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其实，在胡风和女效男装流行以前，唐代女子只有道姑[84]和舞女有戴冠习惯。“碧罗冠子结初成”[85]中的“碧罗冠子”，只反映出冠的色彩为绿色，而“碧罗冠子簇香莲，结胜双衔利市钱”[86]又描述了这种冠式有莲花状装饰的特征。在洛阳涧西唐墓出土的高士宴乐纹螺钿镜中，盘座举杯的高士头上就戴着一顶莲花状小冠（图4-38）; 《挥扇仕女图》卷首贵妇也戴着一顶白色荷花冠（图4-39）。荷花状冠圈口较高大，可将头顶部整体覆盖。
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图4-38 高士宴乐纹螺钿铜镜上的高士举杯纹饰（洛阳涧西唐墓）
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图4-39 《挥扇仕女图》卷首贵妇，头戴白色荷花冠（唐 周昉）
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作为世界上最富强繁荣的帝国，唐朝在历经了初期的社会变动后，无论是物质生产，还是文化建设都达到了惊人的飞跃。唐代女子服饰也在中国古代服饰发展的历史长河中具有极为重要的作用。这个时期所流行的盘髻插梳，插花戴冠，袒胸窄袖短衣，高腰掩乳长裙，帔帛飘飘，高墙锦履等流行元素，都开创了前无古人、后无来者的时代风气。此外，唐朝政府的开放政策和博大胸襟，带来了经济繁荣和广泛的文化融合，绘画、雕刻、音乐、舞蹈等艺术门类都充分吸收外来艺术，女性服饰也毫无例外地对西域、吐蕃等异域服饰风尚采取了兼收并蓄的态度，因而“胡服”、“女效男装”等着装风尚，以及“浑脱帽”和“软底锦靴”、“条纹裤”等流行元素得以广泛传播。客观地讲，这些内容虽然本属服饰范畴，但却反映出唐代社会审美风气的变迁以及女性所处社会地位和活动空间的不同。
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[1]贺昌群：《唐代女子服饰考》, 《贺昌群文集》第一卷，商务印书馆，2003年，263—279页。
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[2]李恩江、贾玉民：《说文解字译述》“衣部”，中原农民出版社，2000年，753页。
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[3]“裙，联接群幅也。”参见（东汉）刘熙撰，（清）毕沅疏证，王先谦补：《释名疏证补》，中华书局，2008年，257页。
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[4]（唐）方干：《赠美人（四首）》之二首，《全唐诗》卷六五一，中华书局，1979年，7478页。
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[5]（唐）施肩吾：《观美人》, 《全唐诗》卷四九四，中华书局，1979年，5604页。
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[6]（唐）李洞：《赠庞炼师（女人）》, 《全唐诗》卷七二三，中华书局，1979年，8296页。
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[7]（唐）李群玉：《同郑相并歌姬小饮戏赠（一作杜丞相悰筵中赠美人）》, 《全唐诗》卷五六九，中华书局，1979年，6602页。
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[8]（唐）周:《逢邻女》, 《全唐诗》卷七七一，中华书局，1979年，8755页。
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[9]（唐）王建：《宫词》, 《全唐诗》卷三零二，中华书局，1979年，3445页。
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[10]（唐）王翰：《观蛮童为伎之作》, 《全唐诗》卷一五六，中华书局，1979年，1605页。
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[11]（唐）孟浩然：《春情》, 《全唐诗》卷一六零，中华书局，1979年，1657页。
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[12]“文宗即位，以四方车服僭越奢，下诏准仪制令，……妇人裙不过五幅，曳地不过三寸。”参见（宋）欧阳修等：《新唐书》，中华书局，1975年，531页。
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[13]（宋）欧阳修等：《新唐书》，中华书局，1975年，532页。
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[14]（唐）张祜：《感王将军柘枝妓殁》, 《全唐诗》卷五一一，中华书局，1979年，5827页。
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[15]（唐）王建：《宫词》, 《全唐诗》卷三百二，中华书局，1979年，3439页。
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[16]（唐）张谓：《赠赵使君美人》, 《全唐诗》卷一九七，中华书局，1979年，2022页。
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[17]（唐）武则天：《如意娘》, 《全唐诗》卷五，中华书局，1979年，59页。
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[18]（唐）元稹：《樱桃花》, 《全唐诗》卷四二二，中华书局，1979年，4638页。