曲韩家湾村两座唐代壁画墓发掘简报[J].文博，2017.）
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广插钗梳之风的盛行
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中唐时世妆中引人注目的，还有头上数量越来越多的钗梳，安阳中唐墓壁画中所绘女性，不仅前额两鬓由下往上横插三支梳篦，甚至在头顶中央的高髻上还上下插戴一排梳篦，尺寸由大至小，正是元稹诗中“满头行小梳”的状态。
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在整体的流行变化上，隋唐五代的插梳也和其他首饰一样呈现体量从小变大、数量由少而多的发展趋势。从出土壁画、陶俑来看，隋初至初唐妇女头上插梳尚不多见。有的也只是在鬓侧、髻底插一两枚尺寸极小的梳篦，露出小小的梳背。如陕西礼泉神龙二年（公元706年）永泰公主墓石椁线刻，虽然描绘的均为宫廷贵妇，但大多只能在头上看到插戴一枚指头大小的梳背。这种情况维持到盛唐，头上所插梳篦的尺寸略有增大，但数量依然很少，有的梳背上还可见花纹或珠背装饰。
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1 敦煌莫高窟第一三零窟都督夫人礼佛图中的夫人形象（史敦宇、金洵瑨。敦煌壁画复原精品集[M].兰州：甘肃人民美术出版社，2010.）
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2 《宫乐图》中脑后插梳仕女，台北故宫博物院藏
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盛唐后期，开始流行在鬓上前侧插小梳，如敦煌莫高窟第一三零窟都督夫人礼佛图中的几位夫人，前鬓左右插戴数枚小梳，逐渐往装饰化发展。中唐时，发髻变大，插梳的空间也随之扩展，不仅在髻座单插一只大梳，有时甚至开始成排成行地插大小梳篦，脑后也会插戴若干，前举安阳中唐墓壁画以及台北故宫博物院《宫乐图》都描绘了各种插梳方法。在文宗朝的禁令里，就有关于“梳钗篦”的部分，文宗甚至还曾煞有介事地遣内官到公主府上挨个宣旨，让公主们不得插满头的梳钗。“命中使于汉阳公主及诸公主第宣旨：‘今后每遇对日，不得广插钗梳。’”可见当时自上而下满头插钗梳之风有多么盛行。
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此时作为装饰的梳篦，不管是材质还是形态、工艺都比单纯的梳理工具精致复杂得多。装饰部分集中在梳背，造型有基本的方形、梯形、箕形、圆弧形以及发展而出的三出云头形等，《杂集时用要字·花钗部》中有“钿掌、月掌”，“掌”即指梳背似掌的部分，又叫“梳掌”，“月掌”则是形容半月形的梳背。材质上金、银、玉、象牙、犀角、水晶、玳瑁均有，由于材料贵重，多用组合式构成，即作为装饰重点的梳背使用昂贵华美的材料，插入发中的梳齿多用木、骨等材质。甘肃武威南营青嘴湾唐墓出土的嵌螺钿绿松石花果纹骨梳，骨质梳齿细密，梳背为细长圆弧形骨质，两面以绿松石、螺钿镶嵌出联珠、石榴、桃、梅花、蜂蝶纹。
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不同材质对应的工艺也各不相同。最常见的金银梳背多用錾刻、掐丝、焊珠、锤揲，如西安何家村窖藏出土的一件金梳背，掐丝做成缠枝花果形，花果内填以金粟珠；或和花簪钗一样使用镂空技法，河南三门峡唐墓所出的一件银鎏金双凤纹梳背，以镂空球路纹为底，中有双凤，边缘也做出镂空花饰。用花钿装饰而成的梳背被称为“钿掌”，也是常见的装饰法，白居易诗中有“钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污”“梳掌金筐蹙”，温庭筠也曾写过“宝梳金钿筐”。陕西西安雁塔区三兆镇村、韩森寨均曾出土弧形钿掌，在金粟地上盘出花鸟钿筐，但镶嵌物均已脱落。美国大都会艺术博物馆藏有一对造型、题材相似的梳背，但花纹上下相反，可知原来的插戴方向不同。“镂玉梳斜云鬓腻”（唐李洵《浣溪沙其二》），玉石类梳背则通常采用浮雕，也可以胶粘钿花，即“玉梳钿朵香胶解”（唐元稹《六年春遣怀八首》）。唐段公路《北户录》的“通犀”一节记载了犀角梳背的做法：“以铁夹夹定，药水煮而拍之，胶为一体，制为梳掌，多作禽鱼随意。”
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河南省安阳市唐赵逸公墓壁画中化血晕妆、画八字眉的仕女，髻上成排插梳
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1 出土于江苏省扬州市三元路的金梳篦（徐良玉，李久海，张容生。扬州发现一批唐代金首饰[J].文物，1996.）
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2 唐代金背玉梳。美国大都会艺术博物馆藏
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中国妆容之美 [:1700332863]
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中国妆容之美 晚唐、五代：西州狂花与素雅汉妆的两极分化
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