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由素颜走向西化的清宫装扮
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清代实行满汉不通婚(旗民不结亲)的政策,挑选秀女只面向旗人。因此,除了极少数例外者,清宫中一般不用汉人作宫女,更不能充嫔妃。所以,清宫装扮,基本上就代表满女装扮。
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从清宫保留下来的大量后妃的容像来看,清初后妃大多素面朝天,不论常服像还是朝服像,无不如此,非常务实且质朴。她们身份的贵重,主要体现在华丽的服装和冠戴上。这一时期的容像反映了满女显著的配饰特色——一耳多钳,即一个耳朵上戴多个耳环(至乾隆三十一年,即1766年,才正式规定为一耳三钳)。至于宫女,宫规要求必须朴素,直到晚清也未曾改变。随侍慈禧前后达八年之久的宫女何荣儿回忆清宫往事时讲道:“清宫里有个好传统,当宫女的要朴素,说话行动都不许轻浮。要求有宫廷气派,像宝石玉器一样,由里往外透出润泽来,不能像玻璃球一样,表面光滑刺眼。所以我们宫女不许描眉画鬓,也不穿大红大绿。一年四季由宫里赏给衣裳。……除去万寿月(旧历十月老太后的生日月)能穿红的、擦胭脂、抹红嘴唇以外。……清宫二百多年,宫女很少出过丑事,这也是制度严的关系。”[2]
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到了清中期乾隆朝,这位“十全老人”既继承了康雍两帝建立的辉煌盛世,又延续着自己的文治武功,恩威并重,创造了属于他的六十年乾隆盛世。相比于开国几代帝王的恭谨庄重,乾隆帝在艺术上追求广收博取、海纳百川,显然活泼了很多。满族后妃的妆容也因此有了一些变化,其中最大的特色体现在“地盖天”[3] 的唇妆上。所谓“地盖天”,就是指只妆点下唇,不妆点上唇。乾隆朝流行的样式是下唇涂满,上唇素色,很多后妃像中人物都作如是装扮。至于“地盖天”的流行起因,史书中并无提及,当为一种时代审美。
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乾隆时期眉形则大多较为平顺,多为眉头略粗、眉尾稍细的蛾眉款式,使用胭脂非常克制,基本不画眼妆。
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到了道光朝,下唇的妆点逐渐缩小,不再涂满整个下唇,至晚清终于缩成圆圆一个红点。这应该是满汉长期错居之后,受汉族樱桃小口审美喜好的影响所致。《宫女谈往录》中也专门对此有过讲述:“我们两颊是涂成酒晕的颜色,仿佛喝了酒以后微微泛上红晕似的。万万不能在颧骨上涂两块红膏药,像戏里的丑婆子一样。嘴唇要以人中作中线,上唇涂得少些,下唇涂得多些,要地盖天,但都是猩红一点,比黄豆稍大一些。在书上讲,这叫樱桃口,要这样才是宫廷秀女的妆饰。这和西洋画报上的满嘴涂红绝不一样。”这段记载,既记录了晚清宫廷满女的妆容特点,也间接传达出西洋妆容开始被国人所熟知。很快,末代皇后婉容便成了西洋妆容最早的尝鲜者之一。西式自然而饱满的唇妆开始燃起星星之火(而其燎原之势则要到民国中期了),“樱桃小口一点点”的中式唇妆则逐渐式微,并最终退出历史舞台。
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1—4 从左到右依次为皇太极孝庄文皇后、顺治帝孝康章皇后、康熙帝孝诚仁皇后、雍正帝孝圣宪皇后,多为素颜。故宫博物院藏
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1 清郎世宁《乾隆忻嫔像》。美国克利夫兰美术馆藏
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2 《乾隆帝妃古装像》(局部)。故宫博物院藏
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3 清道光帝彤妃画像,此时的下唇妆点开始逐渐缩小。广州博物馆藏
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4 清道光帝孝全成皇后朝服像,图中人物画八字眉,下唇妆点鲜红而小巧。故宫博物院藏
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溥仪父亲载沣的生母刘佳氏,她的下唇妆点已缩小为一个樱桃大的圆点,脸上敷有白粉,眉形小巧而弯曲
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