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我是1949年到北京来的。5月上海解放，8月就调我到北京。1951年成立人民出版社，三联书店并入人民出版社，保留店名，有一个编辑部。我提出分管三联书店编辑部。我还分管人民出版社的美术组，他们设计了封面，让我审批，有时不满意，反复几次，书等着印，于是我就自己动手设计。可是我自己设计的封面，不能自己审批开发稿单，就请美术组的同志署名，或署两个人的名字。因为是业余做的，后来我就署名“叶雨”。“叶雨”，业余爱好也。
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我设计封面从来没拿过稿费，只有一次，为新知书店设计一套夏康农先生主编的书，书店送我一支大号金星钢笔，俗称“大老黑”，很珍贵，是那时中国生产的最好的钢笔。
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设计封面，是做自己觉得很愉快的事情，其实并不轻松。设计一个封面，得琢磨好几天，还要找书稿来看。不看书稿，是设计不好封面的。举一个例：有人设计黄裳《银鱼集》的封面，画了六七条活生生的鱼。他不知道这“银鱼”是书蛀虫，即蠹虫、脉望，结果闹了笑话。
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我习惯用手工方式制作封面，不用电脑。有的封面用电脑制作，也蛮神气，如科技书、旅游风景书、少儿读物等。学术著作、文学作品，要有书卷气，还是手工制作比较相宜。三联书店出版的“文化生活译丛”，原来的封面用专色，清秀雅致，后来有一段时间改为四色彩印，颜色复杂含糊。不妨比较一下，是简洁的专色好还是复杂的彩印好？当然，这只是一种简单的比较。
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1991年，我在《世界文学》双月刊里读到一篇文章，讲到外国出版的文学书籍的封面：“严肃文学作品装潢精致，精装本的护封大都取冷色调，十分庄重。通俗文学作品则开本矮小，封皮色彩鲜艳，纸张也比较粗糙。”我赞同这个观点。封面是华丽绚烂好还是朴素淡雅好，得看什么书。文化和学术图书，一般用两色，最多三色为宜，多了，五颜六色，会给人闹哄哄浮躁之感。前些年，装帧界曾讨论过这个问题，提出封面该做“减法”了。有一位先生甚至说，很多书，内容很好，就是因为封面太花哨，我不买。
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此外，书籍要整体设计，不仅封面，包括护封、扉页、书脊、底封乃至版式、标题、尾花，都要通盘考虑，这里就不多说了。
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1998年，《北京青年报》登过一篇晓岚的《减法的艺术》，提到我对于书籍装帧的一些看法；2002年4月，山东画报出版社出版的汪家明《2001·国外书籍封面226帧》小引，也涉及于此。我把它们附录于本书，供读者参阅。
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印在这本书里的，是我设计的一部分封面、扉页和版式。敝帚自珍，诚恳希望得到方家和读者的指教。
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本书的说明文字由汪家明同志记录编写，谨此致谢。
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2002年4月
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北京方庄芳古园
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叶雨书衣（自选集）
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叶雨书衣（自选集） 随想录
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巴金著，1987年9月第一版，32开，平装、精装两种，平装定价6.25元。
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包括《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》五卷，书前有作者写的“合订本新记”（1987年6月19日）和“总序”（1978年12月1日）。全书文章一百五十篇，照片二十九幅。
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大约是1984年，在香港办报的朋友告诉我，有人阻止他们刊发巴金先生写的短文，我听了很生气。恰好得知巴老来京，住在民族饭店，我就给他打电话，说我想出版《随想录》合订本，出版时一字不改。巴老很高兴，马上答应了。过了三年，巴老写完了五卷书，就交给三联书店出版合订本。这本珍贵的书，我设计了一个封面和一个包封。内文版式疏朗，版心小，天头大，看上去赏心悦目。
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当年为了印《毛泽东选集》，出版社向纸厂订购了一批上好的纸，带点儿米色，纸质细密柔软。我有权决定用纸，就调用一部分印这本《随想录》。出书后，巴金先生很满意，来信说：“真是第一流的纸张，第一流的装帧！是你们用辉煌的灯火把我这部多灾多难的小书引进‘文明’书市的。”
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巴金给范用的信中谈到《随想录》的装帧设计