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1700334786 䯼髻上还要插戴各种各样的簪钗首饰，即“头面”。“头面”一词宋元已有，明代头面的样式很多，并且形成了一套相对固定的插戴位置和称谓。嘉靖年间抄没严嵩家产的登记账目《天水冰山录》中，首饰项根据材质和主题成“副”开列，一副从七八件到十八九件不等，名目种类包括头箍围髻、耳环耳坠、花顶簪等。《金瓶梅》描述女性角色装扮时，也一一罗列头上插戴的头面。明范濂《云间据目抄》曾提：“妇人头髻……顶用宝花，谓之挑心，两边用捧鬓，后用满冠倒插，两耳用宝嵌大镮。”从各种笔记、小说、文献描述看，明代常用头面包括“分心”“挑心”“满冠”“掩鬓”“钿儿”等品种。中戴分心，顶插挑心，前沿钿儿，后有满冠，左右掩鬓压发……前后左右，几乎把䯼髻装饰得满满当当。

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1700334788 “分心”应是正中插戴的簪子大体呈水滴形或心形，通常簪脚朝上，在《金瓶梅》中屡屡出现，“正面戴的金镶玉观音满池娇分心”“正面关着一件金蟾蜍分心”说明了它的插戴位置。由于在正面插戴，装饰题材常常会是端庄的观音、南极仙翁等神佛，比如明代肃王妃熊氏的一件金累丝嵌珠镶白玉送子观音满池娇分心。梵文、汉字以及凤鸟、动物题材也很常见。

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1700334793 1 唐白云夫人容像（局部），画中人物戴金丝䯼髻、金宝葫芦耳环，素颜。槐塘唐氏家祠旧藏

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1700334798 2 明万历《夫妇像轴》（局部），图中女子在金䯼髻上加了一对衔有珠结的金凤簪，耳饰金灯笼耳环，繁缛的首饰和素净的妆面形成鲜明的对比。故宫博物院藏

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1700334803 3 头戴装饰成翟冠的䯼髻、耳戴葫芦耳环的明代命妇。加拿大皇家安大略博物馆藏

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1700334808 4 明倪仁吉《吴氏先祖图册》（局部），画中人物戴金丝䯼髻。义乌博物馆藏

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1700334810 从䯼髻顶部自上而下插戴的一支宝花顶的大簪子，是“顶用宝花”的“挑心”，簪脚大多宽扁、有一定弧度。䯼髻后还会戴一种向前抱合的首饰，就是“满冠”，中间高，两侧低，造型如山峦一般；䯼髻正面口沿处还有“钿儿”，是由一排小花饰组成的弧形首饰；两鬓会各插“掩鬓”，或称“捧鬓”，“掩鬓，或作云形，或作团花形，插于两鬓”（明顾起元《客座赘语》），有时还会插戴若干草虫花簪。

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1700334812 华丽的侍女装扮

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1700334814 明中期以后，随着心学的发展和商品经济的繁荣，富家大贾也不再囿于礼制的约束，开始追求“绮靡之服，金珠之饰”（明赵国宣《茶陵州志》）。普通男女僭越礼制穿起华服，仆人婢女也衣饰鲜丽，“争尚华丽”（明范濂《云间据目抄》），使女们浓妆艳抹，面贴珠翠面花，头挽髽髻、珠箍，身穿大红妆花袄儿、青比甲。就如叶梦珠在《阅世编·内装》所说：“寝淫至于明末，担石之家非绣衣大红不服，婢女出使非大红里衣不华。”

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1700334816 细看大量的明代传世命妇肖像画，我们会发现一个现象——作为主要角色的夫人通常妆面较庄重浅淡，或仅施涂白粉和点下唇，或几乎不上妆，但立于一旁捧物侍奉的婢女，往往浓妆华饰，甚于主人。侍女通常是未成年少女，作为富贵之家的门面，更需令人赏心悦目的靓妆鲜服，才可彰显主人的地位和财力。

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1700334818 从肖像中可知，明代婢女常常以“三白法”涂抹脂粉。所谓“三白法”，原是指绘画创作时在人物的额、鼻、下颏三处用较厚的白粉染出，在唐代便已有之。它既能表现人物面部的三个高光部分，又能表现古代妇女施朱粉的化妆效果，人物画只是在摹写现实人物形象时，提炼了这种视觉感受。

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