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1700334354 1 《宋钦宗皇后像》,图中人物画八字眉、妆珍珠点翠宝靥。台北故宫博物院藏
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1700334359 2 《宋仁宗皇后像》中的侍女,其脸上妆有珍珠宝靥,画“倒晕眉”,头戴“一年景”花冠。台北故宫博物院藏
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1700334364 3 《宋真宗皇后像》,画中人物只在下唇妆有一点深红色的唇珠。台北故宫博物院藏
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1700334369 4 《宋高宗皇后像》,图中人物脸上饰有珍珠点翠的宝靥。台北故宫博物院藏
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1700334371 关于画眉墨的制法,《事林广记》有一条很详明的记载(见本书第203页),这种墨因其专供镜台之用,故时人特给它起了一个非常香艳的名字,叫作“画眉集香圆”。
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1700334373 “画眉集香圆”只可画黑眉,不能画翠眉、绿眉。但论制作程序的繁复,却不能不承认比单纯利用自然产物进步许多。自宋以后,眉色以黑为主,青眉、翠眉逐渐少见,当与画眉材料的更新有着直接的关系。
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1700334375 宋代女子的唇妆不似唐女那样形状多样,但仍以小巧红润的樱桃小口为美。正所谓“歌唇清韵一樱多”(宋赵令畤《浣溪沙》)、“唇一点,小于朱子”(宋张先《师师令》),点染樱桃小口是宋代唇妆的主流。北宋中后期出现一种仅画下唇的唇妆,从传世画像中的北宋仁宗后、英宗后,到北宋后期河南登封宋墓壁画中的女性,均仅涂饰下唇,甚至仅在下唇点唇珠。肖像中的北宋真宗后,其下唇中央以深红色点一唇珠。
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1700334377 宋代的妇女虽说受当时的社会道德观念束缚很深,在面妆上舍弃了以往的浓妆艳抹而呈现一种清新、淡雅的风格,但对面饰依旧钟情,只是在形式和色彩上比较克制,展现出宋代特有的低调奢华。宋时不但保留了前朝的面饰种类,在材质上还出现了很多创新。北宋刘安上赋有一首《花靥镇》:“花靥谁名镇?梅妆自古传。家家小儿女,满额点花钿。”表达了宋时妇女对花钿与面靥的热爱之情。
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1700334379 梅花形花钿依旧流行。在宋代,咏叹梅妆的诗词非常之多,如“佳人半露梅妆额”(汪藻《醉落魄》)、“晓来枝上斗寒光。轻点寿阳妆”(李德载《早梅芳近》)、“寿阳妆鉴里,应是承恩,纤手重匀异香在”(辛弃疾《洞仙歌》)、“蜡烛花中月满窗。楚梅初试寿阳妆”(毛滂《浣溪沙》)、“茸茸狸帽遮梅额,金蝉罗剪胡衫窄”(吴文英《玉楼春》)、“深院落梅钿,寒峭收灯后”(李彭老《生查子》)等。而其中最著名的当属大才子欧阳修的“清晨帘幕卷轻霜,呵手拭梅妆”。有佳人钟情于梅妆,才子们才会咏叹;而有了才子的咏叹,佳人自会更加钟情。
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1700334381 除梅钿之外,曾流行于唐代的翠钿在宋代也很盛行。宋代王珪《宫词》中有“翠钿贴靥轻如笑,玉凤雕钗袅欲飞”。与宋同时的金,男子也点翠靥,只是不似女子般粘贴于面或涂绘于面,而是黥刺于面,类似于文面。在《金史·隐逸·王予可传》中便有这样的描写:“为人躯干雄伟,貌奇古,戴青葛巾,项后垂双带,若牛耳,一金镂环在顶额之间,两颊以青涅之为翠靥。”
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1700334383 宋时的女子还喜爱用脂粉描绘面靥。高承《事物纪原》中记载:“近世妇人妆,喜作粉靥,如月形,如钱样,又或以朱若燕脂点者。”宋代还出现以珠翠珍宝制成的花钿,称为“玉靥”或者“宝靥”,多为宫妃所戴。翁元龙在《江城子》一词中咏叹:“玉靥翠钿无半点,空湿透,绣罗弓。”若观形象资料,宋代帝后像中,身着最隆重礼服、盛装出场的皇后与其侍女,眉额脸颊间都贴有以珍珠点翠制成的珠翠宝靥。
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1700334385 除去沿袭前代,宋代在面饰的材质上还有所创新,出现了很多过去从未有过的新奇花靥。例如“团靥”,以黑光纸剪成圆点贴于面部。更有讲究者,还会在“团靥”之上贴上鱼枕骨做成的饰品。鱼枕骨又名“鱼魫”,是某些鱼类如青鱼喉部辅助咀嚼的增生角质,晒干后质地坚硬,呈淡红色,打磨油浸之后晶莹如琥珀一般。用此做成的面饰称为“鱼媚子”,不仅用作面饰,还可装饰女冠子,称为“魫冠”。此种面饰在北宋淳化年间大为流行。《宋史》中有详细的记载:“京师里巷妇人竞剪黑光纸团靥,又装镂鱼腮中骨,号‘鱼媚子’,以饰面。黑,北方色;鱼,水族,皆阴类也。面为六阳之首,阴侵于阳,将有水灾。明年,京师秋冬积雨,衢路水深数尺。”把面饰与水灾联系起来,当然是古时的迷信,但也说明此种面饰曾经盛行一时,以致引起史家的关注。
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1700334390 宋代“鱼媚子”妆容复原。模特:李芽;化妆造型:裘悦佳;摄影:华徐永
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1700334392 染额黄在宋时虽然不似唐代那样流行,却没有消失,周邦彦在《瑞龙吟》一词中有“清晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语”,这里的宫黄指的便是额黄。
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1700334394 北宋中后期的发型最具特色的就是顶髻和额发。两宋女性日常戴冠之风尤盛,原本戴冠应当是家中地位较高的象征,到了北宋后期,上自后妃,下至民妇,已婚妇女平常多戴冠子。若不戴冠,头顶也会梳起类似冠子的顶髻,大体流行趋势是从北宋前中期的高大、夸张型往北宋后期的团圆型发展。
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1700334396 宋代百岁翁袁褧所撰的《枫窗小牍》云:“汴京闺阁妆抹凡数变。崇宁间,少尝记忆作大鬓方额……宣和以后,多梳云尖巧额,鬓撑金凤,小家至为剪纸衬发。”这里提到的“大鬓方额”“云尖巧额”,应该就是北宋后期所流行的额发造型。
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1700334398 在北宋后期的写实壁画中,可以看到很多种形态的额发,甚至同一场景内的女性,额发也各有不同。
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