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《簪花仕女图》中梳高髻、插步摇、着白妆桂叶眉的仕女。辽宁省博物馆藏
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1 敦煌莫高窟第六十一窟五代沙州归义军节度使曹延禄之妻于阗公主（中）像，身穿唐制礼服，头戴大型莲花凤冠，脸部贴满翠钿，颈戴华丽颈饰（许俊。敦煌壁画分类作品选[M].南昌：江西美术出版社，2010.）
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2 敦煌莫高窟第九十八窟曹议金家族女供养人的花钗大髻（谭蝉雪。敦煌石窟全集24：服饰画卷[M].香港：商务印书馆，2005.）
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到了五代前后，发髻越发高耸，“蜀孟昶末年，妇女竞治发为高髻，号朝天髻”，尤其在南方各地如杨吴、南唐、闽国曾辖地所出土的女俑，几乎全数梳夸张的高髻。最为著名的例子是《簪花仕女图》中的女子，她们的头发是从额头往上梳至尺余高再翻向脑后，其上正中插戴垂饰极繁的步摇钗，钗首以鸟雀口衔或花枝垂挂若干缀饰，头顶簪花，脑后又有若干折股钗和花钗。
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普通的直簪、折股钗装饰面积有限，为了获得更加华丽的装饰效果，晚唐的簪钗形式进一步发展，插戴后显露在外的部分成为装饰重点，扩大为平面的长倒三角形、扇形或花叶形，形成一类装饰性很强的花簪钗，这在中晚唐、五代盛行一时，是唐代首饰里最具代表性的样式。由于增大了装饰范围，此类纹样繁复的花簪钗往往长达二三十厘米，材质也以华贵的金和鎏金银、铜为多。
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装饰花簪钗时，有以鱼子地为底錾刻图案的，也有在镂空地上镂雕出装饰主题的，后者由于以薄片镂空制成，较轻，可以做得很大，发挥余地大，图案复杂细腻，钗顶或以花萼形托延伸出卷枝蔓草、牡丹、菊花、莲叶、麦穗、石榴等植物，或以兽首形吐出缠绕的绶带；其间再分布鸟兽、人物主题图案，如衔绶凤鸟、孔雀、㶉鶒、鸿雁、蜂蝶、狻猊、摩羯、迦陵频伽、仙女、婴戏等。
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1967年出土于陕西省西安市新城区西安通讯电缆厂的石榴花纹银钗（西安市文物保护考古所。西安文物精华：金银器[M].北京：世界图书出版公司，2012.）
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晚唐女子妆容复原：蛾眉，画花钿、面靥、斜红，头上着花钗，插梳、凤簪，戴金冠。模特：徐悦尔；化妆造型：纳兰美育，摄影：华徐永
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有时，一支簪上还可分出两支簪首，相互缠绕舒展而出，也有拨形、扇形、花叶形和尖角形等各种造型，模拟同时插戴两簪的样子。西安韦曲韩家湾村一座晚唐壁画墓中，壁画仕女头上均对称簪戴二到四支扇面形或花边扇形饰，当为此类花簪，成对花簪出土时方向通常为横卧相对式，也符合壁画中的插戴方向。
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浙江长兴下莘桥晚唐窖藏出土的四十七支银钗中有镂空缠枝花鸟纹银花钗四对八支，包括缠枝花双鸿雁纹、缠枝三凤石榴纹、缠枝球路双凤纹、缠枝单凤纹四种图式，均为凤鸟花草纹题材，两两成对。1967年在西安通讯电缆厂出土的石榴花纹银钗则属于双首花钗，《簪花仕女图》的仕女髻后侧所插便是一支双首金钗。
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不像单支使用普通直簪、折股钗，造型华丽的装饰性花簪钗多为成对、成组使用，这在敦煌晚唐、五代供养人壁画中很常见。敦煌莫高窟第九窟壁画中的一排晚唐女供养人，便有少则一对多则十支花钗组合的繁简插戴方式。出土情况也佐证了这一点，少数的未被扰动墓葬中，花簪钗均为成对出土，对称放置在墓主头骨两侧，每对题材相同，花纹方向相反，多为横向布局，可见应为横向或簪首斜向上插戴，一组内可有多对题材组合。陕西西安南郊“紫薇田园都市”工地唐墓曾出土一组五对完整的鎏金银簪，包括一对拨形素面簪、一对双首杏叶形簪，还有三对花鸟簪，分别为鸿雁卷草纹、鸳鸯卷草纹以及石榴花结绶带纹，囊括了晚唐流行的各种簪式和题材。
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插戴时，先用若干对素折股钗、素簪固定安发，再将若干花钗两两相对直接插入发髻，展示缤纷精致的簪钗首。钗首花纹多为横卧式，可以根据纹样方向判断插戴方位和角度。鬓前两侧、中央、鬓后可插戴尺寸很大的梳篦，正中可插戴三角形钗，甚至还可在头顶戴复杂的凤鸟形饰或冠饰，颈部则流行挂各种繁简不等的璎珞，尤其是多串圆珠由大颗宝石分隔成多段的样式，豪华者坠饰可达四五圈，从脖颈一直围绕延至肩胸，完成一套华丽的盛装。
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中国妆容之美 第四章 转型
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中国妆容之美 [:1700332864]
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