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1700393832 衣裳相连,即为深衣之制,其下摆长至足跗,甚至曳地而行。就女子服饰而言,今天可以称之为连衣裙。马缟说衫子始于秦始皇元年,未必可信。但他说衫子“亦曰半衣”,表明他所见的衫子只有深衣的一半长短,这和晋人所说襦的长度恰好吻合,足见衫子就是一种长不过膝的短上衣。这一点在六朝图像资料中,也不乏例证(图3-5)。
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1700393837 图3-5 河南邓县出土南北朝画像砖中穿半长衫子的侍从
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1700393839 就衫子的材料而言,主要有纱、罗、縠、练、绢等,晋《东宫旧事》云:“太子纳妃,有白縠、白纱、白绢衫。”[11]从质地上讲,纱、罗、縠、练、绢都属于轻薄、柔软的丝织品,用它们制成的单衫,显然并不是为了保暖,更多考虑的是穿着时的舒适以及视觉上的审美需求,尤其后者。
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1700393841 谁家妖冶折花枝,衫长钏动任风吹。[12](梁·刘孝威《东飞伯劳歌》)
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1700393843 小衫飘雾縠,艳粉拂轻红。[13](北齐·萧悫《临高台》)
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1700393845 刘孝威的《东飞伯劳歌》,描写的是风华正茂的少女攀折花枝的情景,皓腕伸出,素臂轻扬,胳膊上钏子滑动、光彩奕耀,衫子的衣襟和长袖被清风拂起,映衬着她绰约的身姿。风中飞舞的衫子,让折花少女显得灵动、妩媚,平添了几分楚楚动人之态。而在萧悫笔下,翩翩起舞的少女们身穿縠衫,舞袖飞举,轻飘的衫袖就如同薄薄的雾一般,萦绕着她们柔美、娇巧的身躯,宛若仙子下凡。因此就女子而言,轻薄透明、随风飞舞的衫子,无疑更加凸显了女性自身的柔情与魅力。尽管衫子并非女性的专有服饰,但它的质地,似乎更能体现女子的阴柔美。
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1700393847 根据《释名》记载,衫子的得名,似乎与袖子直接相关。因为衫的袖子芟去了收口(袪),所以称为衫(芟)。事实上也基本如此,六朝时期的衫和汉代以前的上衣相比较,确实袖端没有收口,而是呈敞开状。从图像资料来看,六朝时期衫子的袖长也不尽相同,有的长得几乎可以及地(图3-6),有的则要短小一些(参见图3-5)。因此,六朝时期的衫子虽多称大袖衫,但袖子的大小却不一而足,只是整体上显得袖口广大而已。
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1700393852 图3-6 龙门石窟宾阳中洞北魏《文昭皇后礼佛图》中所见大袖衫(宫万瑜《龙门石窟线描集》)
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1700393854 衫子有直领和交领之别。直领衫为两襟在胸前垂直而下,呈对襟之势,故可以称之为对襟直领衫(图3-7)。交领衫则两襟在胸前相互交叉,左襟压右襟向身体右侧掩者,称右衽,通常为中原人、南朝人所穿(图3-8);右襟压左襟向身体左侧掩者,称左衽。左衽衫、右衽衫在北朝图像资料中都有发现(图3-9、3-10)。衫子本为魏晋中原汉人的装束,汉人着上衣的习惯是右衽。后北方少数民族南下,在文化上为汉民族所同化,服饰也趋于汉制,衫子亦在北方贵族间流行开来,但襟式上却有左有右,充分体现了其在汉化过程中的复杂心理。
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1700393859 图3-7 身着对襟直领衫的北魏贵族女子(河南洛阳龙门北魏皇甫公窟)
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1700393864 图3-8 身穿右衽衫的洛水女神(顾恺之《洛神赋图》)
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1700393869 图3-9 身着交领右衽衫的北魏女俑(法国吉美国立东方美术馆藏)
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1700393874 图3-10 穿左衽衫的贵族女子(南北朝宁懋石棺线刻画)
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1700393876 裾开见玉趾,衫薄映凝肤。(梁·沈约《少年新婚为之咏》)[14]
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1700393878 回履裾香散,飘衫钏响传。(梁·刘孝仪《和咏舞诗》)[15]
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